全部

　　這些精美的琺瑯器物中，也同樣蘊(yùn)含了匠人們的勞作心血，融入了濃濃的人文藝術(shù)氛圍，這才是琺瑯?biāo)囆g(shù)的真諦。最重要的，也是傳統(tǒng)工藝不會(huì)消失的原因就是永遠(yuǎn)將新鮮血液注入其中，順勢(shì)而行又不隨波逐流，這也許便是其中的奧秘吧。

　　從市區(qū)驅(qū)車約一小時(shí)左右，我們來到了通州區(qū)漷縣鎮(zhèn)靛莊，掩映的村落間藏著一個(gè)寬敞大院，院門口有金屬大字五個(gè)：靛莊花絲廠。院落很寬敞干凈，知道這里的人并不多，少數(shù)相約來到這里的也是因?yàn)檫@里“藏著”一位手藝人，熊氏琺瑯的第三代傳人——熊松濤，大家愿意管他叫“熊爺”，所謂“爺”的稱謂，一方面是因?yàn)樾芩蓾谌?nèi)是赫赫有名的琺瑯工藝大師，受到大家尊敬，另一方面也因?yàn)樗愿窈浪?shí)在，夏日里來個(gè)客人就愿意和客人一起在院子里“擼串”談天，頗有北京爺們兒的風(fēng)范。

　　當(dāng)然，如今這個(gè)院子也不再是原來意義上的花絲廠，準(zhǔn)確地說這里已經(jīng)成為了“熊氏琺瑯工作室”。這里擁有完整的琺瑯產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)鏈：不僅包括琺瑯首飾，也包括類似各類尺寸大小的琺瑯瓶、大件琺瑯器皿、琺瑯表盤等。從全世界范圍來看，能稱得上是琺瑯大師的人非常少，這也是我們一行三人慕名來到這里的原因，要和熊爺好好聊聊傳統(tǒng)的琺瑯工藝，也聊聊這項(xiàng)中國的傳統(tǒng)工藝文化又會(huì)有哪些現(xiàn)代傳承的趣事。

　　結(jié)緣琺瑯，世代相傳

　　先來說說大家所耳熟的琺瑯工藝，琺瑯是在金屬胎體的表面覆蓋一層硅酸鹽類的顏料，經(jīng)過高溫?zé)菩纬蓭в泄鉂傻拇擅?，這項(xiàng)技藝傳入中國后，我們的老祖宗將其中的一個(gè)技藝分支——銅胎掐絲琺瑯發(fā)揚(yáng)光大，也就是我們常說的景泰藍(lán)?，m瑯工藝需要非常多的工序才能完成，而且根據(jù)制作方法的不同，琺瑯大師們還需要掌握雕刻(內(nèi)填琺瑯)、掐絲(掐絲琺瑯)、彩繪(微繪琺瑯)等高深的技巧。

　　作為熊氏琺瑯的第三代傳人，熊松濤從小生活在這個(gè)廠子中，這個(gè)大院是他的家，亦是他的祖輩、父輩以及他的“工作室”?！斑@個(gè)廠子比我的歲數(shù)還大，1969年有的這個(gè)廠子，我1976年出生，從出生開始就每天耳濡目染，每天都是這些琺瑯工藝的事兒?！毙芩蓾嬖V記者。當(dāng)記者問到這么多年來，這個(gè)廠子生產(chǎn)的工藝品的變化時(shí)，他帶我們走到了一個(gè)滿是琺瑯工藝品“記錄”熊氏琺瑯發(fā)展過程的展廳?！拔腋篙叺臅r(shí)候是傳統(tǒng)的景泰藍(lán)工藝，最早的時(shí)候做花絲、簪子等，后來做景泰藍(lán)小擺件，專供出口?！狈块g中的藝術(shù)品形態(tài)各異，有琺瑯瓶、香爐等，最惹人關(guān)注的是一個(gè)盤面上畫著“立體六佛”的盤子，據(jù)熊爺說盤面上的畫是故宮的古畫，名叫“一團(tuán)和氣”，從不同角度都能夠看到不同的6個(gè)佛像?！捌鋵?shí)立體派從宋代開始就在中國出現(xiàn)了，你看我們這個(gè)盤子上的畫就是?！闭f到這里熊爺爽朗地笑起來。

