實事述評

陳履生

從普遍性上來看，中國的畫家與社會有著緊密的聯(lián)系，這不僅表現(xiàn)在藝術(shù)與社會、與生活的關(guān)系上，也表現(xiàn)在藝術(shù)家個體與社會的關(guān)系上。這種復(fù)雜的社會關(guān)系，從某些方面來看，有益于藝術(shù)的發(fā)展，而從另外一些方面來看，卻影響到藝術(shù)的獨立性的發(fā)揮。不管是藝術(shù)家還是藝術(shù)，如果失去了這種獨立性，那么，藝術(shù)的精神品格和氣質(zhì)就會扭曲。當(dāng)然，在今天的社會中，藝術(shù)家想要完全脫離社會的影響，或者與社會隔絕去獨立地發(fā)展藝術(shù)，是不可能的，也是不現(xiàn)實的。個別的或許可以，多數(shù)的則不行。以藝術(shù)家的社會關(guān)系中的社會貢獻來論，到什么程度，以什么樣的方式，這值得研究。

社會是一個多樣化的概念。對于藝術(shù)家的個體來說，社會是一個廣泛而抽象的層面。社會給與藝術(shù)家的恩澤是多方面的，因此，藝術(shù)家給與社會的回報也是一種天經(jīng)地義的責(zé)任。對于中國的藝術(shù)家來說，責(zé)任重于泰山，滴水之恩當(dāng)以涌泉相報，這是中國人的價值觀。因此，舉凡國家和社會有重大事件發(fā)生的時候，藝術(shù)家往往盡心竭力，捐出自己的作品是最基本的行為。汶川大地震之后，美術(shù)家們的表現(xiàn)是最恰當(dāng)不過的事例。然而，事情的復(fù)雜性在于它的中國特色，自覺、自愿的與被動、無奈的，往往膠合在一起形成了一種尷尬的局面。

通常，許多畫家都有個單位，單位的組織是最基本的；單位有上級主管單位，上級主管單位還有上級主管單位，這最少有兩層。比如在省畫院（如果省級以下的畫院，層次又要多加一層），上面有文化局（或文聯(lián)，或宣傳部），再上面還有文化部（或其他）。這些是直系的，畫家參加所組織的展覽與活動是順理成章。可是，還有旁系的，畫院的畫家都是美協(xié)會員，最直接的是省美協(xié)，省美協(xié)上面還有全國美協(xié)；美協(xié)歸文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)，省文聯(lián)上面還有全國文聯(lián)，畫家參加所組織的展覽與活動也是情理之中。如果上面的每一層都組織一個賑災(zāi)捐獻，畫家要完全應(yīng)付可能都會感到很吃力。問題是這種社會關(guān)系遠(yuǎn)不止這些，公安的、稅務(wù)的，親朋的、好友的，有關(guān)系的和沒有關(guān)系的關(guān)系不計其數(shù)，畫家們應(yīng)接不暇。最不堪重負(fù)的是，社會的重大事件不只是一個地震，像這么大的地震幾十年才一會，畫家累一點也就算了，權(quán)作養(yǎng)兵千日，用在一時。奧運百年在中國也就這么一回，各行各業(yè)的迎奧運展覽，勞動畫家好像也是不容置疑。緊接著紀(jì)念改革開放30周年，各行各業(yè)都在紀(jì)念，都在籌備大型的書畫展，畫家們得益于改革開放，捐幾張畫也是理所當(dāng)然?？墒牵嫾覀兠鎸Ω餍懈鳂I(yè)（正牌的和冒牌的）加上各種名目，最近真是不堪重負(fù)了。

畫家面對不斷的邀請函，許多是卻之不能，只能疲于應(yīng)付，這種狀況下的作品狀況可想而知?，F(xiàn)在的書畫展覽和活動之多，已經(jīng)成為一個嚴(yán)重的社會病。各行各業(yè)為什么都熱衷于書畫展覽和書畫活動，大家都是心知肚明。當(dāng)畫家的責(zé)任心和價值觀被人所利用，并由此創(chuàng)造出為個人和集團受益的價值時，值得尊敬的責(zé)任心就顯得有點迂腐，因此，面對權(quán)力機構(gòu)或冒用權(quán)力機構(gòu)的人敢于說不，實際上什么事也沒有。