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誠邀您出席
由夏可君進(jìn)行學(xué)術(shù)主持的 “涌現(xiàn):趙俊忠個展”
2021年3月6日(周六)下午16:00
798藝術(shù)區(qū)「共同藝術(shù)中心」
學(xué)術(shù)主持 / 夏可君
出品人 / 鮑 禹
策劃 / 韓嘉成
展覽信息
展覽時(shí)間:2021年3月1日—3月17日
開幕式:2021年3月6日(周六)下午16:00
VIP預(yù)展:2021年3月1日—3月5日
共同藝術(shù)中心 第零空間
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「藝術(shù)家自述」
自從事繪畫創(chuàng)作以來,作品多是具象寫實(shí)性內(nèi)容。中間也有自覺的形式上的轉(zhuǎn)變,表現(xiàn)在由厚到薄的制作程式,由繁入簡的內(nèi)容呈現(xiàn)。進(jìn)行五六年,再次陷入創(chuàng)作瓶頸中,內(nèi)容不斷重復(fù),激情消耗殆盡。彷徨中于兩年前始嘗抽象,抽象不是藝術(shù)界的新鮮事物,于我卻是一片從未涉獵過的全新領(lǐng)域。用二十幾年心血建起的樓宇被推翻鏟平,整地基,開始重建。在反反復(fù)復(fù)的嘗試中歷經(jīng)成敗,三年里完成了《異動》、《隱》和《穹》三個系列。
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異動2 布面丙烯 150x100cm 2018
《異動》系列有對過去具象寫意的部分延續(xù),保留了意象的“場境”,氤氳虛幻中置入形色各異的線符,借模糊與清晰、虛無與實(shí)在的共存對抗,以求呈現(xiàn)一個真實(shí)存在的錯位空間。
《隱》系列是《異動》系列的深入和延展,僅保留了線符,畫面構(gòu)成元素更趨純粹。元素單一,但結(jié)構(gòu)復(fù)雜。使用線符無限層級的覆蓋,最后的呈現(xiàn)的是無數(shù)線符的重疊堆積,相互的錯位、遮擋、疊壓。制作過程簡單但耗時(shí),線符由一條、兩條到N條,一點(diǎn)點(diǎn)鋪滿畫面;再一層、兩層到N層。最終是時(shí)間的演繹,生命的記錄。
《穹》系列作品在保持了《隱》系列的創(chuàng)作思路和制作程式的同時(shí)做了新的嘗試,打破繪畫的二維平面,擴(kuò)展到三維空間。一組全新的圓形球面體承載了畫面,寄望能給觀者帶來不同以往的感受。
趙俊忠的線符抽象:自創(chuàng)生涌現(xiàn)的氤氳氣場
夏可君
進(jìn)入繪畫,就是進(jìn)入繪畫內(nèi)部的工作,在繪畫內(nèi)部耐心的工作,繪畫是對一個藝術(shù)家感性的考驗(yàn),就是看其能否找到自己獨(dú)一的工作方式與感知邏輯,進(jìn)入繪畫的內(nèi)部,打開繪畫內(nèi)部的節(jié)奏空間,在繁重與輕盈之間形成張力,從而建構(gòu)自己的繪畫語言。
作為生命形式的繪畫語言,并非外在的工作,而是生命與繪畫的互動,形成一個自創(chuàng)生的互動網(wǎng)絡(luò),一種現(xiàn)代認(rèn)知科學(xué)所言的Autopoiesis(自創(chuàng)生)的網(wǎng)絡(luò)動態(tài)系統(tǒng),繪畫的自生轉(zhuǎn)化,乃是通過筆觸的相互作用,反復(fù)生產(chǎn)出自己的網(wǎng)絡(luò),并且在涌現(xiàn)的整體中實(shí)現(xiàn)各個元素的彼此感應(yīng),既處于網(wǎng)絡(luò)之中,又穿越其間,并且還可以在邊界上保持自由的逡巡,啟發(fā)繼續(xù)涌現(xiàn)的可能傾向。
一個成熟的畫家,就是在我們這個越來越虛擬網(wǎng)絡(luò)交織的時(shí)代,建構(gòu)個體生命形式的自我創(chuàng)生的形式語言,發(fā)明自己的涌現(xiàn)活力與想象空間。
經(jīng)過很多年意象風(fēng)景油畫的創(chuàng)作之后,趙俊忠開始進(jìn)入繪畫語言更為純粹的探索,他開始舍棄形象,徹底放棄之前的手法,就從單純的線條開始,嚴(yán)格來說是“線符”的基本元素出發(fā),就是一根短線,也是斷線,無盡的重復(fù),因?yàn)楣P觸的細(xì)微變化,以及藝術(shù)家無數(shù)次重復(fù)后帶來的靈巧,在畫面內(nèi)部形成了一個繁密又斑斕的網(wǎng)狀世界,此網(wǎng)狀世界就是藝術(shù)家個體的生命形式與自我創(chuàng)生的涌現(xiàn)形式:
