時(shí)間:2023/12/18 20:13:32 來源:陳履生美術(shù)館
2023年12月17日《新民晚報(bào)》,編者將原標(biāo)題《博物館與城市文化資源》改為“似流動(dòng)的血脈使城市“活起來”
博物館、美術(shù)館中的展覽是城市文化生活的重要組成,也是城市活力的重要體現(xiàn)。因此,一座城市中的博物館和美術(shù)館如何利用展覽來激發(fā)城市的活力,來服務(wù)于城市的文化建設(shè)以及滿足公眾的文化需求,就顯得尤為重要。毫無疑問,博物館和美術(shù)館中的展覽是由其擁有的以藏品為主的資源所決定的,這是博物館、美術(shù)館的基本規(guī)律。
2017年作者在盧浮宮《維米爾與風(fēng)俗畫流派的大師》展廳現(xiàn)場(chǎng)
城市中一定數(shù)量和很高質(zhì)量的展覽活動(dòng),對(duì)于城市的文化影響力尤為重要。中國(guó)一線城市中所表現(xiàn)出來的文化活力,往往讓二三線城市感到很羨慕。因?yàn)槌鞘兄姓w的展覽狀態(tài)能夠反映出城市的實(shí)力,其中的文化資源、場(chǎng)館規(guī)模以及運(yùn)營(yíng)經(jīng)費(fèi)都具體支撐了展覽活動(dòng)。即使在藏品資源不足的城市中,博物館、美術(shù)館依然可以利用資源的調(diào)配,利用交流和藏品的租借以及利用其他多種手段,也能夠解決資源不足的問題。如上海今年以來舉辦了一系列的國(guó)外博物館藏品的展覽,甚至有的還簽訂了5年的展覽合作協(xié)議,這都說明了城市對(duì)文化資源重要性的認(rèn)識(shí),同時(shí)也是想方設(shè)法解決城市文化資源不足而采取的一些積極有效的手段。顯然,對(duì)于中國(guó)的博物館和美術(shù)館來說,資源的欠缺主要表現(xiàn)在沒有或少有西方藝術(shù)的藏品,而現(xiàn)在觀眾普遍的熱情都聚焦在從文藝復(fù)興到印象派以來的西方藝術(shù)發(fā)展史上,更集中在名館、名家、名作之上。所以,上海博物館自籌資金連續(xù)舉辦了“對(duì)話世界”文物藝術(shù)系列展,其中的“從波提切利到梵高——英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展”創(chuàng)下展期98天、觀眾42萬人次的空前紀(jì)錄。而正在展出的“對(duì)話達(dá)·芬奇——文藝復(fù)興與東方美學(xué)藝術(shù)特展”,又在掀起一股新的熱潮。
上海博物館“對(duì)話達(dá)·芬奇——文藝復(fù)興與東方美學(xué)藝術(shù)特展”
上海的城市文化活力以公立博物館、美術(shù)館為引領(lǐng),其中區(qū)一級(jí)的如浦東美術(shù)館成為新勢(shì)力,從2022年舉辦來自泰特美術(shù)館的“歐普與動(dòng)態(tài)藝術(shù)館藏品展”“那不勒斯國(guó)家考古博物館珍藏展”“卡拉瓦喬與巴洛克奇跡”以來,也成為城市文化活力的重要因子。關(guān)鍵是,上海的私立美術(shù)館規(guī)模之大、數(shù)量之多,不僅是中國(guó)之最,是上海這座城市的驕傲,也是城市的活力所在。龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館、喜馬拉雅美術(shù)館、寶龍美術(shù)館、西岸美術(shù)館、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、明圓美術(shù)館等,以及處于保稅區(qū)的勞倫斯·庫(kù)特納美術(shù)館,都構(gòu)成了上海的博物館、美術(shù)館群落,其中像龍美術(shù)館先后舉辦的“詹姆斯·特瑞爾回顧展”(美國(guó))、“鹽田千春·顫動(dòng)的靈魂”(日本)等引進(jìn)的展覽,都是轟動(dòng)一時(shí)。
未知的旅程,2016/2021,金屬框架、紅色線,展覽現(xiàn)場(chǎng)圖:“鹽田千春:顫動(dòng)的靈魂”,龍美術(shù)館(西岸館),上海,2021
