趙瑞椿先生是淡泊榮利對(duì)藝術(shù)孜孜探求卻又深藏不露的畫家，開始認(rèn)識(shí)他始于2000年開始對(duì)林坑的關(guān)注與2001年兩人在不同的方面共同為林坑山地型古民居的挖掘利用忙碌奔走，讀他的畫是需要用心靈去感悟，而不是用肉眼。

　　知悉趙瑞椿先生已經(jīng)于月前離去，心里一直還無法接受，也許是與趙先生過于熟悉，交往交流的一幕幕霎時(shí)躍上心頭。

著名版畫家趙瑞椿先生

　　彼此認(rèn)識(shí)到熟悉已經(jīng)20多年，當(dāng)時(shí)他帶學(xué)生赴永嘉寫生，偶然目擊林坑山地型古民居，便畫了一組碳素鉛筆徒手畫，我于2000年2月26日應(yīng)邀赴黃南鄉(xiāng)主講“三個(gè)代表”重要思想，當(dāng)時(shí)黃南鄉(xiāng)政府領(lǐng)導(dǎo)非常熱情地帶我去實(shí)地參觀林坑，同時(shí)提交了一份要求縣里支持經(jīng)費(fèi)建造廁所的報(bào)告，說是建廁所以方便來林坑采風(fēng)寫生的美院師生。我返回縣城之后，連夜撰寫了《林坑古村保護(hù)利用的幾點(diǎn)建議》。當(dāng)我將鄉(xiāng)政府的報(bào)告遞交時(shí)任永嘉縣政府縣長葛益平，得到了葛縣長的高度重視，過了幾天他叫我到辦公室，說：你呈交給我的鄉(xiāng)政府報(bào)告，我看了，也去實(shí)地調(diào)研了，覺得鄉(xiāng)政府的工作思路非常實(shí)在，經(jīng)費(fèi)我已經(jīng)批了，15萬元，以后若是需要可再給。而趙教授于2000年夏天帶學(xué)生去楠溪江林坑寫生,.當(dāng)時(shí)他被眼前的景色迷住了。他脫口而出:林坑無疑是一處畫家詩人尋找靈感的地方，我們不需要再找其他地方了，因?yàn)槲铱嗫鄬ひ捔硕嗄辏@里能激發(fā)我創(chuàng)作的靈感，能畫出好畫來，這是我長期艱苦尋找的結(jié)果。趙先生于是靜心完成一組六幅林坑山地型古民居的鋼筆畫，并決定提筆給時(shí)任縣委縣政府主要領(lǐng)導(dǎo)寫信，呼吁盡快保護(hù)和開發(fā)這個(gè)寶貴的寶貴的、保存比較完整的古村落。2001年3月2日，溫州日?qǐng)?bào)刊出他的《永嘉顧村處處畫》一文。3月通過清華大學(xué)陳志華教授致信永嘉縣委縣政府主要領(lǐng)導(dǎo)要求保護(hù)性利用先祖所留給我們的傳統(tǒng)建筑村落的信轉(zhuǎn)到了我手上。而當(dāng)時(shí)永嘉縣委縣政府領(lǐng)導(dǎo)對(duì)陳教授轉(zhuǎn)過來的趙瑞椿先生信中所提建議也是相當(dāng)重視，后來在啟動(dòng)林坑古村落保護(hù)利用是時(shí)，充分尊重與吸收趙先生的意見建議，并聘請(qǐng)他擔(dān)任顧問。后來趙先生坦言，之所以不是自己直接致信，主要是擔(dān)心自己人微言輕，在當(dāng)時(shí)的永嘉也許沒有人認(rèn)識(shí)他，也未必會(huì)重視一個(gè)普通美院退休教授的意見。

《黎族的收獲》黑白木刻（尺寸不詳）1963年 趙瑞椿

　　隨后，趙瑞椿先生將自己的林坑寫生鋼筆畫，連同陳國浩、金超英夫人鋼筆畫印制了500套明信片，分寄全國各美術(shù)院校和有關(guān)單位，并作為宣傳資料在7月25日召開的第十二屆中國民居學(xué)術(shù)研討會(huì)暨溫州民居國際學(xué)術(shù)研討會(huì)上分發(fā)。在7月25日與會(huì)領(lǐng)導(dǎo)專家嘉賓赴林坑實(shí)地觀摩考察時(shí)，趙先生又臨時(shí)充當(dāng)義務(wù)講解員。時(shí)任國家建設(shè)部外事司司長李先逵欣然留題：楠溪江畔多名勝，山居最好是林坑。