線符在厚薄上的差異,在交織疊加中的通透,深度錯視的建構(gòu)與遮擋,筆觸力度的大小催生內(nèi)外的悖論感知,色彩的強(qiáng)弱形成錯雜又富有韻律的變化,尖銳的凸顯和柔和的融合差異形成微妙的深度觸覺,交織成看似嚴(yán)密的網(wǎng)狀,但其中又有著自由的穿越空隙,而且,在平面內(nèi)在深度與外在凸起之間,讓線符在散亂與聚合之間,在嚴(yán)密制作與詩意氛圍之間,涌現(xiàn)出從未有過的強(qiáng)度與詩意。
當(dāng)代繪畫已經(jīng)成為一種工作的倫理,與日常的隨機(jī)拍照或者概念化藝術(shù)行為不同,繪畫在平面上的持久工作成為一個衡量繪畫藝術(shù)自主性的標(biāo)志,這實(shí)際上讓繪畫回到了自身存在的尊嚴(yán),而且一旦與個體日常書寫的自我創(chuàng)生息息相關(guān),就具有個體生命形式的感知塑造與涌現(xiàn)活力。
趙俊忠從線符出發(fā),無數(shù)次看似無目的的重復(fù),帶有中國極多主義的某種特點(diǎn),就是通過無數(shù)次的重復(fù)來尋找細(xì)微的差異,但與極多主義的機(jī)械單一重復(fù)不同,趙俊忠的重復(fù)動作帶有更為激烈的情緒,有著抽象畫對于結(jié)構(gòu)的要求,甚至當(dāng)代繪畫還需要在建構(gòu)的同時(shí)有著自身解構(gòu)的悖論感知。因此,畫面上很多的線符看似平滑相似,但因?yàn)榉磸?fù)疊加,尤其是顏色的強(qiáng)度,在交叉重疊中,并不規(guī)則,盡管看起來交織為密密麻麻的網(wǎng)狀,但卻有著多重的打斷,帶著藝術(shù)家勞作時(shí)的煩惱,甚至憤怒的情緒,但都在反復(fù)的工作中得到了平息與調(diào)節(jié),這就是繪畫進(jìn)入內(nèi)部工作時(shí)的倫理性,趙俊忠把線符當(dāng)做日常書寫的時(shí)間記錄,對于一個個瞬間的印刻:
這些線符有時(shí)候帶有尖銳感,因?yàn)樯实牟煌瑢?dǎo)致了細(xì)微的尖銳刺痛感,乃至于鋸齒狀的光帶,暗示一種無名的力量,要穿透密集的網(wǎng)羅;或者看似交織為密不透風(fēng)的網(wǎng)狀,但畫面內(nèi)部其實(shí)有著鏤空的透氣感,看似迷宮,其中有著靈魂掙扎著的叫喊;無數(shù)次的重復(fù)形成了巨大的漩渦,在內(nèi)部涌動,要突破網(wǎng)羅的束縛。以及,畫面看似平面,因?yàn)樗囆g(shù)家以圓形為框架,就帶來了宇宙能量的旋轉(zhuǎn),在畫面中間會形成一些閃電般的光帶,似乎是啟示之光在引導(dǎo)自由的目光。
因此抽象畫并非某種簡單形式元素的重復(fù),不是某種幾何形的理性構(gòu)成,也不是偶發(fā)情緒的表現(xiàn)痕跡,抽象畫的建構(gòu),對于趙俊忠而言,越是進(jìn)入抽象的理性與重復(fù)的強(qiáng)制,也越是要去尋求偶發(fā)的詩意與尖銳的痛感;越是線條細(xì)密繁復(fù),卻越是要去形成整體的朦朧;越是局部看起來無比細(xì)碎繁瑣,整體上就越是要具有氤氳的靈暈,畫面上的綠色與粉色優(yōu)美迷人。我們在這些建構(gòu)與解構(gòu)的張力中,感受到了一個藝術(shù)家感知的成熟與充沛,這是生命自我創(chuàng)生的形式風(fēng)格,就是要在感知的悖論中展開線符的涌現(xiàn)變化,建構(gòu)感知涌現(xiàn)的悖論張力,讓畫面自行生成,這才是繪畫的內(nèi)在真實(shí)性。
當(dāng)代繪畫乃是要進(jìn)入感知的悖論與創(chuàng)生的張力,一旦進(jìn)入繪畫內(nèi)部的悖論感知,趙俊忠的網(wǎng)狀空間,就不同于單色畫,不同于抽象的單一重復(fù),而是看似在單一的線符重復(fù)中,還有著整體氣息的詩意氤氳,越是進(jìn)入網(wǎng)狀的細(xì)碎,越是要回到整體單純的氣氛上,這是非常奇特的結(jié)合,因?yàn)榭≈冶M管放棄了之前的繪畫語言,但營造朦朧詩意氛圍的能力,在繪畫中塑造一種氤氳化生的詩意性,并沒有從自己的生命感知中消失,而是作為隱秘的背景,作為一種氛圍,還縈繞在那里,越是進(jìn)入線符的重復(fù),越是會逼顯出此氤氳氛圍的氣息,正是這種張力,導(dǎo)致了趙俊忠抽象繪畫的不同之處。
