忘不掉傅抱石的幾個原因當最近有人刊文號召人們“忘掉傅抱石、齊白石”的時候,8月11日,“其命維新——傅抱石百年誕辰作品展覽”在中國美術(shù)館開幕,與之相關(guān)的“紀念傅抱石百年論壇”也同時開幕。文化部和江蘇省人民政府沒有忘記傅抱石,主辦了這個重要的展覽。這是一個經(jīng)過悉心組織的展覽,其中征集到許多公私秘藏的重要作品,有許多是第一次與公眾見面,所以,吸引了很多慕名而來的參觀者。公眾并沒有忘記這位在20世紀中國繪畫史占有重要地位的著名畫家,而要人們忘掉傅抱石的理由,正是今天人們忘不掉他的原因。這也正好像我們今天難以忘記達·芬奇、米開朗基羅、……凡高、畢加索一樣。 不管中外,能夠不為人們忘懷的著名藝術(shù)家有很多,盡管他們各有特點,但是,其共同點都是具有很好的公眾性,受到公眾的擁戴和敬仰。藝術(shù)家所表現(xiàn)出來的公眾性,不僅超越了學術(shù),而且也難以在學術(shù)的層面進行闡釋。因為這些著名藝術(shù)家的藝術(shù)、甚至是言談舉止在歷史的傳播中往往被公眾所神化,其原因則是他們的藝術(shù)達到了出神入化的境界,非常人所能及,非常人所能想象。傅抱石就具有這樣的特點。他的藝術(shù),如果用他的印語“其命維新”來解釋,那么,個中的含義可能會因人而異。可是,他的畫所表現(xiàn)出來的反映時代的“新”,在他所經(jīng)歷的各個時代、各個時期,都是出類拔萃。而與他的藝術(shù)相關(guān)的生活,用他的另一印語“往往醉后”來說明,其個性所反映出來的藝術(shù)家的人格力量,顯然也是有別于他人。他的藝術(shù)和人生在他的時代放出異彩。 對于公眾來說,掛在中國心臟部位的人民大會堂的《江山如此多嬌》,可以說是當代最著名的中國畫作品,人們難以忘記它的作者。而1996年傅抱石的《麗人行》以1078萬元創(chuàng)造了中國現(xiàn)代畫的最高價,2003年傅抱石的八開“毛澤東詩意冊”又以1980萬元創(chuàng)造了新的記錄,人們從這些新的記錄中又會得到對于傅抱石的另一方面的新的認識。而這是一個與時俱進的認識,因為它反映了當今經(jīng)濟時代的特點。 對于業(yè)內(nèi)人士來說,傅抱石留日的經(jīng)歷、國立藝專的教授、江蘇國畫院的院長、率團進行二萬三千里寫生以及江蘇山水畫的歷史地位、開創(chuàng)毛澤東詩意山水畫的創(chuàng)作、兼長山水和人物并具有獨特的個人風格、對美術(shù)史論的深入研究,都顯現(xiàn)了他在20世紀美術(shù)史上的重要性。而與這些成就相對應的是,20世紀中國畫與日本畫的關(guān)系,20世紀中國畫的改造問題,20世紀美術(shù)史論的研究,20世紀美術(shù)教育的發(fā)展,這些與傅抱石相關(guān)的命題都具有很高的學術(shù)價值。所以,業(yè)內(nèi)人士也難以忘記他。反過來說,我們還有什么比這些更重要的理由忘記他。 圖版說明: 圖1開幕式現(xiàn)場。 圖2李可染先生的夫人鄒佩珠女士、傅抱石先生的學生沈左堯在開幕式上 圖3論壇會場 圖4《二湘圖》局部 圖5《蘇武牧羊》局部 圖6《屈原》局部 |
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