外國美術(shù)

喬治·莫蘭迪，（Giorgio Morandi）《靜物》（Still Life， 1931），布面油畫

　　幾年前，當(dāng)我為喬治·莫蘭迪（Giorgio Morandi）大都會藝術(shù)博物館的回顧展撰寫展評時(shí)，將他稱之為意大利內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期垂死掙扎的小資產(chǎn)階級的代表人物。當(dāng)然，這樣的評價(jià)并沒有詆毀莫蘭迪繪畫大師的名譽(yù)，但是這也絕對改變了他繪畫的意義。無論怎樣看，他的作品都像是作為法西斯主義者的自我延伸。

　　位于紐約的意大利現(xiàn)代藝術(shù)中心（Center for Italian Modern Art） 目前正在展出一場莫蘭迪的新展覽。該中心每個(gè)周五和周六對外開放。我在看完這個(gè)展覽之后對他產(chǎn)生了新的看法。這個(gè)展覽中的很多作品并沒有被放置在玻璃罩之下，這就意味著你可以清楚地看到莫蘭迪在每幅畫中究竟用了多少顏料。這樣的細(xì)節(jié)即便在分辨率最高的照片中都無法看到。在莫蘭迪的繪畫中，他獨(dú)特、濃厚的顏 料像擲向畫面的橡皮泥，而且這些顏料并不會折射光，就像印象派主義的作品那樣。因此，莫蘭迪的作品向觀眾展示了構(gòu)造世界的基礎(chǔ)材料之本源。

　　雖然莫蘭迪和他的姐妹們過著一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男≠Y生活，但是我最近得知，莫蘭迪其實(shí)是去妓院尋歡作樂的常 客——我當(dāng)然沒說這是一件好事，但這也說明他在生活中并不總是那樣局促緊張。就像我今天舉例的這幅創(chuàng)作于1931年的靜物作品一樣，雖然這幅作品掙扎著，抵抗著畫面所呈現(xiàn)的一切，但是，我卻在這幅作品中看到了細(xì)微的欲望。如果你仔細(xì)看下面的作品局部圖的話，層層疊疊的顏料不由得讓我想起了巧克力和奶油，不過，我也同時(shí)想到了糞便、泥土和泥巴。

喬治·莫蘭迪《靜物》局部