　　傳統(tǒng)文人士大夫階層用以怡養(yǎng)性情、移情臥游的墨戲，在現(xiàn)代化進程中，時代的發(fā)展促使水墨理念進行現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換，從傳統(tǒng)文人畫的筆墨程式、繪畫主題、品評標準等條條框框中逃逸而出，重新獲得秩序與生機。令人欣喜的是，近來涌現(xiàn)出不少藝術(shù)家，從不同的角度對水墨做出了探索，并獲得了可喜的成績。自《水墨的解構(gòu)與解放》第一部分“圖與式”在長江當代美術(shù)館取得圓滿成功后《水墨的解構(gòu)與解放第二部分》意與象也即將于8月6日于長江的當代美術(shù)館盛大啟航，本次展覽集合了來自全國各地的19位當代知名藝術(shù)家的經(jīng)典名作，我們可以看到，來自全國各地的藝術(shù)家，依靠心靈的靜觀和內(nèi)心的感悟，將水墨這種延續(xù)千年的藝術(shù)形態(tài)融入個體身處當代的情感體驗，幻化成一幅幅精美的藝術(shù)作品。他們以水墨的名義解構(gòu)了水墨，完成了一個看起來似乎不可能完成的任務(wù)。這里的解構(gòu)不是解除，而是解放，這不是水墨的終結(jié)，而是水墨的新生，將當代語境下新水墨的淡泊、飄逸、虛無、清雅、恬靜、縹緲、蕭散、沖融、簡遠、空靈、疏曠、寂寥的意境也發(fā)揮到了極致。

水墨的解構(gòu)與解放（節(jié)選）

文/彭鋒

　　如果我們熟悉水墨的歷史，如果我們進一步了解中國文化的特性，就會發(fā)現(xiàn)，在水墨的物理普遍性與文化身份性之間，并沒有不可逾越的鴻溝。水墨的文化意義，最終都可以追溯到水墨的物理特征上。這就像我們使用的漢字，在字形與字義之間，并非完全無跡可循。用結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)的術(shù)語來說，漢字這種符號，它的能指（字音和字形）與所指（字義）之間的關(guān)系，并不是靠任意約定建立起來的，而是靠自然直覺建立起來的，因此漢字的能指（物理特征）與所指（文化含義）之間的關(guān)系不是任意的，而是有意義關(guān)聯(lián)的。由此，我們會覺得跑字在跑，走子在走，笑字在笑，哭字在哭。漢字之所以有這種特性，一方面是因為能指與所指之間有跡可循，另一方面是因為我們習(xí)慣用直覺去發(fā)現(xiàn)不同事物之間的自然關(guān)聯(lián)。漢字如此，水墨如此，建立在漢字基礎(chǔ)上的中國文化的各個方面莫不如此。

　　由此，我們可以區(qū)分出三種水墨：一種是只有物理特征的水墨，我們可以稱之為自然水墨；一種是充滿僵化程式或者難解密碼的水墨，我們可以稱之為習(xí)慣水墨；還有一種是自然與文化之間暢通無礙的水墨，我們可以稱之為藝術(shù)水墨。

　　解構(gòu)水墨，不是解構(gòu)自然水墨。只要用到水墨，就具有水墨的自然特性。從這種意義上來說，自然水墨無論如何是無法解除的。解構(gòu)水墨，指的是解構(gòu)習(xí)慣水墨，破除遮蔽在水墨之上的各種僵化的程式，破解遮蔽在水墨之上的各種難解的密碼。讓水墨回到水墨本身，回到水墨的自然狀態(tài)。不過，回到水墨的自然狀態(tài)，并不是解構(gòu)水墨的最終目的。解構(gòu)水墨的最終目的，是在自然水墨的基礎(chǔ)上，建構(gòu)藝術(shù)水墨。解構(gòu)水墨的目的，是繞道自然水墨，達到藝術(shù)水墨的目標。為什么需要做這種解構(gòu)工作？停留在習(xí)慣里有何不妥？這里涉及對藝術(shù)的看法，當然也涉及更加宏觀的對文化的看法。

