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周褐褐：載我以形
2021年7月23日至9月12日，龍美術館(西岸館)將呈現展覽“周褐褐：載我以形”。展覽由藝術評論人王曉松策劃，呈現17組周褐褐近五年的新作 。美術館將以展覽為載體，通過具有周褐褐個人“非虛構”特征的作品，展現她用藝術的方式對大眾化“自然觀”的穿越和再造 。 展覽名“載我以形”出自《莊子·大宗師》：“夫大塊載我以形，勞我以生，佚我以老，息我以死。故善吾生者，乃所以善吾死也?！贝笞匀唤o我形體，用生使我勤勞，用老使我清閑，用死使我安息。所以把我的出生看做好事的，也就因此可以把我的死亡看做好事。周褐褐希望這樣一個題目可以使她的個展保持一種連續性，而且她在閱讀中確實被莊子的自然觀所感動?？墒?，由于部分觀者不一定了解莊子對萬物生長、毀滅、競爭的復雜描述，往往以“超然物外”來做簡化處理，難免會有人把討論引入到“民哲”、“民科”的詭辯中。其實，周褐褐關心的并不是這些語言的纏繞，而是好奇莊子所謂萬物“不同形相禪”的瞬間的生息形變，即不同生命形態之間的轉化 。 此次展覽從周褐褐近五年間的創作中，抽取了她對生命意識和生物形態給予強烈關注的部分 ，涉及裝置、雕塑、繪畫、影像、攝影等不同類型，其直接的創作動機和源泉更多地來自于她自身，從人生歷練與收藏、寵物喂養中獲得的直接體驗，在周褐褐看來，作品的奇異形態只是被日常視線、概念所掩蓋的多重生命的自然延伸。此外，我們還有意弱化了周褐褐早年帶有標志性符號的創作(如“驅散陰霾”、“狂熱者”系列)——它們在形態上有太多可能會讓人誤解的未來感和科幻色彩。在疫情世界里，周褐褐決然向最初的那一點點“異星”和“異形”詩性想象告別，帶著自己的生活經驗史和美學經驗史，一次次敲擊，尋找這個星球的隱秘力量與可見世界的交互界面。 從幼年開始，周褐褐就在東西方不同的文化環境中幾經漂泊，接受過音樂、服裝設計和美術學院的科班造型訓練，文化混生早已刻在了基因鏈上。她同時在幾條線上創作，互相之間專業界限清晰，卻都以實驗性與流行的藝術生態保持著明確的距離。如果你習慣了參考既定概念來認識作品，可能會有些陌生和不適，那你不妨放下種種限定，從作品的技術感性慢慢進入，沿著作品在空間中的關系線索，進入夏日展場里周褐褐搭建的異常生境。 如果需要一點現場劇透的話，我們選擇村上春樹的書名：“世界盡頭與冷酷仙境”。 關于藝術家 周褐褐，四川成都人，先后畢業于四川美術學院、日本文化服裝學院。 周褐褐幼年時隨母親遠赴德國生活，并接受了最早的音樂教育，回國后入讀四川音樂學院附屬中學。個人生活和學習經歷，培養了她對材料媒介和藝術語言綜合性的專業敏感度，以及對于生命、自然本源與形態探索的孜孜以求。服裝設計、音樂和視覺藝術創作交叉進行是周褐褐工作的常態，這在無論是強調“分工”還是“跨界”的時代都具有一定的“非典型性”。 周褐褐的創作涉及影像、裝置、繪畫、聲音藝術等不同類型，近年部分個展包括：MIRRORRIM(Pangea Solarium，日本東京，2010)、“狂熱者2012”(楊畫廊，北京，2011)、“驅散陰霾”(成都當代美術館，成都，2017)、“因彼而行”(合美術館，武漢，2018)、“驅散陰霾之虛室生白”(上海當代藝術館藝術亭臺，上海，2019)、“純純各歸”(麓湖A4美術館，成都，2021)。部分群展包括：“重返——首屆中國·合川釣魚城國際新媒體藝術節”(成都，2017)、“第四屆美術文獻展/應力場”(湖北美術館，武漢，2017)、“塔臺呼喚”(上海當代藝術館，上海，2019)、“藝術家的2020真實與理想”(成都藍頂美術館，成都，2020)、“臨時癥候”(星匯當代美術館，重慶，2020)、“姓·名”(悅來美術館，重慶，2021)。 關于策展人 王曉松，藝術評論人、策展人。2015年畢業于中國藝術研究院，獲博士學位。2006–2012年供職于何香凝美術館，2015–2017年在清華大學從事博士后研究工作。 策劃及參與策劃的展覽包括“何香凝藝術的地·圖·志——何香凝美術館建館十周年展覽”、第1–4屆“兩岸四地藝術交流計劃”、2013臺北關渡藝術節“亞洲巡弋——物證”展、第6屆“對話園林當代藝術邀請展”、第1–3屆全球華人藝術展、第4屆美術文獻展、第3屆纖維藝術三年展以及第1、2屆烏鎮當代藝術邀請展等。策劃主持“人文之聲——何香凝美術館學術講座”第101–200講。2011年起，開始為《當代藝術新聞》《Hi藝術》撰寫藝術評論專欄。編著有靳埭強、徐冰、岳敏君、周春芽、劉建華、劉旭光等設計師、藝術家的作品/文獻集，著有文藝評論集《視線之下》。
周褐褐，《矩陣》局部，鋁，尺寸可變，2020
周褐褐，《生物的存在》局部，綜合材料，尺寸可變，2021
周褐褐，《它處》局部，木頭、玻璃，尺寸可變，2021
周褐褐，《星體頭顱B》局部，數碼微噴，120×80cm，2017