　　趙先生說話非常坦率與直接，是就是，不是就不是，絕不拖泥帶水、絕不掩飾做作。一次我在交談中提到，自己寫毛筆字感覺有時(shí)候手會(huì)比較累。他馬上糾正說：不對(duì)，寫毛筆字應(yīng)該不會(huì)累才對(duì)，每次看到筆墨落在宣紙上，都是一次非常愉悅的享受過程，你要享受寫毛筆字的過程。每次與趙先生聊天，他總是非常用心用情地與我交談，所談大都是關(guān)于楠溪江傳統(tǒng)文化村落、所認(rèn)識(shí)的永嘉山底熱情淳樸的村民、自己的版畫磨漆畫水彩創(chuàng)作及恩師陳垂平、李樺、古元、彥涵、黃永玉以及溫州籍畫家蔡景楷、陳天龍，等等。其中與我聊得最多的是他在1998年10月中旬赴意大利觀摩學(xué)習(xí)三個(gè)月，在弗洛倫薩美術(shù)學(xué)院畫廊弗洛倫薩對(duì)著大衛(wèi)的雕塑寫生的經(jīng)歷，他說他每天在大衛(wèi)雕塑前研究、臨摹，堅(jiān)持了一個(gè)多月，完成了米開朗基羅的《大衛(wèi)》雕塑原作素描（140mm*82mm）。趙先生臨摹《大衛(wèi)》雕塑作品專注的神情與專業(yè)的技藝被工作人員報(bào)告給了弗洛倫薩美術(shù)學(xué)院院長，弗洛倫薩美術(shù)學(xué)院院長親自出來接見他，并說：趙瑞椿先生對(duì)大衛(wèi)雕塑的癡迷臨摹，這在弗洛倫薩美術(shù)學(xué)院建院以來尚屬首次，而對(duì)趙先生訓(xùn)練有素、嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的素描基本功已經(jīng)久違了。

《歸來》黑白木刻  37cm×24cm  1962年 趙瑞椿

　　趙瑞椿于1935年出生于溫州五馬街。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院銅版畫系。在中央美院讀書期間，師從韋啟美、李斛、靳尚誼、侯一民學(xué)習(xí)素描，師從李樺、古元、彥涵、黃永玉攻創(chuàng)作，在造型基本功和創(chuàng)作兩方面打下了良好的基礎(chǔ)。趙瑞椿擅長多種版畫、水彩畫、磨漆畫和速寫等。出版專著有《木刻技法初步》、《素描基礎(chǔ)訓(xùn)練的步驟與方法》、《網(wǎng)版技法》、《論繪畫速寫》、《版畫教學(xué)結(jié)構(gòu)初探》等。木刻作品《歸來》(1962年)、《親愛》(1980年)，銅版畫《永遠(yuǎn)的微笑》(1995年)列入中國百年版畫大展及畫冊(cè)。趙瑞椿現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國版畫家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣州畫院國家一級(jí)畫家、藝術(shù)指導(dǎo)。

