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北京工藝美術廠破產時間：文章作者：葉圣陶的《景泰藍的制作》上了中學課本，使國人對這種傳統的特種手工藝品既熟悉又親切。在北京，景泰藍與玉器、雕漆、牙雕一起，并稱工藝美術行業的“四大名旦”。集“四大名旦”之大成者，當屬北京工藝美術廠。本月初，媒體傳出消息，有46年歷史的北京工藝美術廠即將破產，目前破產清算工作已經全部完成，不久西城區人民法院將發出破產裁定書。皮之不存，毛將焉附？破產后，北京的工藝美術大師將何去何從？這個行業“四大名旦”的生存狀況究竟怎樣？有沒有失傳的危險？上周，記者對此展開調查。記者調查——玉器大師茅子芳遠赴湖南打零工昨天，當記者給北京市一級工藝美術大師、玉器藝術家茅子芳打電話的時候，他正在湖南的一個小廠子里給人打零工。茅子芳說：“我現在就和民工沒什么區別，那里有活我就干，現在也不只是做玉器，什么活都干，只要能賺錢就行?，F在每個月的收入也不固定，像釣魚一樣，有大魚就吃個飽，釣不到就沒得吃?！泵┳臃嫉睦习橐彩枪に嚸佬g家，現在退休在家，對于以后，茅子芳說：“我不讓我兒子學工藝，現在我很心寒，我不會再讓家人學做工藝品?！睋?，1997年單位不景氣，發不出工資，茅子芳曾在家門口無照擺攤賣過皮鞋，天天和工商打游擊，為此還給自己起了個“生意名”：范旅仁，即販履人。茅子芳告訴記者，現在很多小玉器廠對玉料的使用很不規范，沒有合理利用，把很好的玉料都糟蹋了，而且新疆和田等地的玉礦開采也不合理，破壞嚴重。但是這些小玉器廠粗制濫造的廉價玉器工藝品充斥市場，大師的高品質產品卻得不到好的推廣。景泰藍大師張同祿：破產嚴重打擊景泰藍獲得中國工藝美術大師稱號的景泰藍藝術家張同祿先生告訴記者，北京工藝美術廠的破產，對北京工藝品行業來說，是個重大損失，對景泰藍、雕漆、象牙雕等傳統工藝品項目的傳承會有不良影響。張同祿介紹，就拿景泰藍來說，其制作工藝復雜、工序繁多，僅較大的工序就有制胎、掐絲、燒藍、磨光、鍍金五道，每道大工序下面又分很多小工序，每個人干一道工序，流水線作業，一個尋常的景泰藍花瓶要幾十人經手才能完成。張同祿說，工廠破產后，像他這樣的特級大師還好，由于自己開有一家祿穎藍釉藝工藝品公司，在百工坊中也有展位，所以還能繼續干這個行業?？墒窃缺本┕に嚸佬g廠有1500多名職工，其中有四五百人是從事景泰藍生產的，現在廠子破產后，能繼續從事這個行業的只有十幾個人，剩下的只有另謀出路，去掃馬路或者賣白菜。這種熟練藝人的流失會對景泰藍藝術的傳承產生不良影響，也是一種浪費。張同祿的公司能吸納的，也只有20人左右。景泰藍藝術產業不是某一兩位大師能支撐起來的，如果沒有一定數量的從業人員，景泰藍制作就會后繼無人。據悉，破產前，北京工藝美術廠中干活的工人都在50歲左右。在談到北京工藝美術廠破產是否會導致景泰藍制作秘技和顏料配方泄密的時候，張同祿告訴記者，景泰藍制作其實沒什么秘方，只是工藝上有的地方有些竅門，但也談不上秘密，工藝美術廠破產更不會導致景泰藍失傳。不過張同祿說，傳統的工藝美術確實需要保護。雕漆大師文乾剛：十年之后雕漆工藝將絕跡北京市一級工藝美術大師、雕漆藝術家文乾剛說，現在沒聽說北京還有人在做雕漆工藝品，就算有也是小規模的。北京工藝美術廠做雕漆的工藝美術師前些年50多歲時都退休了，現在破產后就更沒人做這種工藝品了。遺憾的是，很多工藝師都沒有帶徒弟。而且師傅帶徒弟的傳統承傳方式傳下來的只是技術，工藝美術的藝術靈魂卻沒有傳下來。