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　　西岸美術(shù)館盒子展廳即將呈現(xiàn)“馬塞爾·杜尚獎(jiǎng)”得主洛朗·格拉索(Laurent Grasso)的創(chuàng)作。作為法國(guó)當(dāng)代最具活力的藝術(shù)家之一，格拉索打破了人文科學(xué)、自然科學(xué)和藝術(shù)間的界限，以雕塑、繪畫、影像和視聽裝置為創(chuàng)作形式，借喻歷史、神話以及科學(xué)，探索現(xiàn)實(shí)與擬像之間相互滲透的邊界。

　　自其早期創(chuàng)作開始，格拉索便深入探究了投射與視覺的概念，這成為了他創(chuàng)作的核心。對(duì)格拉索而言，那些看不見的事物——超自然現(xiàn)象和電磁現(xiàn)象，構(gòu)建了我們抓不住的世界，隱喻著看不見的能量運(yùn)轉(zhuǎn)。受此啟發(fā)，他擾亂了時(shí)間性，試圖揭開基于信仰的認(rèn)知模式背后的秘密，并對(duì)其進(jìn)行解構(gòu)。

　　通過質(zhì)疑科學(xué)、技術(shù)、宗教和神秘主義，洛朗·格拉索的作品動(dòng)搖了我們對(duì)確定性事物的把握和堅(jiān)定的信念。在過去與未來、有形與無形以及現(xiàn)實(shí)與模擬之間，藝術(shù)家創(chuàng)造了一個(gè)科幻世界，其中不乏對(duì)人類未來的深刻反思。

　　本次于西岸美術(shù)館盒子展廳展出的三件作品——大型發(fā)光球體雕塑《320》、《研究過去》(Studies into the past)系列畫作，及其影像作品《人造物》(Artificials)，均由藝術(shù)家在2007年至2020年間創(chuàng)作。他們作為格拉索標(biāo)志性創(chuàng)作形式的代表，相互呼應(yīng)。雕塑《320》的造型受烏托邦建筑師巴克敏斯特·富勒(Buckminster Fuller)的測(cè)地穹頂?shù)膯l(fā)，而這些穹頂同時(shí)被用于建造衛(wèi)星接收站;《研究過去》系列畫作的風(fēng)格和技法則受到 15、16 世紀(jì)歐洲畫家的啟發(fā)，呈現(xiàn)出一個(gè)被彗星擾動(dòng)的場(chǎng)景。而在19世紀(jì)之前，畫面里的那些天體現(xiàn)象才得到科學(xué)的解釋，這種不合時(shí)宜的矛盾感，擾亂了觀眾的認(rèn)知。

　　影像作品《人造物》猶如一幅復(fù)雜的動(dòng)態(tài)影像及可視化拼貼畫，這些拼湊而成的圖像呈現(xiàn)了“后人類世”中人們還從所未見的景象，去展現(xiàn)藝術(shù)家如何以嶄新的方法重新觀看并探索世界。

關(guān)于藝術(shù)家

　　洛朗·格拉索(Laurent Grasso)出生于 1972 年，是他這一代最重要的法國(guó)藝術(shù)家之一。他畢業(yè)于巴黎美術(shù)學(xué)院，曾在圖爾寬(Tourcoing)的法國(guó)國(guó)立當(dāng)代藝術(shù)中心(Le Fresnoy)和倫敦中央圣馬丁藝術(shù)學(xué)院求學(xué)。2004 年，他由美第奇別墅法國(guó)學(xué)院資助參與了駐地項(xiàng)目，并于 2005 年和2008 年相繼獲得藝術(shù)界至高大獎(jiǎng)。

　　通過質(zhì)疑科學(xué)、技術(shù)、宗教和神秘主義，洛朗·格拉索的作品動(dòng)搖了我們對(duì)確定性事物的把握和堅(jiān)定的信念。在過去與未來、有形與無形以及現(xiàn)實(shí)與模擬之間，藝術(shù)家創(chuàng)造了一個(gè)科幻世界，其中不乏對(duì)人類未來的深刻反思。