實事述評

陳履生

　　歷時15年建成的紐約中央公園于1873年開放，它是那個時代城市化過程中人們主動保護環(huán)境的一個重要的措施，體現(xiàn)了1851年紐約州議會通過的“公園法”，可以說是造福子孫。它坐落在紐約曼哈頓島的中央，南起59街，北抵110街，東西兩側(cè)被著名的第五大道和中央公園西大道所圍合。它保存了曼哈頓原有的地形和地表的變化，以原生植物圍繞作為背景，涉及曲線形式的園內(nèi)道路，分布在高低起伏、開闊和空曠的草坪四周，并配置了大面積的草坪，以各種樹木圍合成各種不同形態(tài)的空間。它創(chuàng)造了湖泊、林地、山巖、草原等多種自然景觀，在繁華的城市中心營造了一種特殊的自然空間。

　　當(dāng)代藝術(shù)中的許多作品都是借助于公共空間，并將公共空間變?yōu)樗囆g(shù)家的私人空間，作出肆無忌憚的發(fā)揮。而中央公園作為一處最能吸引眼球和刺激神經(jīng)的公共空間，一直是藝術(shù)家惦記的地方，并不時有一些作品出現(xiàn)。曾經(jīng)有一顆名為“欺騙”的高15.5米的不銹鋼樹在此矗立，它雖然能欺騙人的眼睛，卻難以欺騙此中的林鳥。而創(chuàng)造了“包裹藝術(shù)”、“大地藝術(shù)”和“地景藝術(shù)”的著名的當(dāng)代藝術(shù)家克里斯托，在1995年包裹柏林議會大廈之后的近10年的時間里，為了實現(xiàn)在中央公園完成大制作的“門”的計劃計劃也為之作出了不懈的努力。因為他原來實施這個計劃需要在公園的草地上打上3萬個洞口，嚴(yán)重影響到生態(tài)環(huán)境；同時，這一計劃也影響了棲息在公園中的鳥類生活，所以，一直未能如愿。中央公園是紐約的心臟，心臟上的任何事情都會牽一發(fā)而動全身，所以，實施這一計劃的難度是可想而知。

　　然而，到了2003年初，紐約市市長布隆伯格（Bloomberg）宣布，紐約市政府已經(jīng)通過克里斯托（Christo）的“門”（TheGates）的計劃；2004年6月，主題為“門，中央公園，紐約，1979年到2005年”的藝術(shù)工程啟動。由此可以看出，如果克里斯托遇不到現(xiàn)任市長，他的努力也會像此前一樣付諸東流，這也反映了當(dāng)代藝術(shù)的社會化特點。可是，“門”的出現(xiàn)對于環(huán)境的影響，卻被置于腦后。2005年中旬，整個中央公園約35公里的道路被嵌上7500道高約5米、寬度在2.8米－8.5米之間的橙紅色的“門”，這些金屬門上有從頂部懸垂而下、離地面大約2.13米的橙紅色織物門簾，它們隨風(fēng)而自由飄動。其間相距3到5米。顯然，因為“門”的鮮艷的色彩改變了冬季原來固有的本色，所謂的“人定勝天”在這里體現(xiàn)出來。

　　克里斯托作為藝術(shù)家確實很偉大，他的才智、精神，以及他的財力，都是當(dāng)代藝術(shù)的驕傲。如果他像早期包裹那些荒無人煙的群島，那么，他所帶來的當(dāng)代藝術(shù)的問題可能會減少許多，社會的反響也不至于那么強烈。問題是，此后他所牽動的都是社會的神經(jīng)，這次他雖然改變了一貫的包裹的方式，通過對于自然的新的建構(gòu)而呈現(xiàn)出新的景觀。然而，改造山河與山河改造之后的對自然的破環(huán)，包括對于視覺的破壞，相信包括克里斯托在內(nèi)的認(rèn)為“紐約是一個適合散步的城市”的人，漫步在這一藝術(shù)的“門”之中，總不如在沒有約束和規(guī)矩的自然之中的愜意，何況還有那些松鼠以及鳥類的利益。所以，克里斯托夫婦為此次投入2000萬美元的藝術(shù)展，僅展出16天而告結(jié)束，可是相關(guān)的當(dāng)代藝術(shù)的話題卻像他此前的包裹巴黎新橋和柏林議會大廈一樣，存之久遠(yuǎn)。

　　紐約中央公園中的“門”隨著自然地貌的高低起伏而蜿蜒伸展，所構(gòu)成的既熟悉又陌生的地景景觀確實成為吸引旅游的一個新的去處。盡管紐約市市長布隆伯格將《門》與羅馬梵蒂岡的西斯廷教堂、貝多芬的《第九交響曲》和《飄》相媲美，說“《門》將成為一件永恒的杰作”，但是，他所相信的“《門》將為紐約帶來至少8000萬美元的經(jīng)濟效益”，可能才是這位伯樂批準(zhǔn)這一計劃的真正的內(nèi)因。慶幸的是，這件“永恒的杰作”沒有在此永恒矗立。