　　當(dāng)然，熊爺對(duì)于藝術(shù)的研究可不僅僅在于畫上，琺瑯工藝才是熊爺?shù)膶９ヮI(lǐng)域。熊爺告訴我們“琺瑯工藝起源于兩河流域，也就是現(xiàn)在的中東地區(qū)，經(jīng)過絲綢之路傳到中國，中東以雕刻琺瑯為主，歐洲以微刻琺瑯為主，中國人用自己的聰明才智研究出了掐絲琺瑯，掐絲琺瑯工藝是中國獨(dú)有的。歐洲也有掐絲琺瑯工藝，但與我們的不一樣，我們的掐絲是有焊接的，絲與胎體牢牢焊接在一起，優(yōu)點(diǎn)在于潔凈度高。歐洲的沉絲工藝缺點(diǎn)在于潔凈度低，容易出現(xiàn)氣泡。”熊爺每每跟我們講起中國傳統(tǒng)工藝的時(shí)候洋溢出的自豪感都無法掩飾。

　　熊松濤認(rèn)為，中國傳統(tǒng)的技藝是不能止步的，他們這些現(xiàn)代繼承人就是要在其基礎(chǔ)上加入新的工藝，繼承的同時(shí)重要的是能夠發(fā)揚(yáng)光大，喚醒新的技藝生命。因此，他不斷研究新的琺瑯技法。他說：“每做一件新的東西都要用心研究，都要比之前進(jìn)步、有發(fā)展。如果停下來了，就會(huì)被別人趕上超過?！?

　　面臨困境，推陳出新

　　如同很多中國傳統(tǒng)工藝一樣，熊氏琺瑯也曾經(jīng)歷坎坷。曾以出口小物件為主要業(yè)務(wù)的花絲廠由于市場(chǎng)需求等問題一度沒落，“舶來品”的沖擊讓許多傳統(tǒng)工藝的手藝人紛紛改行，許多傳統(tǒng)工藝也就此失傳。雖然因?yàn)榍靶┠昃疤┧{(lán)業(yè)內(nèi)的惡性競爭使得整個(gè)行業(yè)發(fā)展都面臨著困境，但是，隨著技術(shù)的突破和品牌意識(shí)的崛起，傳統(tǒng)行業(yè)的現(xiàn)代新生顯得尤為重要。原本不打算承接父親手藝，已經(jīng)在大學(xué)學(xué)習(xí)國際貿(mào)易的熊松濤最終選擇回歸花絲廠，讓熊氏琺瑯工藝?yán)^續(xù)傳承。

