展覽名稱：直面日?！P(guān)于物象構(gòu)建的主體性方法論

　　展覽時(shí)間：2024/06/01~2024/09/01

　　展覽地點(diǎn)：[四川]-成都市藍(lán)頂當(dāng)代藝術(shù)基地3期75棟-(何多苓美術(shù)館)

　　主辦單位：何多苓美術(shù)館

　　參展藝術(shù)家：陳安健 何多苓 李邦耀 梁銓

　　 開幕時(shí)間：2024-06-01 19:30

　　 策展人：藍(lán)慶偉

　　 【策展人】藍(lán)慶偉

　　 藝術(shù)批評家、策展人、藝術(shù)學(xué)博士。長期從事當(dāng)代美術(shù)史研究、當(dāng)代藝術(shù)批評與策展實(shí)踐、美術(shù)館學(xué)研究?，F(xiàn)任教于成都大學(xué)，兼任中國美院藝術(shù)人文學(xué)院校友會理事、廣州美院新美術(shù)館學(xué)研究中心特聘研究員、四川美協(xié)策展委員會副主任、當(dāng)代藝術(shù)檔案庫（ACAC）學(xué)術(shù)委員等。

　　 【參展藝術(shù)家】陳安健

　　 1959年生于重慶。1982年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院77 級油畫專業(yè)，獲文學(xué)學(xué)士?，F(xiàn)為四川美術(shù)學(xué)院教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員，重慶美術(shù)協(xié)會第一屆油畫藝術(shù)委員會委員。

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　　 2019年 見證交通茶館——陳安健個人作品展紀(jì)，了了·藝術(shù)傳播機(jī)構(gòu)，成都。

　　 2018年 見證交通茶館——陳安健個人作品展，坦克庫·重慶當(dāng)代藝術(shù)中心，重慶。

　　 2011年 “茶關(guān)世象”陳安健《茶館系列》油畫作品展，了了·藝術(shù)傳播機(jī)構(gòu)，成都。

　　 2000年 陳安健“茶館·歲月·人生”油畫作品展,上河會館，昆明。

　　 【參展藝術(shù)家】 何多苓

　　 1948生于成都，畢業(yè)于四川美院，成名于80年代?，F(xiàn)工作生活于成都。作品多次獲得國內(nèi)外大獎，作品被中國美術(shù)館、福岡美術(shù)館，龍美術(shù)館、松美術(shù)館、余德耀美術(shù)館、澳門藝術(shù)博物館、昆明當(dāng)代美術(shù)館等海內(nèi)外重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)和收藏家收藏。

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　　 2024年 非敘事——何多苓的繪畫，湖北美術(shù)館，武漢

　　 2022年 繪畫事情——何多苓的藝術(shù)歷程，成都市美術(shù)館，成都

　　 2021年 何多苓：草·色 1980-2021，龍美術(shù)館（西岸館），上海

　　 2020年 春風(fēng)吹又生：何多苓藝術(shù)大展，澳門藝術(shù)博物館，澳門

　　 【參展藝術(shù)家】李邦耀

　　 1978年畢業(yè)于湖北藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系（今湖北美術(shù)學(xué)院），他的藝術(shù)創(chuàng)作始于 20 世紀(jì)八十年代初期，八五新潮時(shí)期曾參與組織“湖北部落、部落”藝術(shù)群體，重要成名作為《瑯琊草與畫架上的瑯琊草與人》。九十年代初開始對“物”的研究，代表作品《產(chǎn)品托拉斯》，作品以“波普藝術(shù)”風(fēng)格面世；自 20世紀(jì)九十年代以來，他開始長達(dá) 30 多年對中國社會物與人、物與社會、物與家庭的深入研究；作品媒介涉足平面繪畫、綜合材料、裝置、影像等；曾參加諸多國內(nèi)外重要展覽以及舉辦個人展覽。

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　　 2021年 李邦耀：“物”的研究 1990——2020，合美術(shù)館，武漢

　　 2021年 迷魂藥——李邦耀個展 當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，曼谷空間，泰國曼谷

　　 2020年 遺忘之詩——李邦耀，Jardin Orange 藝術(shù)公館，深圳

　　 2019年 室內(nèi)史——李邦耀，谷倉當(dāng)代藝術(shù)空間，深圳

　　 【參展藝術(shù)家】梁銓

　　 1948年出生于上海，祖籍廣東中山，中國抽象繪畫最具代表性藝術(shù)家之一。畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院附中，又赴美國舊金山藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，曾任教于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）版畫系，工作于深圳畫院?，F(xiàn)退休生活于深圳。

　　 中國最早將傳統(tǒng)水墨結(jié)合抽象創(chuàng)作的藝術(shù)家之一，構(gòu)建了東西方美學(xué)語言貫通卻相互區(qū)別的個人表達(dá)。寫實(shí)和寫意的思考用細(xì)碎的言語辯白，在形與無形之間重建秩序，細(xì)節(jié)的極致調(diào)和以至“空”的境界。水墨輕重有序的暈染，形的消融，真實(shí)被層層措置與堆疊的細(xì)節(jié)闡釋，以一種近乎消失的方式置于現(xiàn)實(shí)中再次顯現(xiàn)，空白意味著無限。表達(dá)上的讓步和不明確指向，用不對抗不強(qiáng)加的態(tài)度應(yīng)對瞬息萬變，梁銓以其最具代表性的水墨拼貼，鋪開淡然悠遠(yuǎn)的禪意。他用綜合材料拼貼貫通西方抽象藝術(shù)和中國傳統(tǒng)水墨，因深刻的東方精髓和獨(dú)特的風(fēng)格備受矚目。

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　　 2023年 梁銓：故嶺，坪山美術(shù)館，深圳

　　 2022年 三相——日日試新泉·梁銓，長沙美術(shù)館與湖南省譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館展區(qū)，長沙

　　 2021年 缺題——梁銓個展，廣東美術(shù)館，廣州

　　 2020年 恩佐·庫奇與梁銓，紅樹林畫廊，深圳

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