開幕式嘉賓在展廳現(xiàn)場 圖片由 M+提供

　　2024年6月26日，位于香港西九文化區(qū)、亞洲首間全球性當代視覺文化博物館M+呈獻建筑大師貝聿銘（1917–2019）的首個全面回顧展“貝聿銘：人生如建筑”正式拉開帷幕。

彼得羅森《第一人稱單數(shù)︰貝聿銘》，1997 年圖片由導演提供

　　貝聿銘是二十世紀和二十一世紀深具影響力的建筑師，本展覽鉅細無遺地審視他的作品，并回顧他的傳奇人生。

“貝聿銘：人生如建筑”展覽現(xiàn)場攝影：梁譽聰圖片由 M+提供

　　貝聿銘的建筑項目備受矚目，縱貫七十載，橫跨遼闊地域，包括華盛頓國家美術(shù)館東館、巴黎大羅浮宮現(xiàn)代化改造計劃、香港中銀大廈和多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館等。這些地標奠定貝聿銘在建筑史和流行文化的顯赫地位。其人生與事業(yè)，亦由復雜的地緣政治、文化傳統(tǒng)和世界各地千姿百態(tài)的城市風格互相交織，形成絢爛繁富的經(jīng)歷。他的跨文化視野為當代世界奠下了基礎。

“貝聿銘：人生如建筑”展覽現(xiàn)場攝影：梁譽聰圖片由 M+提供

　　此回顧展籌備七年，展出逾400件展品，包括一系列來自機構(gòu)或私人收藏的繪圖手稿、建筑模型、相片、錄像和其他檔案紀錄，當中不少展品將首次公開亮相。

“貝聿銘：人生如建筑”展覽現(xiàn)場攝影：梁譽聰圖片由 M+提供

　　展覽獲得貝聿銘遺產(chǎn)管理委員會和貝考弗及合伙人事務所（該公司繼承自貝聿銘創(chuàng)立的建筑公司）的支持，由M+設計及建筑策展人王蕾、荷蘭鹿特丹Nieuwe Instituut （New Institute）館長兼藝術(shù)總監(jiān)陳伯康共同策展。

“貝聿銘：人生如建筑”展覽現(xiàn)場攝影：梁譽聰圖片由 M+提供

　　展覽分為六大主題，近距離探索貝聿銘的生活和工作。這些主題不但充分展示貝聿銘獨特的建筑手法，更將其作品與社會、文化及其人生軌跡交相對照，顯示建筑和生活之密不可分。

“貝聿銘：人生如建筑”展覽現(xiàn)場攝影：梁譽聰圖片由 M+提供

　　“貝聿銘的跨文化底蘊”展示貝聿銘成長和修讀建筑學的經(jīng)歷，為他日后能夠揮灑自如地融會不同文化、結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代，奠定堅實的基礎。

貝氏家族于上海法租界福開森路（現(xiàn)武康路）貝祖貽住宅（屬中國銀行所有）的花園中合照 1935 年
后排：貝聿銘（左三）、貝祖貽（左六），坐者：貝聿銘祖父貝理泰（左五）
? 版權(quán)所有，由貝洽提供

貝聿銘 麻省理工學院四年級習作設計《一所香港銀行家會所》 1938 至 1939 年
? MIT Museum 由麻省理工學院提供

　　“房地產(chǎn)和都市重建”揭示貝聿銘任職于紐約房地產(chǎn)商齊氏威奈公司這段鮮為人知的事業(yè)經(jīng)歷，以及1960年代他在美國及后來在美國以外的地區(qū)，參與過的混合用途規(guī)劃、住屋和都市活化項目。

貝聿銘向一位俄克拉荷馬市議員講解他對新市中心的發(fā)展提案 約 1964 年
? The Oklahoman – USA TODAY NETWORK

拉德芳斯之首（1970–1971，未建成）設計方案效果圖，巴黎 1971 年 蛋彩畫紙板本
圖片：M+，香港，獲授權(quán)數(shù)碼複制 Pei Cobb Freed & Partners

華僑銀行大廈（1970–1976）屹立于新加坡金融區(qū)摩天大樓之間 約 1976 年
M+，香港 BEP Akitek 捐贈，2019 年 ? BEP Akitek

　　“藝術(shù)與公共建筑”聚焦貝聿銘所設計的博物館，以及他與亨利．摩爾和趙無極等藝術(shù)家的緊密合作。在此部分可見他視博物館為公共空間，深信藝術(shù)與建筑之間的對話十分重要，也可見他對當代藝術(shù)的喜愛。

貝聿銘 哈佛大學設計學院建筑碩士論文中“上海中華藝術(shù)博物館”設計的剖面繪圖 1946 年
由哈佛大學設計學院提供

貝聿銘及趙無極于巴黎杜樂麗花園合照 約 1990 年
? Marc Riboud/Fonds Marc Riboud au  MNAAG/Magnum Photos

巴黎羅浮宮黎塞留館的皮熱中庭 2021 年
由 M+委約拍攝，2021 年 Giovanna Silva

　　“權(quán)力、政治與賞識青睞”揭示貝聿銘如何憑藉其精湛的建筑技藝和解決問題的高明手腕，以及對客戶需求的敏銳體察，在許多重要的委約項目中成為客戶信賴的合作伙伴。在他職業(yè)生涯中的這些重要項目，既獲得客戶支持，亦曾引起爭議。

