相關(guān)展覽信息

　　本次展覽，參展建筑師的出生時(shí)間從1950年代到1990年代，幾乎涵蓋了目前中國(guó)活躍在建筑第一線的建筑師群體的各個(gè)年齡段，他們成長(zhǎng)、受教育和執(zhí)業(yè)時(shí)間，橫穿了現(xiàn)代中國(guó)規(guī)模最大的一次城市化浪潮的出現(xiàn)，物理意義上的生存、生活、社交等空間塑造中所潛藏、表露出的物質(zhì)和精神欲望，已然深植在今日社會(huì)的毛細(xì)血管之中。廣告中的“高尚”生活空間總是相似的，市民百姓的訴求卻各有不同。所以，本次展覽并不直接回應(yīng)經(jīng)典建筑史問(wèn)題，而是希望建筑師展現(xiàn)在不同條件和資源限制下，如何通過(guò)設(shè)計(jì)、規(guī)劃來(lái)解決夾雜在宏大敘事和光鮮生活的縫隙里的問(wèn)題，這是超越了“房子”建造的、真正為民生的智慧，在其中的一些案例中我們還看到這些智慧的根源是來(lái)自野生的空間解決辦法。

　　此次展覽并不是為了發(fā)掘問(wèn)題而制造問(wèn)題，策展人和美術(shù)館一直關(guān)注著大部分參展者的職業(yè)動(dòng)向，展覽的邀請(qǐng)是建立在對(duì)他們較為一貫的建筑方法、語(yǔ)言和主張的理解和判斷之上的。這些展品都不是向壁虛造，也不是照搬“完美”體現(xiàn)某種意志的“行活”;或是以既有的實(shí)體方案為基礎(chǔ)，具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募夹g(shù)、材料和可實(shí)施性;或是建立在對(duì)城市生活謀一“邊緣”卻不可或缺的問(wèn)題的調(diào)研。這是我們選擇以建筑師為主體、以向下生活中的空間問(wèn)題為對(duì)象的理由，建筑的空間思維和系統(tǒng)性思維在今天的思考情境中具有特殊價(jià)值，有利于進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)被建筑影響、規(guī)定的空間中人的生態(tài)關(guān)系。觀眾將會(huì)看到建筑師對(duì)城市體驗(yàn)空間的轉(zhuǎn)化以及對(duì)城市收縮、變異生活中消亡部分的觀察，以及他們提出具體的落地方案。這些作品/方案涉及不同類型和場(chǎng)景中的空間，包括遺產(chǎn)活化、學(xué)校生態(tài)、城市收縮、野生建筑以及城市生活中的人獸關(guān)系等等，但是對(duì)更廣闊的生活來(lái)說(shuō)，這只是其中的一個(gè)小小的切口，我們期待這些許小切口可以提示人們對(duì)更廣闊的“下沉”空間以及它隱藏的未來(lái)的關(guān)注，擴(kuò)展“X”的無(wú)限可能。 雖然展覽主體是建筑師作品/方案，但展覽并非是一個(gè)常規(guī)建筑方案展，而是特別強(qiáng)調(diào)作品/方案在現(xiàn)場(chǎng)空間轉(zhuǎn)化的有效性——也就是說(shuō)把觀眾的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)作為另一個(gè)前提。而是將每位藝術(shù)家的一件作品/方案對(duì)應(yīng)一個(gè)獨(dú)立空間，每一個(gè)空間本身是一個(gè)獨(dú)立的空間敘事，相互之間則在悅來(lái)美術(shù)的環(huán)形空間中則形成一個(gè)完整的連環(huán)敘事。同時(shí)，我們也采用最常見(jiàn)的展覽方式，設(shè)置方案落地的預(yù)算限制，觀眾就可以進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)來(lái)體驗(yàn)建筑師所表現(xiàn)出不同的解決問(wèn)題能力和空間智慧。

參展藝術(shù)家簡(jiǎn)介

(按姓氏拼音排序)

程大鵬

　　建筑師、藝術(shù)家2003年創(chuàng)立集建筑設(shè)計(jì)與藝術(shù)創(chuàng)作的“度·建筑與藝術(shù)”機(jī)構(gòu)，聯(lián)合跨界藝術(shù)創(chuàng)作平臺(tái)，致力于城市空間改造運(yùn)營(yíng)與藝術(shù)文化內(nèi)容植入，激發(fā)城市活力和創(chuàng)造力。