除了形態(tài)與色調(diào),繪畫還需要打開平面本身,一個優(yōu)秀的藝術(shù)家必然對于平面本身有著自身的呈現(xiàn)方式,而且來自于繪畫基本元素展開的邏輯,趙俊忠的繪畫在細(xì)碎的網(wǎng)狀與整體的氣氛之間,在平面的平面性與深度的錯視之間,在平面本身及其凸起之間,畫家制造了多重的錯覺,讓平面繪畫具有了某種立體的物性感,制造出多維的平面錯視與反差的觸感。
《異動》系列延續(xù)了之前具象寫意的詩意,保留了意象的“場境”,在氤氳虛幻中置入形色各異的線符,在清晰與朦朧之間,在閃亮撕裂與沉入內(nèi)裹之間,建構(gòu)一個共存對抗的氣場,如此真實(shí),又如此錯位,但整體的氣場對于控制線符的隨意無序,有著非常重要的引導(dǎo)作用。
在《隱》這個系列上,無數(shù)交織的線符,一方面,向著內(nèi)部深入,在交織疊印中,打開了一個內(nèi)部的迷宮,我們的目光被帶向畫面浩瀚的內(nèi)部,那幾乎是一個星空一般無盡浩渺的世界,這是接續(xù)畫家之前的意象風(fēng)景,但更為含蓄博大,建構(gòu)一個暗物質(zhì)爆發(fā)的灼熱世界;但是另一方面,畫家通過單色與細(xì)密的整體感,又把細(xì)碎的線符拉回到平面本身,尤其是詩意的氤氳感,籠罩著整個畫面時(shí),繪畫回到了平面本身上。
顯現(xiàn)與隱藏的巧妙張力,被趙俊忠處理得非常高級,在視覺的單純優(yōu)美與空間的浩渺悠遠(yuǎn)之間,我們的視線全然沉浸在一種詩意的朦朧氛圍之中,重復(fù)的抽象具有了虛淡的詩意,這是趙俊忠把中國古典的氤氳化生賦予了抽象構(gòu)成的強(qiáng)度,但又保持朦朧的混沌感,這是極為富有張力的轉(zhuǎn)化。
而《穹》的系列繪畫更為獨(dú)特,就不再是二維平面以及平面內(nèi)部的深度錯視,而是平面的外部凸起,一種外向凸起的微妙錯覺,與之前的沉入內(nèi)部空間的浩瀚,形成對比與反轉(zhuǎn)。藝術(shù)家綜合運(yùn)用了獨(dú)特的材質(zhì),利用丙烯的薄透與樹脂的厚度,產(chǎn)生一種凸起的觸感,一種涌起的運(yùn)動,一種誘惑的觸感。
趙俊忠抽象系列繪畫的特點(diǎn)是明顯的,這就是對于繪畫平面的多維打開:打開繪畫的內(nèi)部平面,但在交織錯疊中,形成空透;看似抽象的理性與平面的平面性,但整體的氣氛又是氤氳詩意的氣氛;畫面交織的網(wǎng)狀,似乎在平面上編織了一層物質(zhì)感,但并不規(guī)則的線條又打破了規(guī)則,既有著變化的節(jié)奏,與有著節(jié)奏的變化;而凸起的穹頂感,再次強(qiáng)化了繪畫的物質(zhì)性,在平面上形成凸起的穹頂,把繪畫向著物質(zhì)器物性,但又不是繪畫裝置,對于平面本身的觸感給出了自己的生成方式。
如此反復(fù)與繁復(fù)的疊加,乃是一種以無限對抗無限的觀念繪畫,乃是一種文本式的交織與書寫,是繪畫藝術(shù)面對數(shù)字程序化的復(fù)制與籠罩,需要以數(shù)字化的方式去對抗,但又不能成為數(shù)字的復(fù)制,而是在重復(fù)中,在擬似網(wǎng)絡(luò)的建構(gòu)中,使之?dāng)嗔?,在疊加中形成無數(shù)的裂隙,并且可以自由的穿越,如此的繪畫,也就揭示出這個網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的巨大隱喻與個體生命自我創(chuàng)生的形態(tài)例證:
我們的日常生活已經(jīng)被網(wǎng)絡(luò)所控制,如同佛教所言的夢幻泡影,藝術(shù)家不過是把這些圖像轉(zhuǎn)換為抽象的線符,如同數(shù)碼的原子構(gòu)成,但在自身重復(fù)中,使之改變方向,不斷傾斜,如同原子在偏斜運(yùn)動中才可能帶來自由,才有著穿越的機(jī)會,才可能有著穿越恢恢網(wǎng)羅的暢快。這些線符乃是個體自由感的形式顯示,以無數(shù)次艱苦的勞作來抵抗虛無的繁殖,觀念與手感,自由與修行,感知的勃發(fā)與克制的苦行,時(shí)間的演繹與空間的穿越,生命的記錄與筆觸的情緒,讓涌現(xiàn)的能量都得到了內(nèi)在的統(tǒng)一,繪畫的真實(shí)性與真理性得到了雙重的證實(shí)。
在中國極多主義繪畫或者念珠與筆觸的佛教式隱喻之后,中國式抽象繪畫在水墨領(lǐng)域出現(xiàn)了李華生與梁銓等人,在油畫領(lǐng)域則是丁乙與余友涵等人,我們在年輕一代的藝術(shù)家趙俊忠這里,則看到了更為激烈與強(qiáng)度的表達(dá),以及個體生命自我創(chuàng)生的見證:
無論是顏色的濃烈與筆觸的尖銳,還是整體的氤氳氛圍與內(nèi)部的網(wǎng)絡(luò)細(xì)密,以及對于平面本身的多維打開,都看到了繪畫在當(dāng)前的工作倫理與生命形式,這就是要面對我們這個時(shí)代的痛苦與掙扎,面對各種混雜的矛盾感受,但都必須被收斂在繪畫的抽象色調(diào)與詩意的朦朧氛圍之中,在看似混亂之中尋求秩序,又要打破固化的秩序使之呈現(xiàn)個體穿越的堅(jiān)定,繪畫由此才可能體現(xiàn)出一個藝術(shù)家的決心與意志力,從而讓繪畫具有一種罕見的強(qiáng)度,一種來自于藝術(shù)自我修習(xí)之后,所形成的無比堅(jiān)韌的倫理品格。
從自我創(chuàng)生的個體實(shí)踐出發(fā),趙俊忠的繪畫藝術(shù)有著進(jìn)一步擴(kuò)大的潛能,可以讓網(wǎng)狀走出平面內(nèi)部,進(jìn)入空間,或者利用數(shù)碼影像的光射線,或者利用物化部件在空間中具體編織,或者繪畫與人手的參與性互動,因?yàn)橐坏┻M(jìn)入生命自我創(chuàng)生的編織,不但涌現(xiàn)的感知與形式會自我生成,無盡擴(kuò)展,形成一個個的可能世界。
藝術(shù)家介紹
趙俊忠
Zhao Junzhong
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1972年 出生于山東青州
1994年 畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院
1996-2005年 上海陳逸飛藝術(shù)工作室
2010年 北京中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院基礎(chǔ)部研究生班學(xué)習(xí)
2011年 北京中央美術(shù)學(xué)院油畫系研修班學(xué)習(xí)
2013年 結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系研修班
2020年 預(yù)見——當(dāng)代名家作品展
2019年 “無形未象”當(dāng)代藝術(shù)作品展
2018年 “美的邂逅”國際當(dāng)代藝術(shù)作品展,上海雨虹藝術(shù)中心
2017年 “蒙幻—趙俊忠作品展”,上海美博藝術(shù)中心慶祝改革開放四十周年——山東油畫作品展,山東美術(shù)館
2016年 “趙俊忠油畫作品展”,上海上方花園
2015年 第八屆AAC藝術(shù)、生態(tài)、觀察巡展美國站
2015年 “狀態(tài)—趙俊忠油畫作品展”,上海油畫雕塑院美術(shù)館
2014年 第八屆AAC藝術(shù)、生態(tài)、觀察巡展新加坡站
2014年 “多向度、破碎時(shí)代的散點(diǎn)探索”—2014青年藝術(shù)家計(jì)劃
2014年 “嬗變”—中央美術(shù)學(xué)院油畫系第十七屆研究生碩士研究生主要課程班八人作品展
2014年 “藍(lán)調(diào)之尋”新西蘭寫生藝術(shù)之旅畫展”
2014年 “狀態(tài)—趙俊忠油畫作品展”,山東東營黃河美術(shù)館
2014年 “狀態(tài)—趙俊忠油畫作品展”,北京今日美術(shù)館
2013年 參加“鳳凰中國-青年藝術(shù)家計(jì)劃2012-2013”畫展
2008年 上海國際裝飾藝術(shù)展
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《穹》2,球面樹脂丙烯,直徑100cm,2020
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《穹》4,球面樹脂丙烯,直徑100cm,2020
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《穹》11,球面樹脂丙烯,直徑100cm,2020
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《穹》12,球面樹脂丙烯,直徑100cm,2020
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《異動 8》布面丙烯 90x60cm 2018
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《異動 9 》布面丙烯 100x60cm 2018