觀看香山飯店（1979–1982）的模型，北京 1979 年 圖片： 曹慰祖

吊橋穿從越山谷的隧道延伸至 MIHO 美術(shù)館（1991–1997）一景，滋賀縣信樂町 2021 年
由 M+委約拍攝，2021 年 米田知子

從海濱長廊望向伊斯蘭藝術(shù)博物館（2000–2008），多哈 2021 年
由 M+委約拍攝，2021 年 Mohamed Somji

“物料改良與結(jié)構(gòu)創(chuàng)新”展示貝聿銘及其團隊在採用物料和建筑方法上不斷推陳出新，尤其是對混凝土、石材、玻璃和鋼材的運用，藉此造就建筑設計上的創(chuàng)新。

貝氏私邸登上〈完美的小房子〉，《Vogue》138 期（1961 年 1 月），頁 87
? Robert Damora, Vogue Condé Nast

路思義教堂（1954–1963）祭壇后的玻璃幕墻一景，中國臺中東海大學 2021 年
由 M+委約拍攝，2021 年 李國民

華盛頓國家美術(shù)館東館（1968–1978）中的視覺藝術(shù)高級研究中心刀刃般的尖角， 2022 年
由 M+委約拍攝，2022 年 久保田奈穂

貝聿銘及法國總統(tǒng)弗朗索瓦·密特朗檢查羅浮宮金字塔的玻璃樣品 1987 年
? Marc Riboud/Fonds Marc Riboud au MNAAG/Magnum Photos

中銀大廈（1982–1989）外墻，香港 2021 年
由 M+委約拍攝，2021 年 何兆南

　　“以設計重新解讀歷史”探討貝聿銘長期以來對于為不同歷史、傳統(tǒng)和生活方式設計現(xiàn)代建筑作品的濃厚興趣，特別是與他故國有關(guān)的建筑項目。他主要將文化和歷史建筑原型去蕪存菁，從中獲得構(gòu)思造型和空間的方針，以滿足現(xiàn)代的需要。

香山飯店 （1979 –1982）的模型，北京 約 1979 年 紙、亞加力 由貝考弗及合伙人事務所捐贈
圖片：M+，香港 ，獲授權(quán)拍攝 Pei Cobb Freed & Partners

一名新娘在巴黎羅浮宮黎塞留通道留影 2021 年
由 M+委約拍攝，2021 年 Giovanna Silva

從蘇州博物館（2000–2006）大廳望向花園所見的主要景觀，包括亭子、石景和樹木，蘇州 2021 年
由 M+委約拍攝，2021 年 田方方

伊斯蘭藝術(shù)博物館（2000–2008）的主建筑擁有多個刻面，多哈 2022 年
由 M+委約拍攝， 2022 年 Mohamed Somj 

　　展覽展示了11幅委約7位國際攝影師在全球拍攝的照片，重新審視貝聿銘仍具影響力的作品。參與攝影師包括何兆南（中國香港）、久保田奈穗（紐約）、李國民（中國臺北）、喬瓦娜·席爾瓦（米蘭）、穆罕默德．薩姆吉（迪拜）、田方方（上海）和米田知子（東京／倫敦）。

貝禮中在展覽現(xiàn)場 攝影：Winnie Yeung @ Visual Voices 圖片由 M+提供

　　貝聿銘的兒子、建筑師、貝氏建筑事務所董事長及創(chuàng)始人貝禮中表示：“這個全面回顧展首次向公眾展示我們的父親豐碩且影響深遠的事業(yè)生涯，闡明造就他成為不同凡響的建筑師背后的跨文化影響及獨特歷史背景。透過多年在眾多來源匯集而成的資料，展覽仔細描述出色的個人故事，只有通過完整的闡述，才能揭示他漫長而樂觀的一生中所經(jīng)歷的復雜性、挑戰(zhàn)和成就。”

貝禮中與本展聯(lián)合策展人王蕾在展覽現(xiàn)場 攝影：Winnie Yeung @ Visual Voices 圖片由 M+提供

　　“貝聿銘：人生如建筑”聯(lián)合策展人王蕾和陳伯康表示：“貝聿銘是世界上享負盛名的建筑師，儘管如此，人們對他及其貢獻的了解卻相對少。我們希望這次展覽能進一步揭示這位建筑師在個人、城市甚至整個世界多個層面的影響力。貝聿銘的建筑汲取地區(qū)元素，卻塑造全球文化。其建筑體現(xiàn)藝術(shù)和文化理想，同時透過對話和合作塑造了城市的天際線，帶來創(chuàng)新的建筑形式和工程創(chuàng)舉。我們很榮幸能夠首次從貝考弗及合伙人事務所、美國國會圖書館、貝聿銘的家人和客戶，以及在他職業(yè)生涯各個階段的合作伙伴的檔案中，首次匯集大量未曾面世的資料。由此呈現(xiàn)出的圖景，是一種從根本上與廣泛地域的建筑、城市化、國家建設和機構(gòu)文化認同的重要發(fā)展交織在一起的建筑事業(yè)?！?/p>

貝氏家庭成員在展覽現(xiàn)場 圖片由 M+提供

　　展覽將于2024年6月29日至2025年1月5日在M+西展廳舉行。

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