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        展覽的主題玩弄“概念秀”
        時間：2004-7-28文章作者：陳履生

        

        陳履生

        

        
　　中國的美術(shù)館是越來越多，眾多的美術(shù)館與展覽資源之間的矛盾則是不可避免。雖然展覽的資源有限，但是，展覽卻在當(dāng)代美術(shù)界成了一項事業(yè)，也成了少數(shù)人的一項產(chǎn)業(yè)。除了個人展覽之外，比較多的是許多畫家合在一起的群體性的展覽，這一類展覽一般都由策展人策劃。在這些策展人之中，不排除有的以學(xué)術(shù)目標(biāo)為策展方向，而更多的則是有以掙錢、斂畫為策展目的。這一類展覽都有一個感覺是很學(xué)術(shù)的名稱，一般為四個字，通常包括這些關(guān)鍵詞：“傳統(tǒng)”、“現(xiàn)代”；“心象”、“意象”；“魅力”、“張力”；“延伸”、“傳承”；“回顧”、“展望”。
        

        
　　對于以掙錢、斂畫為目的的展覽來說，為了達(dá)到掙錢、斂畫的目的，必須打出學(xué)術(shù)的旗號，因此，也就會弄出一些學(xué)術(shù)主題。而在確立了展覽的主題之后，基本上就完成了學(xué)術(shù)的準(zhǔn)備工作，接下來的事情就是斂畫。斂畫的一個前提是，除了展覽的作品之外，還要無償交幾張畫給組織者，組織者再讓這些畫變現(xiàn)成為場租費、畫冊的印刷費、學(xué)術(shù)研討會的出場費以及其他各種費用。在經(jīng)過這樣一個流程之后，一個有著“學(xué)術(shù)主題”的展覽就出現(xiàn)了。可是，在展覽中卻看不出主題的表現(xiàn)。如果說要能看出主題，那只有牽強附會。如此這般，展覽是不斷出現(xiàn)，主題也是不斷變化。
        

        
　　當(dāng)代的美術(shù)展覽上演著“概念秀”，成為當(dāng)代美術(shù)展覽的一個傾向性的問題。面對這種“概念秀”的展覽，如果僅僅是從新聞上看，那么，人們會誤認(rèn)為展覽的學(xué)術(shù)高深以及學(xué)術(shù)的繁榮。學(xué)術(shù)的主題在展覽中成了幌子，往往是掛羊頭賣狗肉，其背后就是斂畫的問題。這樣的運作手段，畫家們是心知肚明；這樣的展覽，畫家們也是知道深淺。不參加的少；不參加的往往是畫壇中的大腕，已經(jīng)不屑于這種展覽。但是，你不參加也無所謂，缺誰地球都轉(zhuǎn)，總有畫家會參加。對于多數(shù)畫家來說，這樣的展覽還是一次機會，而在中國眾多的畫家人群中能有這一機會也是不容易。最可憐的是那些礙于情面的有一定職位的畫家，往往是帶頭犧牲，這樣的以身作則中透露出的無奈，主要通過展覽中的作品表現(xiàn)出來，一般都是應(yīng)酬之作。而一般的畫家應(yīng)付這些展覽，如果讓他們拿出得意之作也是不可能的。
        

        
　　應(yīng)酬如同友情出演。無疑，這會影響到展覽的質(zhì)量。這一方面是讓畫家圍著這些展覽疲于奔命，忙于應(yīng)酬;另一方面，各行各業(yè)的人為了情面而趕場子捧場，置審美疲勞而不顧。最終是畫家和觀眾都很累，偷著樂的是斂畫的人得了利，背后的企業(yè)和商人發(fā)了財。而受到最大傷害的是藝術(shù)，因為這種應(yīng)酬性的展覽嚴(yán)重影響到當(dāng)代中國美術(shù)的形象。
         
　　
             
        
             
        
          
          
          		

        

               
             

        






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