相關(guān)展覽信息

Photoshop裝裱

開(kāi)展時(shí)間：2022-04-23

結(jié)束時(shí)間：2022-06-11

展覽地點(diǎn)：紅樹(shù)林畫廊

展覽地址：深圳深圳灣1號(hào)廣場(chǎng)南二期110號(hào)

參展藝術(shù)家：林科

主辦單位：紅樹(shù)林畫廊

　　紅樹(shù)林畫廊榮幸宣布即將推出林科個(gè)展《Photoshop裝裱》，此次展覽主題來(lái)源于林科電腦中一份名為“Photoshop裝裱”的電子文件夾，它所存儲(chǔ)的是林科于展覽的籌備階段，使用Ps軟件為其水彩畫作設(shè)計(jì)裝裱效果的演示圖，林科稱其為“可視化的結(jié)果”。本次展覽中藝術(shù)家將一如既往的采取極具“林科式”的工作方法，為觀眾呈現(xiàn)藝術(shù)家近期以水彩為媒介的數(shù)張肖像繪畫的“Ps裝裱結(jié)果”，并采用軟件中的圖層式工作的邏輯概念，將其展陳于三維空間中。展覽將于2022年4月23日至6月11日期間展出。

　　林科畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院新媒體專業(yè)，其藝術(shù)實(shí)踐通常基于一臺(tái)計(jì)算機(jī)，他長(zhǎng)期的各類軟件的操作經(jīng)驗(yàn)逐漸與其思維交叉，由此形成了一套屬于林科個(gè)人的創(chuàng)作“算法”。也正是得益于這套算法，他的作品總將真實(shí)與想象混合在一個(gè)體系中，散發(fā)著一種在數(shù)碼世界里獨(dú)有的冷酷的幽默感，進(jìn)而產(chǎn)生一種戲擬的樂(lè)趣。林科熟稔地操作著Photoshop將諸多日常經(jīng)驗(yàn)、范式進(jìn)行數(shù)碼化復(fù)制、重組、再現(xiàn)。于是當(dāng)這些原信息落入林科復(fù)雜、輾轉(zhuǎn)迂回的“算法系統(tǒng)”后盡管正在被抹去其自身的完整性，但也因此獲得了詩(shī)意般的美學(xué)。

　　Photoshop在林科眼中并不僅僅是數(shù)碼時(shí)代背景下所誕生的一款圖像處理軟件，他更愿意稱其為一間“完美打光的畫室”，在這個(gè)“畫室”里，林科采用“PS”（數(shù)碼圖像編輯）的方式消弱了傳統(tǒng)概念中繪畫作為主體的存在，并借助客體——裝裱，這個(gè)在繪畫史上一直被忽略卻又有特殊地位的概念，將其繪畫引入了新的“凝視”之中。

　　裝裱的出現(xiàn)意味著人類的“邊界”意識(shí)的萌芽——觀者所處的物理空間與畫作空間的界限；畫作與陳列其墻面空間的界限。于是裝裱的畫框成為了畫作與外界的緩沖區(qū)域。在本次展覽中，林科以“嵌套堆疊”的策略來(lái)模糊裝裱所表征的邊界感，意圖解構(gòu)“裝裱”原本作為保護(hù)畫作圖像不受外界干擾的這一基本功能，于是這些日常所作的水彩畫作以難以察覺(jué)的方式從緩沖區(qū)逃逸，慢慢地滑入了背景圖像中。

藝術(shù)家

　　林科，1984年出生于浙江。從2010年開(kāi)始, 林科將自己變成自己的實(shí)驗(yàn)對(duì)象，投身于計(jì)算機(jī)時(shí)代的行為藝術(shù)之中。林科將筆記本電腦作為其藝術(shù)工作室，從計(jì)算機(jī)軟件和互聯(lián)網(wǎng)中提取素材作為其藝術(shù)作品的素材與形式。日?；ヂ?lián)網(wǎng)的探索和對(duì)應(yīng)用軟件的操作催生出他的藝術(shù)創(chuàng)作和自畫像。他使用屏幕截圖和屏幕錄制軟件記錄操作行為和概念圖像。他主要的作品形式為裝置、圖像、聲音、文字、視頻和電腦繪畫。

個(gè)展

2022 “Photoshop裝裱”，紅樹(shù)林畫廊，深圳，中國(guó)
2021 “弗里茲藝術(shù)博覽會(huì)”，倫敦，英國(guó)
2020 “友誼生意”，廣州畫廊，廣州，中國(guó)
2020 “懸浮詩(shī)集”，Riverside，杭州，中國(guó)
2020 “維度的邊界”，浙江美術(shù)館，杭州，中國(guó)
2019 “天空繪畫”，Bank，上海，中國(guó)
2017 “Bank@香港巴塞爾藝博會(huì)”，香港，中國(guó)
2016 “Like Me”，Bank，上海，中國(guó)
2014 “L in K”，楊畫廊，北京，中國(guó)

部分群展
2021 “The Long Cut，線上展覽平臺(tái)Feral File項(xiàng)目·紅”，油罐藝術(shù)中心，上海，中國(guó)
2020 “如同我們，所有莫名的渴望”，金鷹美術(shù)館，南京，中國(guó)
2020 “非物質(zhì)/再物質(zhì)：計(jì)算機(jī)藝術(shù)簡(jiǎn)史”，UCCA，北京，中國(guó)
2020 “綿延：變動(dòng)的中國(guó)藝術(shù)”，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館，北京，中國(guó)
2019 “張培力和耿建翌的學(xué)生們”，西岸藝術(shù)中心，上海，中國(guó)
2019 “步履不?！?，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館，上海，中國(guó)
2019 “客人的到來(lái)—上海當(dāng)代藝術(shù)博物館館藏展”，PSA，上海，中國(guó)
2019 “Chinternet Ugly”，曼徹斯特華人藝術(shù)中心，曼徹斯特，英國(guó)
2019 “重蹈現(xiàn)實(shí)-來(lái)自王兵的影像收藏”，OCAT上海館，上海，中國(guó)
2018 “第六屆廣州三年展”，廣東美術(shù)館，廣州，中國(guó)
2018 “克利夫蘭三年展”，克利夫蘭當(dāng)代藝術(shù)博物館，克利夫蘭，美國(guó)
2017 “復(fù)相·疊影——廣州影像三年展”，廣州，中國(guó)
2017 “時(shí)間的狂喜——重塑認(rèn)知的媒介”，何香凝美術(shù)館，深圳，中國(guó)
2017 “我們之后”，K11美術(shù)館，上海，中國(guó)
2016 “第11屆上海雙年展—何不再問(wèn)”，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，上海，中國(guó)
2016 “轉(zhuǎn)向——2000后中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)趨勢(shì)”，上海民生美術(shù)館，上海，中國(guó)
2016 “屏幕測(cè)試：1980年代以來(lái)的華人錄像藝術(shù)”，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京，中國(guó)

重要獎(jiǎng)項(xiàng)
2015 第九屆AAC藝術(shù)中國(guó)年度青年藝術(shù)家大獎(jiǎng)
2014 OCAT-皮埃爾·于貝爾獎(jiǎng)

公共收藏
上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，中國(guó)
澳大利亞白兔美術(shù)館，澳大利亞
洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館，美國(guó)
尤倫斯藝術(shù)基金會(huì)，中國(guó)
KADIST，法國(guó)
香港M+視覺(jué)文化博物館，中國(guó)香港
北京新世紀(jì)基金會(huì)，中國(guó)
浙江美術(shù)館及K11美術(shù)館，中國(guó)