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《異動 10》布面丙烯 90x60cm 2018
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《異動 12 》布面丙烯 90x60ccm 2019
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《異動》15布面丙烯 76x51cm 2018
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《異動》17 布面丙烯 30x20cm 2021
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《異動》18 布面丙烯 30x20cm 2021
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《異動》19 布面丙烯 30x20cm 2021
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《異動》20 布面丙烯 30x20cm 2021
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《異動》21 布面丙烯 30x20cm 2021
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《異動》22 布面丙烯 30x20cm 2021
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《異動》23 布面丙烯 30x20cm 2021
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《異動》24布面丙烯 30x20cm 2021
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《異動》25 布面丙烯 30x20cm 2021
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《異動》26 布面丙烯 30x20cm 2021
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《異動》27 布面丙烯 30x20cm 2021
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《異動》28 布面丙烯 30x20cm 2021
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《異動》29 布面丙烯 30x20cm 2021
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《異動》30 布面丙烯 30x20cm 2021
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《異動》32 布面丙烯 30x20cm 2021
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《異動》35布面丙烯 30x20cm 2021
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《異動》37 布面丙烯 150x100cm 2021
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《隱》16 布面丙烯 150x100cm 2021
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《隱11》布面丙烯 150x100cm 2019
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異動1,布面丙烯150x100cm 2018
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異動11,布面丙烯100x65cm 2018
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異動13 布面丙烯150x100cm 2018
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