周褐褐，《音形》局部，玻璃鋼，布料，泡沫隔音板，尺寸可變，2021
周褐褐，《在那遙遠的島嶼上是我和昆蟲的家》局部，鋁，尺寸可變，2021 
上海龍美術館
龍美術館是由中國收藏家劉益謙、王薇夫婦創辦的私立美術館，目前在上海浦東和徐匯濱江同時擁有兩個大規模的場館——龍美術館（浦東館）和龍美術館（西岸館），構成獨特的“一城兩館”的藝術生態，重慶館也于2016年5月底開幕，構成了“兩城三館”的藝術構架，是目前國內相當具有規模和收藏實力的私立美術館。 作為國際知名的藝術品收藏家，劉益謙、王薇的收藏涵蓋中國傳統藝術、現當代藝術、“紅色經典”藝術，以及亞洲和歐美的當代藝術等各種門類，數量豐富，體系完備。龍美術館以其私人收藏為基礎，長期致力于專業的藝術展覽、研究、收藏以及公共文化教育的傳播。以推動藝術發展和文化傳承為己任，扎根本土的同時，注重古今藝術、東西方文化的對比展示與研究，以全球性的視野呈現視覺藝術的多元性，系統地展現中國藝術的輝煌成就和當前世界藝術的新鮮活力，打造比肩世界水準的私立美術館。 龍美術館參照國際和國內美術館的管理經驗，并結合自身的實際需要，設有策展研究部、展覽部、教育部、典藏陳列部、市場營銷部、商務拓展部、藝術商店、人力資源部、財務管理部、館長辦公室等十個部門，確保美術館的正常運營，為廣大藝術愛好者提供專業、周到的服務。 龍美術館創辦人王薇女士任龍美術館館長。龍美術館還邀請國家博物館副館長陳履生、中央美院美術館館長王璜生、中央美術學院教授趙力等專家學者擔任學術顧問，為美術館的運營與發展提供專業建議以及學術支持。 龍美術館 浦東館 該館位于上海市浦東新區羅山路2255弄210號，于2012年12月18日正式開館, 建筑總面積約為10000平方米。由中國建筑師仲松負責設計改造，建筑外觀呈方形布局，以淺灰白色為基調，花崗巖為主體建材，突顯東方式的簡約和純粹內斂。 美術館主體建筑共分四層，地下一層為公共教育區域，設有圖書閱覽室、學術報告廳等，一層展廳主要展出主題多樣的當代藝術，并設有藝術商店，藝術咖啡館等休閑設施；二層展廳為“紅色經典”藝術常設展區，系統地展現了中國革命題材主題創作從延安時期至改革開放新時期的全貌。三層為中國傳統藝術的常設和臨時展廳，以書畫藝術為主，還設有中國古代器物和家具的展示空間。 龍美術館 西岸館 該館位于上海徐匯濱江“西岸文化走廊”的核心位置——龍騰大道3398號，由中國建筑師柳亦春（大舍建筑設計事務所）負責設計建造，建筑總面積約33000平方米，展示面積達16000平方米。于2014年3月29日盛大開館。 美術館主體建筑以獨特的“傘拱”結構為建構特征，共分為四層。地上一層、二層為繪畫、雕塑、裝置、新媒體等當代藝術的展示空間，該大尺度出挑的拱形空間表面由質地細膩的清水混凝土澆灌而成，與原北票碼頭構筑物“煤漏斗”改造而成的時尚空間“斗廊”形成視覺呼應，營造出理性冷靜的工業感與原始感，以及對比鮮明的力量感與輕盈感，同時賦予美術館建筑以敏銳的當代性和創造性。地下一層為中國古代藝術珍品及民國時期美術作品的常設展示空間，“白盒子”式的矩形展廳突顯中國傳統藝術的歷史傳承與博大精深。 龍美術館（西岸館）不再是封閉內向型的美術館空間模式，在功能設計上更多地容納了具有開放性和公眾參與性的公共空間，如地上兩層有視野開闊的江景餐廳、公共景觀庭院、音樂廳、咖啡廳、藝術品商店等，地下一層設有兒童展廳、圖書館、藝術品修復室、藝術書店等，地下二層有三百多個車位的停車場。這一切使得藝術不再遠離大眾，而是與公眾的日常休閑生活息息相關，這也正是劉益謙和王薇夫婦創辦美術館的初衷和心愿。 龍美術館 重慶館 該館落址于重慶直轄市江北區聚賢巖廣場9號國華金融中心雙子座一至三層。于2016年5月26日正式開館。共占地面積約一萬二千平方米，設有三個展廳。分別聚焦中國傳統、革命主題繪畫及當代藝術。主展廳采用躍層展廳結構，挑高七米。龍美術館的學術團隊將針對龍美術館現有館藏體系中的川籍藝術家以及四川、重慶相關題材的作品進行梳理及展示；同時，也將會根據重慶的地緣特色策劃相應的展覽。不僅如此，國際藝術項目也將被引進龍美術館（重慶館），于傳統中融入國際視野正是龍美術館（重慶館）的發展方向。 坐落于商務樓中的龍美術館（重慶館）將打破藝術場館與商務樓宇之間的壁壘，讓藝術走進日常的工作和生活，特設學術報告廳和兒童教育空間、閱覽室及多功能廳。美術館將配合此空間定位，策劃一系列針對商務人士的藝術講座、親子工作坊和公共教育活動，為商務樓宇增加新的可能性與生命力。 龍美術館（重慶館）定位本土，放眼國際，將成為重慶城市形象的新名片，為當地的藝術愛好者提供一個欣賞國內外藝術的場所。 機構網站：http://www.thelongmuseum.org |
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