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潘天壽致蘇東天函時間：2005-8-27文章作者：編者按：畫家蘇東天（原名偉堂）與潘天壽先生同鄉，自其上初中起，就與潘先生多有書信來往。本期所刊潘天壽先生致蘇東天函，寫于1968年春節，當時蘇東天已于杭州大學畢業分配到寧波工作。此函為硬筆所書，開首一句寒暄，十數字即進入書畫之談，從新中國畫的發展之路，到學習方法，以及鼓勵蘇東天寫作中國畫史，言之諄諄，坦誠放懷，讀來令人感動。歲月留痕，此函的內容和氣息，隱映出一個時代。潘先生對書畫青年的關懷與傾心相教，于此可見一斑。來書一悉，工作已派定為語文教員，甚好！中國畫，在舊社中的地位，是認為幾千年來的尖端學術，是有獨特成就的，但以今天的新意識來判斷，全由封建士大夫階層的環境中所產生及生長的，與新藝術觀來看完全是不相符合的。今后中國的新繪畫，應從如何的方面去發展與努力，向前開發而前進，殊有待于今后的中畫家，依照新社會的進展與努力，向前開發而前進，肯定有極新的面貌，極光輝的成績出現，是無可疑義的。你來書中所說：你的去寧波就業，是為繼續專研繪畫，這是你的志愿，亦是你的畢生規劃。一切事業或研習學術，只須有志愿，有毅力，緩緩地沉著努力過去，一定能夠成功的。這是我的預祝！今后的新中國畫，一定是極新而且是輝煌燦爛的，然而民族風格，民族氣派，以及古人已發見到的優良技法，還應該可以吸收的，故從事新中國畫的努力，還須要在傳統的舊中國畫上，下一些基礎工夫，也是必要的。寧海是一個偏僻的山城，文化情況，歷來是很差的。我的出生地點，全與你相同，并以家庭情況艱難，僅勉強讀完了官辦的中級師范，就無法再上進一步，考入北京藝專及上海美專作進一步的研習，中小學校的美術教師，僅教些最初步的西畫，除了《芥子園畫譜》為惟一的老師以外，更無其他的指導者了。然而特出的藝術家，往往產生在窮鄉僻壤之中，不在文化中心的大城市，環境是限不牢有志趣的青年的。況且你有杭大的基礎，已比我好多了。我過去是搞傳統繪畫中文人畫的系統的，舊套的學習方法大體是：（一）從事中國畫技術基礎的鍛煉；（二）注意詩文書法金石之輔助；（三）駢攻畫史畫理及古畫之鑒賞。最后的重點，在品德與胸襟的修養，持之有恒，不求速成，自然能得水到成渠之妙。以上是舊套的學習總綱。在今天研習新中國畫，還須加上無產階級的世界觀，及毛主席的文藝方向文藝原則為指針，才不至于走錯路線，這是最要緊的。你畢業于杭大歷史系，對于這點，是有優先條件的。我對于畫論畫史，向來也曾加以注意，但對于老學的根底很差，總搞不出什么成績。尤其是中畫史的名家的作風派別，因為古畫看得太少，各名家名派的技術方法，未曾好好加以摸索，對于古名家的成就、缺點，以及高、低、上、下，往往如入汪洋大海，無從分析，只憑個人的愛好，或抄襲前人的成說，隨便地寫去，可以說自己“沒有真知灼見”。當我初寫第一本畫史時，全參考日人中村不折所寫的中國繪畫史為底本的。（主要的是在學習中國畫史，而不是在寫中國畫史。）那時年青，所謂“初生之犢不畏虎”，現在想起來，真覺得太可笑了！解放以后，雖也覺得過去的寫得不太好，但也無勇氣再寫了。的確，中國繪畫史，現在可看到的，沒有一本可滿意的，尤在解放以后，沒有人來寫這本史，這是擺在我們眼前的事實。但是以后畢竟要有人來做這一工作，是很緊要的。你是學歷史的，又是歡喜中國畫而搞中畫的，有特具的條件，可以大膽地慢慢地著手搞起來，計劃十年或二十年的時間來完成，這不是“長線放遠鷂”，而是出諸慎重。我近年來，對于這方面的材料，未加收集，略有一些，也極零碎而沒有重要的。你有便來杭州時，可以隨便讀讀，或許可以做些參考。故鄉是一個偏僻的山城，學術成就的人材，實在太少，你有志愿于畫史畫理，以及傳統繪畫之努力，這是很好的，而且你的筆姿氣擘，都不差，應向這方面猛進，定能搞出很好的名望來。我的畫，雖搞了五十多年，對于規矩法則方面的工夫，下得太少，僅憑得一些小天份，亂涂亂抹，未從刻實的基礎入手，故搞到今天，沒有搞好，是我畢生的缺點，故我的入手法，由于學習途程所限，是從外而內的。實在只在表面上搞些學習工作，沒有進一步的深入。是一個票友的戲劇工作者，而非科班出身。你的情況也與我有些相似。這也不要緊，也可以走出與人不同的路來。但須注意粗中之細，野中之純就是了。今天是舊歷元旦，漫天大雪，草草作復，不知所云，希諒。以后希能來杭州玩。作為搞中國畫，多認識幾個老畫家，常?？梢越佑|接觸，是很重要的。此復偉堂同志壽手啟一月卅日
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