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大展宏圖

　　潮州麥稈畫傳承人方志偉：

　　薪火相承，是一種行為，更是一種精神?！懊孀V”版聚焦這樣一批人士，他們或是手工制造者、或是懸壺濟(jì)世者、或是金融才俊……他們子承父業(yè)、傳承行業(yè)精華。守一份寂寞，留一份絢爛。

　　麥稈畫因其制作材料為麥稈而得名，是一種洋溢著濃厚鄉(xiāng)土氣息的民間剪貼藝術(shù)，潮州麥稈剪貼畫主要以人物、花卉、鳥獸、水族和山水為主題，既有潮州刺繡的纖細(xì)，又有中國畫的韻味，深受人們喜愛。潮州麥稈畫的省級(jí)傳承人方志偉從事麥稈畫的創(chuàng)新設(shè)計(jì)工作40余年，他從潮州麥稈廠的一名普通藝人做起，憑著對麥稈畫的喜愛與對這門傳統(tǒng)工藝的執(zhí)著，不斷豐富和創(chuàng)新麥稈畫內(nèi)容，讓麥稈畫煥發(fā)出了新的光彩。

麥稈畫《貝多芬》被卡塔爾王子買走

《潮州古城》以28.8萬元人民幣被收藏者高價(jià)買下

　　從事麥稈畫

　　創(chuàng)作40余年

　　平常用來生火煮飯、墊牲口棚子的麥稈，在一些手藝人眼中是寶貴的創(chuàng)作材料，他們用自己的一雙巧手，運(yùn)用精細(xì)切絲工藝，讓麥稈以一種嶄新的面貌出現(xiàn)在人們眼前。走進(jìn)潮州市麥稈畫研究藝術(shù)館，墻上一幅幅構(gòu)圖獨(dú)特、內(nèi)容豐富的畫作引人入勝，畫面上的鳥獸、花卉、山河、人物等圖案呼之欲出，如不是近距離親自看到，你甚至不敢相信這一幅幅畫是由麥稈做成的。

　　從事麥稈畫創(chuàng)作40余年的方志偉是潮州市麥稈畫研究藝術(shù)館的館長，多年來致力于潮州麥稈畫的設(shè)計(jì)創(chuàng)作和推廣，他告訴記者，潮州麥稈剪貼畫工藝最初以編織物形式出現(xiàn)，過去鄉(xiāng)村藝人用剛收割的麥稈，織成斗笠、桌椅、轎子、扇子、駿馬等小工藝品，后來逐步演化成現(xiàn)在的麥稈剪貼畫。

　　20世紀(jì)80年代，潮州的麥稈畫制作處于鼎盛時(shí)期，當(dāng)時(shí)有近兩千人在從事麥稈畫的制作，來自海內(nèi)外的訂單源源不絕。然而好景不長，隨著市場多元化發(fā)展，潮州麥稈畫市場日漸萎縮，當(dāng)?shù)靥胤N工藝廠被迫停產(chǎn)后，師傅們紛紛轉(zhuǎn)行另謀生路，而方志偉選擇堅(jiān)守這門傳統(tǒng)工藝。

　　工廠倒閉后，方志偉來回奔波在潮州的大街小巷，逐個(gè)敲開曾經(jīng)一起共事的伙伴的家門，勸說他們和自己一起重新從事潮州麥稈畫制作，他的誠意打動(dòng)了不少師傅，最終有8個(gè)人愿意跟著他一塊創(chuàng)作麥稈畫。

　　一幅麥稈畫最高賣到28.8萬元

　　方志偉于2004年組建了麥稈畫研究藝術(shù)館，他親自帶徒，并開辦麥稈畫創(chuàng)作培訓(xùn)班，培養(yǎng)了一批麥稈畫的技術(shù)骨干人員。為宣傳和推廣麥稈畫，方志偉背著愛人用家里的積蓄在當(dāng)?shù)刈顭狒[的商鋪?zhàn)庀铝艘婚g鋪面，希望用團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的優(yōu)秀作品吸引人們對麥稈畫的關(guān)注，不過，傳統(tǒng)手工藝品市場已大不如從前，他艱難維持了兩年多時(shí)間，虧了近一百萬元。但方志偉頂著親朋好友的壓力，一直沒放棄。他們的辛勤付出總算有了轉(zhuǎn)機(jī)，近年來隨著各級(jí)地方政府出臺(tái)措施支持發(fā)展傳統(tǒng)工藝美術(shù)，潮州麥稈畫也慢慢有了起色。