　　記得大約在2007年，趙先生一次來電，說有個(gè)事情想與我商量一下，讓他夫人秀英女士來找我，看看是否能幫得上忙。原來是她夫人以前在溫州四中工作，當(dāng)時(shí)學(xué)校給他們分配了一套房子。后來由于單位來了一個(gè)年輕教師，因?yàn)橐Y(jié)婚沒有足夠大的住房，于是她與趙先生商量，由于趙老師當(dāng)時(shí)在外地工作，考慮到年輕教師要結(jié)婚需用，于是將套房暫時(shí)借給該年輕教師權(quán)作婚房，而自己搬進(jìn)了該年輕教師之前居住的單個(gè)房間。趙先生退休后回溫居住，原本希望該年輕教師會(huì)及時(shí)歸還之前暫借居住的住房，誰料該年輕教師理所當(dāng)然地認(rèn)為這是公房，遂一直強(qiáng)占著該住房，甚至連一點(diǎn)感恩的心都沒有。由于溫州四中的管事者礙于面子，不敢出面協(xié)調(diào)，趙老師想是否通過市教育部門出面協(xié)調(diào)解決。我了解了事情原委之后，覺得解鈴還得系鈴人，建議再找當(dāng)事人溝通，同時(shí)也考慮到趙老師東南大廈的房子如果不考慮創(chuàng)作，作為住房已經(jīng)綽綽有余的，只能勸導(dǎo)他“吃虧是?！保萌俗杂泻脠?bào)，當(dāng)然有時(shí)候不一定是即時(shí)報(bào)或現(xiàn)世報(bào)。當(dāng)我與趙老師當(dāng)面交流對(duì)該起事件的看法時(shí)，趙先生顯然有些激憤：這年輕教師一說起來反而更加有理，顯得我們當(dāng)初將房子暫時(shí)借給他居住反而是我們錯(cuò)了，看來這世道是好人做不得。

《李樺老師》黑白木刻  32.5cm×22cm  1979年 趙瑞椿

　　2010年前后，趙老師覺得自己行走變得有些吃力，似乎有一條腿行走不是很靈便，他說自己腰椎不好，情況有些嚴(yán)重，一些朋友建議他去醫(yī)院接受手術(shù)治療。并且說：上周在永嘉林坑碰到了上海畫家張迪平夫婦，她說自己也是腰椎不好，如果不做手術(shù)，渾身疼的受不了，因此她的意見是去接受手術(shù)治療。我還在猶豫自己要不要也接受手術(shù)治療，想聽聽我的意見。我直言相告：脊椎相關(guān)疾病，手術(shù)治療或封閉針都不是治本的方案，建議用傳統(tǒng)中醫(yī)治療。他深表贊同。

　　一個(gè)周末，我抽空開車帶他去看一位中醫(yī)朋友。他讓他夫人一起去，我開車。朋友為他把脈之后坦言，說趙先生有多年留下來的舊傷。趙先生覺得非常吃驚，說自己一次去九十年代去貴州體驗(yàn)生活時(shí)，一次不小心從從高處摔下來，是有受過傷，只是當(dāng)時(shí)年輕，在醫(yī)院里簡單治療之后也將沒有當(dāng)回事。說明中醫(yī)生把脈還是比較準(zhǔn)的。于是我朋友給他開了處方，并且交代自己藥房為他煎熬了一個(gè)療程的中藥。趙老師說，中藥很難吃，但是一想到這要吃下去，身體就會(huì)痊愈、腿腳就會(huì)恢復(fù)，哪怕是再難喝也要喝下去。一個(gè)療程的中藥吃了，沒有任何效果，于是趙老師接著讓我朋友開了第二個(gè)療程的中藥，后來又吃了第三個(gè)療程的中藥。于是，趙先生忍不住來電告知：你的中醫(yī)朋友很用心，我也知道有些人對(duì)一些藥物不敏感，但是有個(gè)事實(shí)我必須告訴你，至今我已經(jīng)連續(xù)堅(jiān)持吃了三個(gè)療程的中藥，怎么就沒有一點(diǎn)兒好轉(zhuǎn)的跡象，我決定不再吃下去了。然后告訴我說，老友沈克成也很熱心地推薦了一位針推醫(yī)生，想去試試看，估計(jì)我這是多年積累的痼疾，一下子也很難根治，如果能稍微緩解痛苦也就可以了。

　　2012年前后，當(dāng)趙瑞椿先生“閉關(guān)”八年完成18米油畫長卷《永嘉舊事》之際，我第一時(shí)間在溫州晚報(bào)發(fā)了一條消息，這是最早披露他油畫細(xì)密畫長卷的報(bào)道。2012年5月10日至12日，浙江美術(shù)館展出了該油畫長卷。在與趙老師深入探討交流之后，我撰寫了《永嘉舊時(shí)畫中憶——記趙瑞椿油畫細(xì)密畫長卷》一文并在浙江日?qǐng)?bào)文化版刊發(fā)，由于版面所限，彩色插圖只截取了長卷的一個(gè)片段，未免有些遺憾。浙江日?qǐng)?bào)刊載的文章如下：

