美術(shù)天地雜志社推出“非常印象”中國(guó)“后生代”油畫(huà)作品展

時(shí)間：2007/4/22 12:30:55

　　中國(guó)藝術(shù)品網(wǎng)2007年4月22日?qǐng)?bào)道：美術(shù)天地雜志社推出“非常印象”中國(guó)“后生代”油畫(huà)作品展。參展畫(huà)家有王晶、劉軍、劉巖、劉玉潔、李波、李鑫、吳笛笛、沈敬東、張晨初、陳海強(qiáng)、岳雷、南方、彭建中、潘文艷、薛軍。

    著名策展人、美術(shù)評(píng)論家楊維民教授策展并撰寫(xiě)了文章，他說(shuō)20世紀(jì)90年代以方力鈞，劉曉東為代表的“新生代”畫(huà)家在當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)觀念、方法上的突破，拓展了架上繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的新空間，其深遠(yuǎn)的意義，至今影響肴后生來(lái)者?！靶律碑?huà)家在繪畫(huà)創(chuàng)作上的大膽嘗試改變了人們以往對(duì)架上繪畫(huà)藝術(shù)墨守陳規(guī)的價(jià)值理念。當(dāng)代藝術(shù)家尤其是更為年輕的畫(huà)家，個(gè)個(gè)將觀念放在首位，著重尋求新的表現(xiàn)場(chǎng)域或關(guān)注物象，積極追求個(gè)人異樣的藝術(shù)氣質(zhì)，而對(duì)架上繪畫(huà)最根本的特質(zhì)－－繪畫(huà)性的關(guān)注卻越來(lái)越淡化了，有的甚至已無(wú)所謂“繪畫(huà)性”了。從表現(xiàn)青春殘酷的“酷”藝術(shù)家，到“70后”新銳及“卡通一代”的作品，畫(huà)面上油漆覆蓋、炳烯平涂的面積越來(lái)越大。這難道是我們當(dāng)代架上繪畫(huà)藝術(shù)所追求的佳境嗎？答案當(dāng)然是否定的！并不是所有的藝術(shù)家都認(rèn)為架上繪畫(huà)藝術(shù)已窮途末路，與此同時(shí)還是有一大批青年油畫(huà)家在突破傳統(tǒng)架上繪畫(huà)理念、拓展新的表現(xiàn)方法時(shí)，又在不斷強(qiáng)化、完善繪畫(huà)性與當(dāng)下藝術(shù)觀念的融合。他們是”新生代”之后正在迅速成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)寵兒，我們稱(chēng)之為中國(guó)“后生代”油畫(huà)家。他們的藝術(shù)理想比之“新生代”畫(huà)家更具體、更真實(shí)，他們正以他們特有的、真實(shí)的、各具特色的藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)手法傳遞著發(fā)自?xún)?nèi)心的生活體驗(yàn)，創(chuàng)作著屬于自己、屬于時(shí)代的真誠(chéng)的藝術(shù)……

    進(jìn)入新世紀(jì)，在快節(jié)奏的都市生活中，理想價(jià)值高度物質(zhì)化的當(dāng)代藝術(shù)家已無(wú)老一輩畫(huà)家所背負(fù)的使命感包袱，如果還能在藝術(shù)和市場(chǎng)之間尋找到平衡點(diǎn)，那對(duì)畫(huà)家而言則是十分快樂(lè)而美好的事情?！昂笊碑?huà)家，從藝術(shù)院校大門(mén)走出，在學(xué)院系統(tǒng)藝術(shù)教育的背景支撐下、在當(dāng)今社會(huì)多元文化的寬泛氛圍中，“無(wú)須在題材，形式中間打轉(zhuǎn)，也無(wú)須在社會(huì)批判、意識(shí)改造之間奔波”。他們“畫(huà)自己的人生，畫(huà)自己有感情的東西，記錄生活中流淌過(guò)心頭的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，還原繪畫(huà)純粹求美的初衷”。他們是幸福的“后生代”，陽(yáng)光而透明。這一切基于他們的真誠(chéng)的生活狀態(tài)和真實(shí)的精神表現(xiàn)?！昂笊彼囆g(shù)家不僅在物質(zhì)消費(fèi)上敢于超前享受，營(yíng)造充滿(mǎn)色彩和活力的個(gè)人空間，在精神層面上與前人更是大不相同．他們追求自由自在，喜歡自我原創(chuàng)，不愿重復(fù)他人。這一切又自然而然地影響和決定了他們的藝術(shù)狀態(tài)和創(chuàng)作態(tài)度，并充分體現(xiàn)和還原在了他們作品的創(chuàng)作之中。他們既講究生活的質(zhì)量，又看重藝術(shù)創(chuàng)作的質(zhì)量，他們是“新生代”之后中國(guó)當(dāng)代架上繪畫(huà)藝術(shù)有所新的突破與完善的后生力量。 

    楊維民教授關(guān)注著“后生代”油畫(huà)家的成長(zhǎng)，他們也許將成為推動(dòng)新世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)向前發(fā)展的第一方陣，因?yàn)樗麄兊膭?chuàng)作趨向及作品已顯示出追求繪畫(huà)藝術(shù)經(jīng)典所應(yīng)具備的原創(chuàng)性、技術(shù)性和社會(huì)性的基本元素。在藝術(shù)觀念繁榮昌盛之時(shí)，他們沒(méi)有放棄繪畫(huà)技術(shù)的學(xué)習(xí)實(shí)踐，他們創(chuàng)作的作品中繪畫(huà)藝術(shù)的技術(shù)含量和作品的社會(huì)意義愈加豐富，他們所追求的原創(chuàng)意味就愈加凸現(xiàn)。這正是“后生代”油畫(huà)家受到學(xué)術(shù)界關(guān)注，藝術(shù)市場(chǎng)追捧的價(jià)值所在。

作者：王晶　作品：大取經(jīng)之八（局部）

作者：劉軍　作品：一把刀子（局部）

作者：劉巖　作品：私想者之二（局部）

作者：劉玉潔　作品：以舞臺(tái)的名義之一（局部）

作者：張晨初　作品：美麗上海之經(jīng)典pose（局部）