　　程大鵬的建筑設(shè)計(jì)作品包括：西安當(dāng)代藝術(shù)館、云岡石窟博物館、北京大學(xué)漢畫研究院、上海復(fù)地北京中心、中央美術(shù)學(xué)院二期工程、北京動(dòng)物園獅虎山動(dòng)物藝術(shù)博物館等。

何志森

　　建筑師、策展人、Mapping工作坊創(chuàng)始人、扉美術(shù)館館長(zhǎng)、墨爾本皇家理工大學(xué)建筑與城市設(shè)計(jì)學(xué)院兼職教授, 曾任教于美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)、墨爾本皇家理工大學(xué)、香港大學(xué)等。何志森目前任教于華南理工大學(xué)建筑學(xué)院。

李涵

　　1978年生于上海，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院和皇家墨爾本理工大學(xué)。繪造社主持人，國(guó)家一級(jí)注冊(cè)建筑師?，F(xiàn)生活工作于北京。

　　李涵通過(guò)實(shí)踐探索將建筑繪圖作為一個(gè)獨(dú)特的媒介的潛力，來(lái)記錄、表現(xiàn)和批判當(dāng)代城市化語(yǔ)境下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他從建筑繪圖的傳統(tǒng)中吸取靈感，結(jié)合波普藝術(shù)、后現(xiàn)代美學(xué)以及當(dāng)今潮流文化的影響，創(chuàng)作宏大的城市景觀。他的作品多以超高的密度、精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)、扁平的畫風(fēng)為特色，表現(xiàn)多樣的當(dāng)代城市文化。代表性作品包括《臟街42號(hào)樓的輪回》《淘寶村·半畝城》《團(tuán)結(jié)湖》《798》《全城美展》《鉆石村》等。

劉  珩

　　中國(guó)建筑師, 出生于廣州，現(xiàn)生活和工作在中國(guó)的深圳和香港。

　　于2004年在香港創(chuàng)立了南沙原創(chuàng)建筑設(shè)計(jì)工作室(NODE)，并于2009年移居深圳。他廣受贊譽(yù)和獲獎(jiǎng)的項(xiàng)目包括深圳建筑城市雙年展寶安分展場(chǎng)的改造提升(UABB 2019)、深圳萬(wàn)科設(shè)計(jì)公社留仙洞(2018)、廣州永慶坊改造(2017)、深圳鹽田大梅沙村改造(2017)、蛇口大成面粉廠改造(2015)、蛇口浮法玻璃廠改造(2013)等。有關(guān)設(shè)計(jì)和完成的建筑作品和學(xué)術(shù)文章應(yīng)邀于多家海內(nèi)外包括Domus, Vol-ume, Abitare, Archi-tec-tur-al Record, AD, 《世界建筑》《時(shí)代建筑》《UED》等著名專業(yè)雜志上發(fā)表, 作品應(yīng)邀參加了維也納MAK(東亞當(dāng)代建筑與空間實(shí)踐展，2013), 柏林AEDES及包括威尼斯雙年展、鹿特丹建筑雙年展、廣州三年展、深港城市建筑雙年展、上海雙年展等建筑和藝術(shù)展覽。

馬巖松

　　1975年出生于北京，目前工作、生活于北京和洛杉磯。馬巖松是MAD建筑事務(wù)所的創(chuàng)始人和合伙人。他通過(guò)建筑設(shè)計(jì)回應(yīng)居住者的精神及情感需求，致力于構(gòu)建人們對(duì)未來(lái)城市的想象。在過(guò)去的16年中，馬巖松通過(guò)具有文化內(nèi)涵的建筑實(shí)踐在世界范圍內(nèi)獲得了廣泛關(guān)注。其代表作包括：哈爾濱大劇院、洛杉磯盧卡斯敘事藝術(shù)博物館，以及位于加拿大密西加市的“夢(mèng)露大廈”。

湯樺

　　1959年生于成都，重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院教授、深圳湯樺建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所有限公司總建筑師，國(guó)家一級(jí)注冊(cè)建筑師、高級(jí)建筑師、APEC Architect、深圳市城市規(guī)劃委員會(huì)建筑與環(huán)境委員會(huì)委員，《建筑師》雜志編委、《西部人居環(huán)境學(xué)刊》編委，現(xiàn)生活工作于深圳。

