作品名稱：文脈之光NO.28

尺寸：54x79cm

技法：綜合繪畫

創(chuàng)作年代：2024

備注：新加坡收藏家藏品

　　夜讀《未來指向.CULTURE CHINA文脈中國》，讀到主編著名美術理論家、策展人陳孝信教授的一段話：

　　作為一個“未來指向”的一種選擇，我最終的目標是使之成為世界藝術大格局中引人矚目的“中國學派”，并以此影響世界。這既是我一個人也是我們這一代人的復興“夢”。

　　在他書中的前言：論“文脈中國”之“新觀念架上”一文中，他也談到了我：“張方白、姚錦發(fā)對油畫語言的提煉和鄭忠對潑墨、潑彩和拓印的綜合運用，也都成果斐然，堪稱奇妙?！?/p>

　　很幸運，2002年由陳孝信老師策劃的四川美術學院“第二回學術展”在四川美院美術館舉行，作為受邀的五位版畫家之一，我對我很景仰的四川美院作了一回“身臨其境”的觸摸與心靈對話。而專家學者對我作品的評價也讓我感受到了我作品的“異質”。

　　“他源于生活的感知與探索，是藝術與科技的融合，又復歸于學院體系審美價值的建立”張揚中不失規(guī)范，嚴謹中又不拘泥，盡精微而致廣大，窮理盡性又方中帶圓。在那個年齡階段能做出那樣的作品，敢情是“天恩眷顧”生有自來。

　　然而這只是我藝術生命的一個階段，由設計師到工程師、發(fā)明家而無師自通到“版畫家”，這是近水樓臺的故事。

　　而因緣巧合，在觀瀾版畫村“百年孤獨”中磞出思想的火花，水墨畫處女作《谷音系列》橫空出世，筆耕墨耘十有五年矣。

　　常常面壁思過，我人生的每一步都是層層遞進，互為表里，以點成線成面，不由的又走到新的路口“綜合繪畫”。

作品名稱：文脈之光NO.26

尺寸：39.5x54cm

技法：綜合繪畫

創(chuàng)作年代：2024

作品名稱：文脈之光NO.29

尺寸：39.5x110cm

技法：綜合繪畫

創(chuàng)作年代：2024

備注：深圳收藏家藏品

　　追本溯源，從1985年退伍考入南通師范學院美術系至今39年，回顧我的藝術之路，從版畫《米字格系列》開始至《驚蟄》《天籟》《極地》《行吟尼科西亞》等系列總是以文化、天地為切入口，頗有“獨與天地精神相往來”的行吟詩人的作派。

一  詩 性

　　事實上我也經常寫些自由詩，幾十年來，詩總是伴隨我的人生，不知在什么情境下會不期然地流淌出來，但是我從來沒有與“詩人們”有過任何交流、交往，也沒有和人們談過我的詿，“詩”對于我來說好象汗水一樣自然的沛然而出，擦拭去后又自然滲出，“詩”與我的畫一樣即是我的自言自語。人生顛顛簸簸六十來年，兵、學、工、商、藝諸般作業(yè)形式，隨行就市，不變的是我總是活在“詩”一般的感覺中。

　　詩的延伸則幻化成我的畫，而畫正是詩意的物化與定格。

鄭忠詩選一

我擲躅在海邊的礁石上

佇立看遠方千里的陣云

在這遼闊的時空變幻中

我發(fā)現(xiàn)了我渺小的存在

從海上群山逶迤依稀隱隱

從水平面鏡像的波光粼粼

風兒旋轉的翩翩飛來

天際留下一抹蹣跚的足影

回憶飛逝的時光與日子

風云變幻八千里路云和月

向往著明天的歌繼續(xù)跋涉

我將照亮這世界與海洋

鄭忠詩選二

畫室里又婆娑著生機

畫壁上又蕩漾著禪意

樹梢上的鳥兒們啊

又聽到了逍遙軒的信息

暑夏收盡秋風漸起

我踏著大自然的步子

奔赴幸福心谷的方向

東臨碣石以觀滄海兮

鄭忠詩選三

我為藝術受了多少辛苦，請不要問！

我領收了多少離恨別緒，請不要問！

我遭受了多少風霜雪雨，請不要問！

我經受了多少欺凌阻撓，請不要問！

我浪跡天涯，是為了找到真正的出路

我閉門造車，是為了男人的長嘯一聲

我忍辱負重，是為了我心中的倚天夢

我踽踽獨行，是為了我遙遠的地平線

千里征程的殉道者路漫漫其人生路

愛之旅途的流浪者吾將上下而求索

已經到了哪一步的田地，請不用問！

已經得到了上蒼的什么饋贈，不用說！

二 獨創(chuàng)性

　　我的繪畫創(chuàng)作產生在一個特殊的年代與背景，一個世界一流印花設備作為其核心機密與力量的工作室，這在全國乃至世界都是絕無僅有的特例。師院美術系教會了我一些藝術的“單句”與“詞組”，工廠“工程師生涯”讓我將之“升華”成了詩篇。這是中國繪畫史上少有的“原創(chuàng)”，自成一格，無宗無派。正是據(jù)此出發(fā)就形成了特立獨行的思維方式與態(tài)度。水墨畫一以貫之。

　　獨創(chuàng)性可能還來源于我的生活習慣與自律自強，從1979年10月入伍開始跑步，一口氣跑到現(xiàn)在，四十五年如一日。

　　強身健體，雞鳴即起，也是從當兵之日開始到現(xiàn)在，也是四十五年。

　　從五、六歲臨池習字，寫到今天，將近六十年，謂之童子功。

　　讀書寫作亦亦復如是，有道是有諸內必形諸外。

天行健 君子以自強不息

三，綜合性。

　　人生是五種作業(yè)形式的嬗變，師范學院美術系作了“繪畫諸領域的科普”與啟蒙，繼之絲綢圖案設計師觀念與色彩感覺的形成，又復之以染整工程師的職業(yè)生涯，更賦其新產品開發(fā)辦負責人的專業(yè)指向、發(fā)明家的奇思妙想與“腦洞大開”，五大版種版畫二十多年的浸淫與融合，當代水墨畫技藝的創(chuàng)新與發(fā)展，綜合考量，返身而成，水到渠成，轉身即得，“新觀念架上”藝術同樣可以成為當代表達人文關懷的一種自我詮釋的表現(xiàn)方式。真正的多元發(fā)展多元空間，同時存在，相互依存，相互滲透，也是應運而生全面開發(fā)自由發(fā)展的無限空間與無限可能。

　　“好雨知時節(jié)當春乃發(fā)生”仿佛有一個偉大的導演在按排著我這藝術人生的一幕幕話劇。

作品名稱：文脈之光NO.30

尺寸：39.5x110cm

技法：綜合繪畫

創(chuàng)作年代：2024

作品名稱：文脈之光NO.31

尺寸：39.5x110cm

技法：綜合繪畫

創(chuàng)作年代：2024

作品名稱：文脈之光NO.32

尺寸：39.5x110cm

技法：綜合繪畫

創(chuàng)作年代：2024

備注：《慶建國 75 周年華誕?迎自貿港封關——名家藝術作品展》（海南島騎樓美術館開館展）鄭忠作品

作品名稱：文脈之光NO.33

尺寸：54x79cm

技法：綜合繪畫

創(chuàng)作年代：2024

備注：南 通 收 藏 家 藏 品

作品名稱：文脈系列之一

尺寸：59x176cm

技法：綜合繪畫

創(chuàng)作年代：2023

備注：南 京 收 藏 家 藏 品

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