　　就在熊松濤大學(xué)畢業(yè)后，有一次他偶然看了一本雜志，雜志上美麗的琺瑯懷表給了他一絲靈感源泉，開始四處尋覓琺瑯腕表的蹤跡，他聽說當(dāng)時(shí)北京只有西單賣琺瑯表，就專門坐了幾個(gè)小時(shí)的車去西單看琺瑯表?！爱?dāng)時(shí)看到琺瑯表覺得也就這么回事，我們也能做！”熊爺笑著說“可是一開始實(shí)驗(yàn)才發(fā)現(xiàn)可真不是那么回事?！毙軤斦f的這所謂的“實(shí)驗(yàn)”其實(shí)就是整整五年光陰流逝。從2002年的“我們也能做”到真正實(shí)現(xiàn)這句話熊松濤付出的個(gè)中辛苦可能唯有自己最清楚?！皬难芯勘肀P是2002年，其實(shí)區(qū)別不大，整體工藝很相似，真正不同的是每一步的細(xì)節(jié)?！边@五六年中，熊松濤去過瑞士、法國、俄羅斯、日本等看同行的工藝，通過看成品研究其工藝。雖說都是一樣的琺瑯工藝，但是對(duì)于琺瑯表盤來說，每一步的工藝細(xì)節(jié)都有改變。據(jù)說，當(dāng)時(shí)他每天的工作就是研究琺瑯表盤的制作，十多個(gè)小時(shí)的工作時(shí)間是家常便飯。功夫不負(fù)有心人，2006年，熊松濤得到了與北京表廠的合作機(jī)會(huì)，合作完成一塊琺瑯機(jī)芯手表。“那塊手表整個(gè)機(jī)芯都是琺瑯的，研究一年完成，在當(dāng)時(shí)細(xì)節(jié)、平整度等都是相當(dāng)完美的。當(dāng)然，那時(shí)的工藝跟現(xiàn)在不同，但是意義深遠(yuǎn)，那是歷史的證據(jù)?！毙芩蓾嬖V我們。

　　與北京表廠的合作獲得了成功，熊氏琺瑯也正式開始代加工表盤，這也是跟隨著市場(chǎng)潮流的變化而進(jìn)行的改變。曾經(jīng)只能在瓶瓶罐罐上看到的掐絲琺瑯?biāo)囆g(shù)，如今在微小的表盤中也可以得到體現(xiàn)，方寸之間的賞心悅目必是出自大師之手。當(dāng)然，對(duì)于琺瑯工藝的研究是永遠(yuǎn)不會(huì)止步的，“以前景泰藍(lán)工藝30多步，我們現(xiàn)在加到53步，每一步的工藝細(xì)節(jié)都有所改進(jìn)。只要不斷推陳出新，手藝就不會(huì)失傳，手藝人不會(huì)消失。”熊爺自信地說。

　　千錘百煉，精益求精

　　院落中的一個(gè)房間中陳列著幾塊大石頭，而當(dāng)熊爺告訴我們這就是琺瑯的原料時(shí)，我們都目瞪口呆?！扒嘟?、松石、瑪瑙、綠松石等都是琺瑯的原料，將這些石頭打磨成很細(xì)很細(xì)的粉末之后再熔煉”。據(jù)說，這一過程就要耗費(fèi)很大的人力。

　　當(dāng)然，制作一件藝術(shù)品的第一步是構(gòu)思與設(shè)計(jì)。熊爺拿來一些表盤，他告訴我們每件作品都有一個(gè)故事。一個(gè)翠綠色底，上面一只趴著的淡綠色青蛙的表盤引起了記者注意。“這是當(dāng)初一個(gè)外國表廠來定制的，他當(dāng)時(shí)給我講了一個(gè)故事，說這個(gè)青蛙是當(dāng)?shù)貍髡f中的一個(gè)守護(hù)者，由于它守護(hù)著一個(gè)城堡才得以讓當(dāng)?shù)氐木用衿桨?。我就是按照這個(gè)故事通過自己的構(gòu)思做了表盤。”熊爺告訴我們，他去每個(gè)地方有了靈感都會(huì)馬上記下，然后回來琢磨怎么實(shí)現(xiàn)在琺瑯創(chuàng)作中。當(dāng)然，這些說著很輕松，實(shí)現(xiàn)起來并非如此，一般圖紙的繪畫、修改等就要耗時(shí)一個(gè)月左右。