　　湯樺先后主持完成數(shù)百項(xiàng)建筑方案，建成作品70余項(xiàng)，包括深圳南油文化廣場(chǎng)、沈陽(yáng)建筑大學(xué)、四川美術(shù)學(xué)院虎溪校區(qū)圖書館、云陽(yáng)市民活動(dòng)中心、重慶解放碑威斯汀酒店、昆明工人文化宮、成都航宇園區(qū)、兩塘?xí)呼呓鹗┪镳^、成都天府國(guó)際會(huì)議中心等項(xiàng)目。多次獲得德國(guó)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、世界建筑節(jié)獎(jiǎng)、中國(guó)建筑學(xué)會(huì)建筑創(chuàng)作獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、中國(guó)勘察設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)行業(yè)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、香港建筑師學(xué)會(huì)兩岸四地建筑大獎(jiǎng)等多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)，以及重慶市勘察設(shè)計(jì)大師、當(dāng)代中國(guó)百名建筑師等榮譽(yù)。

徐騰

　　清華大學(xué)建筑學(xué)院博士，不正經(jīng)歷史研究所所長(zhǎng)。

　　1987年4月出生于湖北荊州，現(xiàn)生活于北京。不正經(jīng)歷史研究所2016年成立于北京，是關(guān)注創(chuàng)造力和微觀歷史的獨(dú)立研究、創(chuàng)作與傳播機(jī)構(gòu)，擅長(zhǎng)從不起眼的現(xiàn)象中吸取價(jià)值，并結(jié)合傳統(tǒng)的邏輯創(chuàng)造新的文化景觀，研究與創(chuàng)作兼具專業(yè)深度和大眾趣味，代表作品有《他奶奶的廟》《意外重慶》《萬(wàn)歷的紫禁城》《比心神殿》等。

張永和

　　美國(guó)注冊(cè)建筑師/美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)院士，非常建筑創(chuàng)始人、主持建筑師

　　1956年生于北京，曾在中國(guó)和美國(guó)求學(xué)，于1984年獲得伯克利加利福尼亞大學(xué)建筑系建筑碩士學(xué)位。自1992年起開始在中國(guó)實(shí)踐，1993年在美國(guó)與魯力佳創(chuàng)立非常建筑。他曾榮獲諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，如1986年榮獲日本新建筑國(guó)際住宅設(shè)計(jì)競(jìng)賽一等獎(jiǎng)第一名，美國(guó)“進(jìn)步建筑”1996年度優(yōu)秀建筑工程設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，2000年獲聯(lián)合國(guó)教科文組織藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，2006年獲美國(guó)藝術(shù)與文學(xué)院的學(xué)院建筑獎(jiǎng),2016中國(guó)建筑傳媒獎(jiǎng)實(shí)踐成就大獎(jiǎng)，2019年Domus世界最佳100+建筑事務(wù)所，2020年度美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)(AIA)建筑獎(jiǎng)，2020 ArchDaily中國(guó)建筑年度大獎(jiǎng)等。至今為止出版發(fā)表多本書籍和專著，包括英語(yǔ)專輯《Exhibition as Con-struc-tion Experiment》，中英雙語(yǔ)《世界建筑 — 造的現(xiàn)代性：張永和》，英法雙語(yǔ)圖書《Yung Ho Chang / Ate-lier Feichang Jianzhu: A Chi-nese Practice》以及意大利語(yǔ)圖書《Yung Ho Chang：Luce chiara，camera oscura》等。他曾多次參加國(guó)際建筑及藝術(shù)展，從2000年至2008年，先后六次參加威尼斯雙年展。曾在美國(guó)和中國(guó)的多所建筑學(xué)校任教。1999至2005年任北京大學(xué)建筑學(xué)研究中心創(chuàng)始人、教授;曾任2002年美國(guó)哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究院丹下健三教授教席;2004年任美國(guó)密歇根大學(xué)伊利爾?沙里寧教授教席。2005–2010年任美國(guó)麻省理工學(xué)院(MIT)建筑系主任.2011–2017年任普利茲克建筑獎(jiǎng)評(píng)選委員會(huì)評(píng)委。

李詩(shī)琪

　　1990年生于浙江安吉，先后畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院、意大利米蘭理工大學(xué)，建筑學(xué)碩士，“其實(shí)建筑”工作室主持建筑師。現(xiàn)任教于中國(guó)美術(shù)學(xué)院創(chuàng)新設(shè)計(jì)學(xué)院社會(huì)與策略研究所，工作生活于浙江杭州。李詩(shī)琪曾在美國(guó)紐約LINK-ARC建筑師事務(wù)所擔(dān)任項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，參與或擔(dān)任了一系列重要國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽以及公共建筑的設(shè)計(jì)及駐場(chǎng)建筑師工作。