家具

圖1 紅木鑲圓大理石屏背椅

　　——淺談清代家具的識別與鑒賞（二十）

　　導語

　　由于經濟衰敗以及生活時尚變化的影響，清末民初時期的蘇作硬木家具轉向于省工省料與簡易輕便，碩大氣派的八仙桌和太師椅的制作逐漸減少，簡易多用的麻將桌和輕便小巧的屏背椅等家具則十分流行，在材質上有些產品則使用比較廉價的草花梨等替代紅木。

　　同治三年（1864年），清廷在平定了太平天國之后，經濟一度復蘇，史稱“同光中興”，蘇作硬木家具的生產有所恢復和發(fā)展。然而，光緒二十年（1894年）爆發(fā)的中日甲午戰(zhàn)爭終結了這一局面，接踵而至的庚子之亂和巨額賠款，更使大清帝國進一步走向了衰弱和滅亡。國內民生困頓，百業(yè)凋零，家具行業(yè)也深受影響，本文的這個章節(jié)就探討和講述清末至民國初期蘇作硬木家具的流行趨勢及其識別特點。

　　麻將桌和屏背椅成為流行

　　由于經濟衰敗以及生活時尚變化的影響，清末民初時期的蘇作硬木家具轉向于省工省料與簡易輕便，碩大氣派的八仙桌和太師椅的制作逐漸減少，簡易多用的麻將桌和輕便小巧的屏背椅等家具則十分流行，在材質上有些產品則使用比較廉價的草花梨等替代紅木。

　　紅木鑲圓大理石屏背椅（圖1），寬55厘米，成對，帶原配茶幾。其椅背為長方微帶凸字形的屏風式樣，劈料作攢邊框，心板由四塊攢成，中間設帶框的圓形開光，內鑲白色大理石；椅面的四邊攢框，前端略微凹進，心板為落堂起鼓式；在椅背和椅面之間不設扶手，用兩個透雕夔龍紋的站角牙子固定；下為冰盤沿，束腰打洼；牙板中間有直的洼堂肚，牙板的兩端與椅腿弧形相交，邊起陽線；方腿直下，內翻方馬蹄足，腿間設有管腳棖。此椅系由蘇作紅木鑲大理石扶手椅簡化而來，其后腿細而無足，椅子兩側及后面均無束腰，側、后腿之間為拱形的牙條，省工省料，椅背的圓形開光略顯突兀，有靶心的感覺，所鑲的素白大理石也比花紋大理石價廉。綜合分析，此椅約為光緒后期的蘇作硬木家具。

　　屏背椅、書案和石插屏實例

圖2 紅木鑲博古紋大理石屏背椅

　　紅木鑲博古紋大理石屏背椅（圖2），寬52厘米，成對，帶原配茶幾。其椅背的造型與紅木鑲圓大理石屏背椅（圖1）基本一致，但心板為整木，落堂起鼓，中間鎪挖了三個博古紋的開光，銼出斜坡，背面貼襯大理石，突破了圓形開光的窠臼，既新穎別致，也比裝框鑲嵌節(jié)省工料；椅面的四邊攢框，前端亦略微凹進，心板為落堂起鼓式；椅背和椅面之間的站角牙子為鏤空平素的卷草紋，比鏤空帶雕刻者也要省工不少；其它部位的做法與紅木鑲圓大理石屏背椅（圖1）基本相同，僅年份比前者晚些，應為清末民初的蘇作硬木家具。

圖3 紅木鑲癭木面卷書案

　　紅木鑲癭木面卷書案（圖3），長119厘米，寬41厘米，高85.5厘米。其造型設計系由卷書式炕幾與長方案結合而來，在清后期的蘇作家具中十分流行。案面攢框，鑲有三塊癭木心板，兩端下卷，卷頭透雕纏繞的繩紋，又名“一根藤”；案沿為劈料作，腿部垂直，浮雕繩紋，中鑲癭木長條，下有扁圓形的短足；在案沿下與兩腿之間安有鏤空透雕的纏繩紋花牙，兩側的腿棖之間安有帶直洼堂肚的券口牙子。此案設計美觀，做工細致，約為光緒中后期的蘇作硬木家具。

圖4 紅木鑲大理石插屏

　　紅木鑲大理石插屏（圖4），高65厘米，屏體為橫長方形，混面攢邊框，心板鑲有一塊天然云水紋的大理石；屏座的邊柱為兩個戰(zhàn)國布幣的造型，中間橫嵌落堂起鼓的癭木絳環(huán)板；腿足為四個小的布幣，設有四根羅鍋式拉棖，在上邊的兩根之間鑲有一塊長方形的癭木。此插屏為蘇作的風格，布幣造型的屏座在光緒年間尤其流行，綜合分析，約為光緒后期的蘇作硬木家具。

　　紅木麻將桌和四屜書桌

圖5 紅木麻將桌

　　紅木麻將桌（圖5），長92厘米，寬92厘米，高84厘米。其造型為桌面攢框，邊帶攔水線，心板兩拼；桌沿為劈料作，無束腰；桌子的四面牙板中間各設一個抽屜，牙板下帶直的洼堂肚 ，兩端與桌腿相交，邊緣起陽線；方腿直下，內翻高馬蹄足；在牙板與桌腿之間安有透雕的靈芝紋角牙。此桌簡約、輕便、多用，靈芝紋角牙具有濃郁的蘇作特色，屬于典型的清末民初蘇作硬木家具。

圖6 紅木褡褳式四屜書桌

　　紅木褡褳式四屜書桌（圖6），長122厘米，寬66.5厘米，高83厘米。其造型和銅飾件的式樣受到西式寫字臺的影響，但拱形牙條、內翻方馬蹄足以及冰裂紋的踏板等則中味十足，簡約實用，美觀小巧，結合得恰到好處。綜合分析，此桌應為清末民初的蘇作硬木家具。

　　紅木鑲大理石貴妃榻

圖7 紅木鑲大理石貴妃榻

　　紅木鑲大理石貴妃榻（圖7），長178厘米，寬70厘米，高81厘米。其造型為靠背階梯狀三屏風，頭枕的一端最高，屏風為混面攢邊框，心板落堂起鼓，中間鎪挖博古紋開光，背面貼襯大理石；榻身為四面平式，臥面攢框藤屜，一端設有席枕，席枕的看面飾有透雕的靈芝紋；榻沿直，兩端與腿部相交，邊起陽線；方腿直下，內翻渦紋足；榻沿的下面與腿間設有透雕拱璧繩紋的拉棖，棖上加有兩組劈料雙矮老和透雕如意卡子花，在每組雙矮老之間設有一個小抽屜；榻兩側的足間各有一根直棖固定。這種貴妃榻與傳統(tǒng)圍榻講究對稱的造型風格不同，既美觀又舒適，為中西合壁的成功設計，在清后期的蘇作家具中十分流行。此榻的做工特征年份偏晚，應為清末民初的蘇作硬木家具。

　　綜上所述，清末民初時期的蘇作硬木家具雖然在工料方面有所下降，但也創(chuàng)新了一些適應時代潮流的家具品種，值得今人重視和肯定。那么，清式家具的另一個主要流派——廣作硬木家具的發(fā)展狀況究竟是怎樣呢？本文的下一個章節(jié)將進行探討和講述，敬請關注。