北京市一級工藝美術大師殷秀云說，現在大部分做雕漆的還是師傅帶徒弟的形式，年輕人不愛學，大師們在廠子破產后都自謀生路，很可能為了生活而放棄這門藝術。按照現在的發展，最年輕的雕漆大師已經40歲了，毫不夸張地說，十年之后雕漆工藝將絕跡。雕漆是特種行業，需要積累，一旦失傳后，很難再重新找回來?，F在雕漆市場很亂，很多小廠子不重視技術，講究量多價低，假貨多。牙雕大師孫森：沒有象牙就沒有牙雕中國工藝美術大師，北京市特級工藝美術大師、象牙雕刻藝術家孫森現在退休賦閑在家，他告訴記者，從某種意義上說，牙雕現在已經失傳。孫森說，現在象牙已經不讓使用，北京象牙雕刻廠還存有300多公斤象牙，一兩年后，牙雕將絕跡京城。孫森說，他還有兩個徒弟在象牙雕刻廠工作，已經50多歲了，一旦他們退休，這門手藝就要失傳了。歷史追憶——??北京工美曾紅極一時清華大學美術學院教授、“泥人張”傳人張昌介紹，上世紀50年代起，北京工藝美術開始興盛，在全國工藝美術的地位非常突出。毛澤東等第一代領導人親自接見過張昌的父親張景祜。1972年，在民族文化宮舉辦的第一次全國工藝美術展覽在當時引起轟動。上世紀60年代工藝美術所是規格最高的單位，牙雕、玉雕、花絲等工藝美術品種，在工藝美術研究所都有相關研究室，項目帶頭人都是當時最有名的工藝美術家，從業人員也都是來自中央美院等美術院校的優秀畢業生。生存現狀——??工美大師匯集百工坊2002年，張同祿在崇文區的“京城百工坊”租了間作坊，約50平方米，雇了20多個工美廠的下崗職工，又做起來景泰藍，文乾剛的作坊在他樓下，面積差不多大小。據新華社報道，約100多位著名工藝美術大師進駐“百工坊”，在一間間的“小作坊”里制作工藝品，這些“小作坊”肩負著保護和傳承傳統手工藝，拯救民間絕活的重擔。業界反思——??都是市場惹的禍？張同祿認為，要保護傳統北京工藝美術，首先是要有一定規模的從業人員，有優秀的師傅帶徒弟，才能將手藝傳下來。其次是要規范市場，大師的藝術品的出廠價格并不貴，但中間商從中牟取暴利，尤其是作為旅游商品時牽扯到高額回扣，導致零售價格過高。第三是要保護知識產權，大師辛辛苦苦設計出的造型被小廠盜版，不僅產品粗制濫造，還影響大師的聲譽。對于工美廠破產的問題，茅子芳說：“我認為都是市場化惹的禍。舉個例子，古代為什么要分宮廷手藝和民間手藝，為什么要分官窯和民窯？因為制作出來的工藝品要分是給誰的?，F在北京景泰藍大家都叫‘景泰濫’，郊區有很多小加工廠的景泰藍都擺在地攤上賣了，從工藝上來說根本不能和工藝大師比，可是外行人看不出來。還有南方一些小廠的工藝品也充斥市場，把市場一下子搞壞了，加上現在國內的工藝品也不外銷了，工藝美術廠也沒法經營下去了?！北本┕っ佬袠I出路何在？張同祿認為，應該主打大師品牌，力求出精品?，F在大米和蔬菜都有商標，為何大師們的工藝品沒有商標？國務院《傳統工藝美術保護條例》和北京市《傳統工藝美術保護辦法》很好，但要有實施細則。文乾剛認為，應該讓更多的年輕人學習傳統工藝美術，把新的美術觀念融入到傳統藝術中去。孫森說，作為文化藝術遺產，北京的傳統工藝美術應該予以保留。他建議每年將海關查扣的走私象牙撥給有關單位，做成藝術品，保留牙雕藝術。張昌認為，國家要加強保護力度，做一些實實在在的事，比如給工藝美術從業者提供相應的工作環境，在稅收方面予以傾斜；媒體進行報道和宣傳；從娃娃抓起，別讓他們從小只知道“唐老鴨”、“阿童木”。（北京娛樂信報2004-11-13）
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