　　“精益求精”也是熊氏琺瑯的精神。熊爺特意拿來了一箱子“廢盤”，這其中就有剛才我們看到的“青蛙表盤”，整整4塊“廢盤”外行人根本看不出任何破綻。在這些廢盤中，一塊“老虎微繪”表盤特別引人注目，記者仔細(xì)觀察，并拿目鏡放大來看也沒有看出任何不妥。熊爺接過表盤，告訴我們從一個(gè)特定角度看，七點(diǎn)到八點(diǎn)之間有一個(gè)微小的氣泡，我們也是找好了角度才看到細(xì)微的破綻。熊爺說“喜歡這些東西的人必定會(huì)反復(fù)把玩，如果發(fā)現(xiàn)美中不足的那一點(diǎn)瑕疵，再微小也是不可容忍的，時(shí)間長了口碑就會(huì)變差?！睋?jù)說做得最吃力的要數(shù)當(dāng)年為北京表廠打造的一塊玉蘭表“當(dāng)時(shí)廢了21塊”。而當(dāng)記者問到會(huì)不會(huì)因此有挫敗感時(shí)，熊爺笑著說“都是家常便飯了，其實(shí)最怕的是已經(jīng)接近成品的時(shí)候再壞了，真心疼啊?！?

　　其實(shí)熊爺在談到自己作品時(shí)，一直保持著一種謙遜精神，他的掐絲琺瑯技藝在全世界已經(jīng)足夠領(lǐng)先，瑞士制造的掐絲琺瑯表盤的金絲厚度是0.07毫米，而熊氏琺瑯表盤采用的厚度僅有0.04毫米的金絲，在純銀或是金胎勾勒出所要的圖案，金絲越細(xì)加工難度就越高，但勾勒出圖案的效果也越好。

　　平凡愛情，定情鳶尾

　　問起熊爺最得意的琺瑯作品時(shí)，熊爺則讓我們稍等片刻，去臥室的床頭拿來了一個(gè)神秘的黑盒子。打開盒子，里面是一枚腕表?！斑@個(gè)應(yīng)該是我近些年微繪琺瑯中最得意的作品了?！毙軤斶f給我們的是一枚女士腕表，表盤上淡粉色的花朵刻畫得栩栩如生，表盤背后是熊爺妻子的名字與生日，顯然是屬于她的“高級(jí)定制”。表盤上刻畫的鳶尾花細(xì)致入微，就連花朵的微小脈絡(luò)都清晰可見。所謂“微繪”實(shí)際上也是一件“功夫活兒”，需要匠人以研磨得極細(xì)的琺瑯做顏料再用細(xì)小的毛筆一點(diǎn)點(diǎn)仔細(xì)刻畫，其中稍有不慎就需要重新來過，而這塊小小的鳶

　　尾花表盤，熊爺也是斷斷續(xù)續(xù)花費(fèi)了一年時(shí)間才得以完成。當(dāng)然，我們好奇的是在腕表表盤題材中多見牡丹等花卉品種，鳶尾花只在2013年江詩丹頓出品的一款腕表中才有一只，但時(shí)間上也是在熊爺?shù)倪@塊鳶尾花腕表之后了，問起熊爺為什么送給妻子的手表是鳶尾花表盤而不是牡丹、玫瑰等，熊爺說“歐洲人說鳶尾花代表愛情，在中國鳶尾花做表盤的很少。牡丹在中國用得實(shí)在太多了，所以選擇了有些新意的鳶尾花素材?！边@種獨(dú)一無二的創(chuàng)想與奇思熊爺只留給了妻子，在問到會(huì)不會(huì)繼續(xù)做鳶尾花表盤時(shí)，熊爺笑著說“給我媳婦兒做一塊之后就不做了，也不會(huì)再做鳶尾花了。”作為送給妻子的生日禮物，這款腕表傾注了熊爺?shù)男难c愛意，在我們問到他的妻子是不是特別高興時(shí)，熊爺笑得特別燦爛道“平淡才是真”。恰恰這也是熊爺給我們的印象，“平淡卻真實(shí)”，他讓我們相信塌實(shí)肯干且不斷創(chuàng)新的傳統(tǒng)手藝人永遠(yuǎn)不會(huì)消失，傳統(tǒng)工藝更不會(huì)失傳，會(huì)迎來現(xiàn)代的新傳承，并隨時(shí)準(zhǔn)備著迸發(fā)生機(jī)。