　　中國當(dāng)代著名畫家趙瑞椿先生歷時(shí)八年精心創(chuàng)作的油畫細(xì)密畫長卷《永嘉舊事》布局恢宏、層次豐富、畫面生動(dòng)，用寫實(shí)的風(fēng)格，突出反映了永嘉楠溪江沿岸自北宋以來的風(fēng)土民情，描繪楠溪江古村落的秀麗清明山水和晴耕雨讀的生活場(chǎng)景，“畫雖無聲而有音樂的和諧”。畫面清靜無塵、清雅脫俗、清新和諧，自然美與人文美在創(chuàng)作者獨(dú)到的藝術(shù)審美視覺和細(xì)膩的表現(xiàn)手法，使觀者讀者情不自禁地融入其內(nèi)，平面的靜態(tài)畫面達(dá)到了三維立體的動(dòng)態(tài)效果。

　　《永嘉舊事》作為一部氣勢(shì)恢宏的現(xiàn)實(shí)主義作品，富于歷史的滄桑感與時(shí)代的現(xiàn)場(chǎng)感，這是趙瑞椿先生傾其一生的作品，將他對(duì)楠溪江的一切感情均蘊(yùn)含其中。該長卷作品長1800厘米、高84.5厘米，上面除了靜態(tài)的山水、民居之外，畫面中活躍著374位人物、139頭（只）畜禽、113只飛鳥，將趙先生理解與記憶中的永嘉山水、民居建筑與人類生活有機(jī)地組合在一起。平面的畫布形成了立體的效果，藍(lán)天、白云、青山、險(xiǎn)峰、瀑布、村落、綠樹、集市、人物、牲畜、家禽、飛鳥、水塘、石墻、花窗、農(nóng)家生活場(chǎng)景------畫風(fēng)細(xì)膩，生動(dòng)傳神，內(nèi)容豐富，層次分明，色彩鮮麗，場(chǎng)景鮮活，反映了楠溪江沿岸千百年來耕讀傳家、與世無爭、安居樂業(yè)的環(huán)境。趙先生將楠溪江古村落與山水的精華整合在畫面上，如蒼坡溪門、望兄亭、水月堂、太陰宮、仁濟(jì)廟、筆街、宋代古柏，芙蓉寨門、芙蓉亭┄┄而畫面上，374個(gè)人物姿勢(shì)、表情、面貌各異，或勞作，或洗滌，或蹲坐，或歇擔(dān)，無不栩栩如生。畫面穿越時(shí)空的界限，從唐朝末年到當(dāng)今，藝術(shù)地再現(xiàn)了楠溪江古村落的歷史脈絡(luò)與發(fā)展軌跡。

《女民兵》黑白木刻 24cm×45cm  1981年 趙瑞椿

　　趙瑞椿先生對(duì)楠溪江是充滿深情的。抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，他曾經(jīng)在楠溪江楓林度過了難忘的童年，艱苦的歲月，是楠溪江給了他歡樂、希望。他說，“如果沒有楠溪江逃難生活的美好記憶，就沒有了孩提時(shí)代一切田園生活的幸福和歡愉，是楠溪江拯救了我幼小的心靈?！惫怅庈筌?，當(dāng)年的小孩子已經(jīng)是滿頭銀絲的老人，而楠溪江成了他回憶童年生活一個(gè)最美好的片段，也是啟發(fā)趙瑞椿先生藝術(shù)思維的搖籃。

　　創(chuàng)作楠溪江長卷《永嘉舊事》源于十多年前趙瑞椿先生與林坑古村落的無意間的邂逅。那次，多次去過楠溪江的趙先生帶一批學(xué)生去楠溪江源頭一帶寫生。人類生活、民居建筑與自然環(huán)境和諧相融的林坑山地型古村落使趙先生一見如故。趙先生覺得林坑是藝術(shù)美學(xué)家尋找靈感、考古學(xué)家研究歷史、人文學(xué)者研究民俗的好地方，也是從事美術(shù)、攝影、影視藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)十分理想的藝術(shù)教育基地。趙先生非常珍惜自己與楠溪江山水的情感，帶著溫州人特有的山水情愫與審美思想，用自己手中的畫筆精心描繪楠溪江山水之美、生態(tài)之美。