有了引進(jìn)展覽這樣一種方法,所帶來的是城市中的博物館、美術(shù)館展覽的不斷更新,而當(dāng)很多觀眾蜂擁而至出現(xiàn)在博物館、美術(shù)館中的時(shí)候,它就像流動(dòng)的血脈一樣使城市“活起來”。業(yè)內(nèi)常常談?wù)摗盎钇饋怼?,卻錯(cuò)誤地理解了“活起來”,認(rèn)為“活起來”就是“動(dòng)起來”,因此,出現(xiàn)了把一些文物或藝術(shù)作品用動(dòng)畫的形式來呈現(xiàn)的潮流。實(shí)際上,“活起來”的本質(zhì)是讓博物館、美術(shù)館的資源能夠活起來。因?yàn)橘Y源客觀存在著不均衡,包括在不同城市之間,同一城市的不同博物館、美術(shù)館之間,都有著較大的懸殊。那么,如何讓它們“活起來”,讓它們流動(dòng)起來,就顯得尤為重要?,F(xiàn)實(shí)中很多博物館、美術(shù)館有很豐富的藏品,卻不能很好的利用,使得很多的藏品長(zhǎng)期沉睡在博物館、美術(shù)館的庫(kù)房之中。如果把這些資源豐富的博物館、美術(shù)館的藏品調(diào)動(dòng)起來,使它們成為展覽的資源,并在不斷的交流中發(fā)揮策展的廣泛影響,這不僅是一個(gè)資源充分利用的問題,同時(shí)也是“活起來”的重要舉措。所以,“活起來”就能夠在中國(guó)看到世界上名館、名家、名作的展覽,很多觀眾也不需要因?yàn)榭幢R俑而去西安,為了看三星堆而去成都,為了看馬王堆而去長(zhǎng)沙。而他們?cè)谧约旱某鞘兄锌吹搅吮R俑、看到了三星堆,可能更希望去西安成都和長(zhǎng)沙的實(shí)地去進(jìn)一步看看;也有可能在上海博物館看到了英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的藏品而專門去倫敦到英國(guó)國(guó)家美術(shù)館看更多的名畫。
澳大利亞墨爾本維多利亞國(guó)家美術(shù)館(NGV)“秦始皇兵馬俑:永恒的守衛(wèi)”(2018年12月13日~2019年4月22日)
表現(xiàn)在資源上的這種不均衡的狀態(tài),與讓資源能夠得到充分利用的問題非常復(fù)雜,如果能夠把中外的資源為我所用,那么,博物館、美術(shù)館中的展覽的多樣化就能很好的滿足公眾的文化需求。如果能夠在館際之間有效的調(diào)撥或者是有效的交流,那么,博物館、美術(shù)館的展覽活動(dòng)就會(huì)更加活躍。毫無疑問,博物館、美術(shù)館的展覽與城市之間有著相當(dāng)復(fù)雜的關(guān)系,因?yàn)樗⒉皇且粋€(gè)兩個(gè)展覽就能解決問題,而是在一個(gè)常年流水不斷的過程中,需要年復(fù)一年的堅(jiān)持和付出。在這樣一個(gè)過程中,需要有很多的展覽來滿足公眾的需求;而觀眾的口味是多樣性的,可能希望有更多品類的展覽以解決眾口難調(diào)。因此,在城市與博物館資源、博物館資源與觀眾需求之間,“活起來”就顯得很重要。
The End
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用文化的步履陳說平生的堅(jiān)守
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陳履生美術(shù)館群:油燈博物館:江蘇常州市武進(jìn)區(qū)環(huán)湖北);陳履生美術(shù)館:江蘇常州市武進(jìn)區(qū)環(huán)湖北路,江蘇揚(yáng)中市新壩鎮(zhèn)新治路,海南三亞海棠花開,合肥斌鋒文化中心;漢文化博物館&竹器博物館:江蘇揚(yáng)中市新壩鎮(zhèn)新治路;陳履生美術(shù)館研習(xí)基地:貴州貴陽(yáng)市開陽(yáng)縣王車村
【陳履生博物館群開放時(shí)間】
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下午2:00-5:00 (4:30停止入場(chǎng))
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