太行浩氣傳千古

　　 甲辰仲夏，一場(chǎng)作品體量達(dá)三百四十多幅的藝術(shù)大展在山西太原美術(shù)館（太原畫(huà)院）重磅推出，展覽主題為“春舟晉渡”，顧名思義，“春”為王迎春，“舟”為“楊力舟”，兩者均為中國(guó)畫(huà)壇驍將、翹楚、領(lǐng)軍人物！王迎春和楊力舟先生是為藝術(shù)而生的，是真正的藝術(shù)家，藝術(shù)大家！著名學(xué)者、中國(guó)藝術(shù)研究院文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)研員、北京陳少梅藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)趙景宇先生應(yīng)楊力舟先生邀請(qǐng)前往觀展之時(shí)做如是說(shuō):作為新中國(guó)美術(shù)教育培養(yǎng)起來(lái)的一代畫(huà)家，楊力舟、王迎春先生在藝術(shù)上有著強(qiáng)烈的民族使命感和社會(huì)責(zé)任感，他們的藝術(shù)理想早在從藝初始就已經(jīng)與國(guó)家的事業(yè)和民族的命運(yùn)緊密聯(lián)系在一起了！楊力舟、王迎春先生立志用藝術(shù)反映社會(huì)發(fā)展的主流意識(shí)和人民大眾的思想感情，他們的藝術(shù)創(chuàng)作堅(jiān)持尊重歷史真實(shí)的原則，尤其是把走進(jìn)歷史所生發(fā)出的那種“現(xiàn)場(chǎng)”感懷與對(duì)歷史存在本質(zhì)意義的思考密切、高度結(jié)合起來(lái)，最終形成了他們對(duì)于歷史的詠懷與贊頌！

挖山不止

　　 毫無(wú)疑問(wèn)，在《文武之道 一張一弛———毛主席給晉綏日?qǐng)?bào)編輯人員談話》這幅經(jīng)典美術(shù)作品中，對(duì)于毛澤東形象的刻畫(huà)，可以說(shuō)是這幅創(chuàng)作的點(diǎn)睛之筆，同時(shí)亦可謂是創(chuàng)作的難點(diǎn)！“文革”期間對(duì)于領(lǐng)袖人物的塑造，已經(jīng)發(fā)展成為程式化的圖像符號(hào)，很難再有筆墨及形式、語(yǔ)言上的突破，但楊力舟、王迎春先生從歷史情境的真實(shí)性出發(fā)，將“毛澤東”這一領(lǐng)袖人物的動(dòng)作落實(shí)在站立的身姿和拉弓射箭的手勢(shì)上，這是談話談至主旨之時(shí)激動(dòng)起身的自然動(dòng)態(tài)，通過(guò)這一經(jīng)典傳神的動(dòng)態(tài)不僅揭示了談話的主旨思想，而且使得毛主席運(yùn)用歷史典故闡釋革命道理的一貫風(fēng)格得到了極為到位的呈現(xiàn)和表達(dá)！

如今管地又管天

　　 注重“現(xiàn)場(chǎng)”感覺(jué)、體驗(yàn)是楊力舟、王迎春藝術(shù)創(chuàng)作中側(cè)重把握的基點(diǎn)，無(wú)論是革命歷史主題還是現(xiàn)實(shí)生活主題，他們都在努力接近、感受、體驗(yàn)、塑造客觀的現(xiàn)場(chǎng)圖景，藉以形成作品真實(shí)、生動(dòng)的藝術(shù)內(nèi)美！

火線上的姐妹

　　 更為重要的是，楊力舟王迎春先生一方面重視筆墨語(yǔ)言本身的探索，大膽革新，將中國(guó)畫(huà)的筆墨與西畫(huà)的造型有機(jī)結(jié)合起來(lái)；另一方面，注重從現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)經(jīng)典，塑造形象，這一時(shí)期的水墨人物畫(huà)作品，如《挖山不止》、《如今管地又管天》、《黃河怨》、《黃河在咆哮》、《黃河憤》（黃河三聯(lián)畫(huà)）等，不僅擺脫了現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的束縛，同時(shí)通過(guò)平面性的布局以及黑白對(duì)比、潑墨團(tuán)塊和人物造型線條的節(jié)奏和韻律，成功地實(shí)現(xiàn)了史詩(shī)性的藝術(shù)表達(dá)和呈現(xiàn)！這在《火線上的姐妹》、《太行浩氣傳千古》、《太行鐵壁》（第六屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)）等經(jīng)典美術(shù)作品中再次得到深刻而又完美的呈現(xiàn)和表達(dá)！?  在新中國(guó)的美術(shù)發(fā)展史上，楊力舟王迎春先生的藝術(shù)是具有非常典型意義的研究范例。作為伉儷畫(huà)家，兩位先生的藝術(shù)創(chuàng)作相通相應(yīng)，又各具風(fēng)格，在歷經(jīng)了六十余載的沉潛思行后，已蔚然成為美術(shù)史上的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)景！在這個(gè)漫長(zhǎng)的合作過(guò)程之中，兩位先生先后聯(lián)袂合作向人民和民族致敬的數(shù)十幅大型創(chuàng)作早已成為經(jīng)典美術(shù)作品而載入史冊(cè)，這種獨(dú)特的藝術(shù)現(xiàn)象繼而亦建構(gòu)起了其藝術(shù)歷程中的諸多里程碑式的歷史節(jié)點(diǎn)，這些作品，一方面不僅反映了中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作主旋律的時(shí)代軌跡，更加彰顯出了強(qiáng)烈的時(shí)代精神；另一方面，亦鮮明地體現(xiàn)了兩位先生在藝術(shù)思想上的不懈追求和藝術(shù)形式及其藝術(shù)語(yǔ)言上所作的艱辛探索，由此鏈接起一條貫穿他們藝術(shù)人生的主線，在二十世紀(jì)后期及至進(jìn)入新世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的發(fā)展過(guò)程中具有著極其重要的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值！

【楊力舟、王迎春作品賞析】

楊力舟、王迎春作品賞析

楊力舟、王迎春作品賞析

楊力舟、王迎春作品賞析

楊力舟、王迎春作品賞析

楊力舟、王迎春作品賞析

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楊力舟、王迎春作品賞析

楊力舟、王迎春作品賞析

藝術(shù)伉儷楊力舟、王迎春

　　 王迎春，當(dāng)代著名人物畫(huà)家，1942年生于山西太原，1966年于西安美術(shù)學(xué)院畢業(yè)。1978—1980年在中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系人物畫(huà)研究生班深造，師從葉淺予、蔣兆和、李可染、劉凌滄等教授，曾任中國(guó)國(guó)家畫(huà)院創(chuàng)研部主任。中國(guó)美協(xié)第五、六屆理事，中華全國(guó)青聯(lián)第五、第六屆委員，北京市第十屆人大代表，北京女美術(shù)家聯(lián)誼會(huì)會(huì)長(zhǎng)?，F(xiàn)為北京女美術(shù)家聯(lián)誼會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院務(wù)委員、研究員，北京市文史館資深館員。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。?

　　 楊力舟，當(dāng)代著名人物畫(huà)家，1942年生于山西省臨猗縣，1957—1966年在西安美術(shù)學(xué)院附中及大學(xué)油畫(huà)系學(xué)習(xí)。1978年中央美院國(guó)畫(huà)系人物畫(huà)研究生深造。1989年后任中國(guó)美術(shù)館常務(wù)副館長(zhǎng)、館長(zhǎng)。曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。全國(guó)政協(xié)第十、十一屆委員?，F(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中央文史研究館資深館員、院務(wù)委員、研究員。

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