　　趙老師說，楠溪江的山水是充滿靈氣的，隨處都可以入畫，不論在什么地方，不論在什么時(shí)候，不論從什么角度，坐下來就可以畫，繼而開始與山水之間的對(duì)話交融。他在傾心作畫的時(shí)候，他與楠溪江的山水一起成了精美生活的畫面。楠溪江的田園風(fēng)光與抒情柔美的感覺直接滋養(yǎng)著他的審美取向甚至左右著他的創(chuàng)作思想，一直以來，趙瑞椿先生每年都會(huì)去楠溪江尋找靈感。在趙瑞椿先生的眼里，楠溪江太美了，以致于他常常感到要正確地反映它，都會(huì)有一種力不從心的感覺，更不敢去抽象它，所以才想到了運(yùn)用油畫細(xì)密畫的風(fēng)格，要?jiǎng)?chuàng)造一幅史詩般、場(chǎng)面恢宏的歷史民俗畫卷，盡力細(xì)膩地表達(dá)他對(duì)楠溪江生活的熱情和摯愛。

油畫長卷《永嘉舊事》局部

　　《永嘉舊事》長卷的畫題原先是《蒼坡風(fēng)情圖》。蒼坡是楠溪江中游一個(gè)小小的村落，是一個(gè)按照陰陽五星、文房四寶規(guī)劃布局的好不起眼的地方，唐代末年，唐王的一支后裔為避戰(zhàn)亂，從遙遠(yuǎn)的北方長途跋涉來此定居。考慮到以《蒼坡風(fēng)情圖》為題是否會(huì)令人費(fèi)解，所以在創(chuàng)作過程中，改名為《永嘉舊事》。該幅作品的主題是“和諧”，人與人的和諧、人與動(dòng)物的和諧、人與生活場(chǎng)景的和諧、人與大自然的和諧。借用唐王后裔移民定居楠溪江的這樣一個(gè)歷史事實(shí)的展開，意在表現(xiàn)移民們?cè)诤椭C氛圍中創(chuàng)造自己安居樂業(yè)的新生活。

　　在全身心創(chuàng)作楠溪江長卷《永嘉舊事》的七年零八個(gè)月中，趙瑞椿先生基本上謝絕無謂的應(yīng)酬，幾乎處于與外界隔絕的“閉關(guān)”狀態(tài)。拿趙先生的話，“畫室是畫家的創(chuàng)作天地，是畫家尋找創(chuàng)作靈感、發(fā)揮才華、慰藉心靈的精神家園。許多畫家的畫室一般不接待參觀者的，因?yàn)橥馊藢?duì)于創(chuàng)作中的作品哪怕是一個(gè)小小的表情都將影響作者的創(chuàng)造力?！?/p>

　　趙瑞椿先生說，藝術(shù)創(chuàng)作不能急功近利，需要深思熟慮，需要慢工出細(xì)活。不僅是作畫，做其他事情也是一樣，要沉下心來、靜下心來。他創(chuàng)作《永嘉舊事》油畫細(xì)密畫長卷也是這樣，前后花了八年時(shí)間。這種執(zhí)著、這種毅力，及個(gè)中的甘苦，非我們一般人所能理解、所能想象。為了創(chuàng)作《永嘉舊事》，趙瑞椿先生先后去過6個(gè)省幾十個(gè)地市所在地或鄉(xiāng)鎮(zhèn)、農(nóng)村。北京天壇，山西五臺(tái)山、應(yīng)縣，湖南衡山、張家界、鳳凰，福建泉州、惠安，貴州岜山村，浙江天目山┄┄永嘉是常去的地方，碰到創(chuàng)作上的難題，就立即到生活中尋找靈感與解決方法。該幅作品的畫布采用黑龍江一家專業(yè)畫布廠生產(chǎn)的純亞麻布。該幅作品采用油畫細(xì)密畫的手法進(jìn)行創(chuàng)作。油畫細(xì)密畫是現(xiàn)實(shí)主義繪畫發(fā)展起來的分支，以小巧精細(xì)著稱，也可以俗稱為油畫工筆畫。