　　近來涌現(xiàn)出不少藝術(shù)家，從不同的角度對水墨做出了探索，并獲得了可喜的成績。他們以水墨的名義解構(gòu)了水墨，完成了一個看起來似乎不可能完成的任務(wù)。這里的解構(gòu)不是解除，而是解放；解構(gòu)水墨，不是水墨的終結(jié)，而是水墨的新生。當我們將有關(guān)水墨的各種成規(guī)陋習(xí)懸置起來之后，剩下來的就是水墨本身?；氐绞挛锉旧?，本是哲學(xué)家給自己提出的任務(wù)，卻常常假道藝術(shù)來完成。在這一點上，哲學(xué)與藝術(shù)殊途同歸。它們都是在用負的方法，去完成自我解放這個不可能完成的任務(wù)。

策展人簡介：

彭鋒

　　彭鋒，男，1965年生，湖南祁東縣人，美學(xué)博士，現(xiàn)任北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、副院長，北京大學(xué)美學(xué)與美育中心副主任，兼任國際美學(xué)協(xié)會（International Association for Aesthetics）執(zhí)行委員會委員，中華美學(xué)會常務(wù)理事，國際策展人和批評家，曾策劃第54屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館、首屆中國新疆國際藝術(shù)雙年展、首屆中國大同國際雕塑雙年展等重要展覽。

當代水墨邀請展藝術(shù)家名單：（按姓氏字母順序排列）

　　陳建輝、陳墻、戴光郁、樊三川、谷文達、何燦波、李庚、李皓、李曦、劉懿、劉子建、孫佰鈞、唐楷之、王天德、吳震寰、楊鵬、伊玄、張浩、張肇達、鄭連杰

陳建輝【不系之舟（之二）】 69x69cm 紙本水墨   2015

陳墻【作品15 28】 100x80cm 綜合材料   2015

樊三川【遺失的記憶二】70x70cm 紙本水墨 2014

谷文達【茶場】45x76cm 紙本水墨 2005

何燦波【時間的畸變】 69x69cm 水墨宣紙丙烯顏料 2015

李庚【馬勒大地之歌系列1】68x68cm 紙本水墨

李皓【破 No.1】 85x85cm 綜合材料 2014

李曦【無地點的風(fēng)景   No.2】 70x134cm 紙上水墨   2013

劉懿【1503217號】134x134cm 紙本水墨 2015

劉子建【夕暮風(fēng)蕭 -1 】89x97cm 宣紙水墨 2016

孫佰鈞【生命的伸延ON35】 180x142cm 紙本水墨 2014

唐楷之【丙申六月窅】248x124cm 紙本水墨

王天德【后山圖 HIST 0674】55x67cm 拓片、宣紙、皮紙、墨、焰

吳震寰【竹石圖】55x42cm 宣紙水墨 2014

楊鵬【星空】180x96cm 紙本水墨 2016

伊玄【一味系列】91x200cm 宣紙水墨 2015

張浩【精神旅行2011-2 】156x146cm 宣紙水墨 2011

張肇達【炁-山水13】90.6x97cm 紙本水墨 2007

鄭連杰【無題3號】 137.8x70cm   水墨丙烯 2013.

重慶長江當代美術(shù)館

展地：重慶市南岸區(qū)南濱路109號附近（長江國際當代美術(shù)館）

　　重慶長江當代美術(shù)館坐落于長江與嘉陵江交匯之畔的南濱路長江藝術(shù)廣場上。是重慶全新的“人文新地標”，是“文化兩江”的核心組成部分。

　　重慶長江當代美術(shù)館總建筑面積約22000平方米，是重慶乃至西南地區(qū)目前規(guī)模最大的當代美術(shù)館。其中：藝術(shù)廣場約11000平方米，專業(yè)展廳8個，面積約12000平方米。

　　重慶長江當代美術(shù)館是以“當代”定位的民營美術(shù)館，是長江上游經(jīng)濟文化中心重慶全新的藝術(shù)機構(gòu)。借助以栗憲廷、魯虹、孫振華、石瑞仁（臺北）、南島宏（日本東京女子大學(xué)教授，熊本現(xiàn)代美術(shù)館館長）、金福基（韓國《亞洲藝術(shù)》、《韓國藝術(shù)》雜志主編，批評家）、吉姆（印尼藝術(shù)批評家）、單凡：（德國漢堡設(shè)計大學(xué)校長、藝術(shù)家）、張頌仁（香港漢雅軒總監(jiān)、策展人）等國際當代藝術(shù)知名專家學(xué)者組成的顧問團隊的力量，致力于面向全球招募專業(yè)精英管理團隊打造獨具特色的當代美術(shù)館。

滬公網(wǎng)安備
31010102006431號

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