　　方志偉介紹說，現(xiàn)在的潮州麥稈畫有三個(gè)主要特點(diǎn)，一是其獨(dú)特的立體畫面感；二是其制作工藝非常精細(xì)，使用的麥稈由人工切成一片片頭發(fā)絲般細(xì)小，然后經(jīng)過剪截、漂白、染色、熏、蒸、燙、烙等十幾道工序才算初步告成；三是染色麥稈畫的內(nèi)容豐富多彩，獨(dú)樹一幟。

　　多年的刻苦鉆研終于有了收獲，方志偉帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)制作的麥稈畫越來越有名氣，廣州亞運(yùn)會(huì)期間，他創(chuàng)作的一幅肖像麥稈畫《貝多芬》深深吸引了卡塔爾王子及其夫人，被他們當(dāng)場以2萬美元買下；他與多名師傅創(chuàng)作的《潮州古城》更是被收藏者以28.8萬元人民幣高價(jià)買下，創(chuàng)下了潮州麥稈剪貼畫收藏價(jià)格的最高紀(jì)錄。

　　與陶藝結(jié)合，麥稈畫煥發(fā)新魅力

　　方志偉認(rèn)為，傳統(tǒng)麥稈畫不是簡單模仿祖輩的手藝，要不斷創(chuàng)新技藝才有新的活力。他在潮州麥稈畫以剪、貼為主、烙彩、染為輔的傳統(tǒng)技藝基礎(chǔ)上，吸收了國畫、版畫、油畫和潮州刺繡針法、泥塑、木雕等技藝的長處，對“凹凸造型法”、“刺繡針法”等制作技藝加以創(chuàng)新，成功解決高浮雕立體、半立體麥稈畫墊高后凹凸處理難題。方志偉告訴記者，運(yùn)用這些改良后的制作技藝，粗大的樹干能自如地表現(xiàn)其蒼老彎曲的自然形態(tài)，人物面部的光線明暗變化更準(zhǔn)確突出，山水、樓臺(tái)、亭閣等景物的三維立體效果更明顯。

　　由于早年從事過陶瓷設(shè)計(jì)工作，方志偉萌生了要將麥稈畫和陶瓷集結(jié)于一體的想法。

　　方志偉希望制作出來的瓷器麥稈畫光亮細(xì)膩、透明、耐溫、耐潮濕，利于保存和收藏，但麥稈畫不能承受高溫，在陶瓷上進(jìn)行麥稈畫制作之后無法燒制。他花了多年時(shí)間四處請教專家，經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)和多次失敗后，他最終解決了這一難題，試制出來的陶瓷麥稈畫光亮透明、耐潮濕，耐高溫，可達(dá)到近100℃，并且表面強(qiáng)度高，不易破損，讓陶瓷麥稈畫具有繪畫、書法、浮雕等藝術(shù)的韻味，大大提升了麥稈畫的藝術(shù)價(jià)值。這門技藝的誕生，給麥稈畫工藝帶來新的活力和生機(jī)， 2008年，方志偉將這項(xiàng)技術(shù)申請發(fā)明專利，取得中國知識(shí)產(chǎn)權(quán)局的發(fā)明專利。

　　讓“麥稈畫”

　　走進(jìn)中小學(xué)課堂

　　只要不外出，方志偉每天都會(huì)抽時(shí)間到工作室，手把手地教導(dǎo)年輕學(xué)員如何把中空的麥稈用刀具切段、去節(jié)、破開、成片等基本功，他告訴記者，麥稈畫制作很考驗(yàn)人的耐心，畫面上每個(gè)人物、每處景觀都要經(jīng)過幾千次的精細(xì)剪切才能制成。

　　雖然潮州麥稈畫在藝術(shù)價(jià)值上越來越得到認(rèn)可，但方志偉成為潮州麥稈畫省級(jí)傳承人后，更關(guān)注的是麥稈畫的傳承，他的麥稈畫研究藝術(shù)館里的年輕人并不多，技術(shù)骨干大多是老師傅，他希望有更多年輕人來學(xué)習(xí)、傳承。近年來，他和一些老師傅到各地一些大學(xué)、中小學(xué)里教授學(xué)生制作麥稈畫，一些學(xué)生也學(xué)有小成。

　　近段時(shí)間，方志偉一直在四處搜集舊的麥稈畫，他的工作室擺滿了上世紀(jì)六、七十年代的麥稈畫，這些麥稈畫看上去仍非常鮮艷，方志偉表示，不同時(shí)期的麥稈畫內(nèi)容記錄著麥稈畫的發(fā)展痕跡，他想盡可能地多找舊的麥稈畫，讓更多的人了解潮州麥稈畫的歷史發(fā)展。