　　人物形象是決定作品質(zhì)量的關(guān)鍵。在爬山涉水的艱辛歷程中，趙瑞椿先生一共搜集了一萬多個(gè)鮮活的人物形象。而如何讓370多位人物活躍在多變的生活場(chǎng)景之中，而又要避免千人一面的弊病，趙瑞椿先生解決的唯一辦法就是到生活中去尋找，將生活中的一點(diǎn)點(diǎn)感悟都有機(jī)地融入創(chuàng)作之中。趙瑞椿先生長期從事版畫藝術(shù)創(chuàng)作，形成了一種理智思考問題的習(xí)慣，自始至終保持著一場(chǎng)冷靜的激情，明確自己的藝術(shù)追求，絕不趕浪頭隨風(fēng)倒，絕不做墻頭草隨波逐流，絕不脫離現(xiàn)實(shí)生活。趙瑞椿先生說，不論是科學(xué)研究或藝術(shù)創(chuàng)作，必須要有修行者的虔敬之心，對(duì)自己所從事的學(xué)科抱有敬畏之情。有了修行者的平和心態(tài)和持之以恒的決心，才有可能到達(dá)成功的彼岸。

油畫長卷《永嘉舊事》局部

　　當(dāng)趙瑞椿先生歷盡艱辛，最終用朱紅油畫色在整畫的右下角簽下自己名字和年份時(shí)，終于有一種如釋重負(fù)的輕松。朱紅的簽名包含著兩層意思，用“Rui”是“瑞”字的拼音，接著寫“椿”字，表明了他“中西結(jié)合”的藝術(shù)主張，這也是對(duì)他模仿自己啟蒙老師陳垂平在作品右下角用朱紅色簽字的做法，意在表達(dá)對(duì)恩師的深深緬懷與無盡思念。

　　后來趙先生將油畫細(xì)密畫長卷《永嘉舊事》復(fù)制了多份，送永嘉縣蒼坡村太陰宮展出的同時(shí)，分贈(zèng)業(yè)界朋友與同行。他贈(zèng)送了一冊(cè)由天津出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)、天津人民美術(shù)出版社出版的《油畫長卷永嘉舊事》，并鋼筆在扉頁工整地寫上“請(qǐng)胡念望先生教正 趙瑞椿 二0一三 癸巳七月”。2013年9月6日在溫州博物館舉辦趙瑞椿油畫長卷《永嘉舊事》專題展開幕式和學(xué)術(shù)研討會(huì)。2016年趙瑞椿先生八十大壽，在溫州書畫院專門策劃了一次個(gè)展，與我合影留念，并贈(zèng)我一冊(cè)《趙瑞椿八十》大型畫冊(cè)。他說，已經(jīng)將整理自己個(gè)人作品170余副，擬無償捐贈(zèng)給母校中央美術(shù)學(xué)院，這在中央美院畢業(yè)的學(xué)生歷史上還是首次。

　　后來，我每年都要幾次探訪并與之交流。他看到我總是一臉興奮，感念于我的張望，把我引入個(gè)人小房間，與我傾心交談。并且在我告辭出來時(shí)，他總是稍顯吃力地拖著一條腿，步履蹣跚地送我出門。2015前，我曾經(jīng)想邀請(qǐng)趙老師為我臥病在床的父親畫一幅肖像畫，趙老師未加思索便答應(yīng)下來，只是說要等一個(gè)天氣晴朗的日子，親自跑一趟永嘉。由于父親于2016年元旦溘然長逝，該件事情也就不了了之了。

　　2022年12月24日開始，我核酸檢測(cè)結(jié)果陽性，在家里靜養(yǎng)了十幾天，核酸檢測(cè)轉(zhuǎn)陰之后就匆匆忙忙奔赴山里，終至沒有再去看望，而從心里一直惦記著他，總想抽時(shí)間再去探望，誰知竟然錯(cuò)過了再次見面的機(jī)會(huì)，成了心頭揮之不去的永久遺憾。

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