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劉金鐸作品《富春山居圖》

　　“近觸有手感，遠(yuǎn)觀有筆墨；既有金石趣，又含筆墨韻”，這贊的是刻瓷。什么是刻瓷？就是用特殊刀具在燒制好的瓷器上進(jìn)行雕刻的技藝。它是以刀代筆的繪畫(huà)，是在瓷器上的刺繡。

　　相傳清乾隆皇帝喜在瓷器上題詩(shī)，用以寄情抒懷。為使御跡能保留長(zhǎng)久，宮庭藝人就想辦法將墨寶刻于瓷器上，從而產(chǎn)生了刻瓷。兩百年以來(lái)，這門技藝始終在三湘大地傳承發(fā)展。其中，邵陽(yáng)的“寶慶瓷刻”已被納入邵陽(yáng)市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。

　　A 刀是筆 瓷上刻 神奇的藝術(shù)

　　“寶慶瓷刻”的歷史可追溯到同治年間。劉金鐸的爺爺曾隨曾國(guó)藩的湘軍進(jìn)京，學(xué)下這門技藝，后被其父親傳承，卻沒(méi)有得到發(fā)展。而從小耳濡目染的劉金鐸則與刻瓷結(jié)下了不解之緣。

　　青年時(shí)，劉金鐸系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過(guò)繪畫(huà)，后又參加湖南師大美術(shù)系藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的函授。一次，他無(wú)意間看到祖上留傳下來(lái)的，一個(gè)刻有簡(jiǎn)單花鳥(niǎo)圖案的瓷器筆筒，愛(ài)不釋手的他決定重拾刻瓷這門祖?zhèn)骷妓嚕瑥拇藳](méi)有停下過(guò)手中的刻刀，至今30年。

　　刻瓷不像繪畫(huà)一樣可以修改，講究耐心、眼力、精力、手力精妙配合。瓷器脆弱易碎，一不小心，便會(huì)崩瓷，長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月功夫的作品就報(bào)廢了。劉金鐸已記不清丟掉過(guò)多少瓷盤，但他堅(jiān)持不懈地創(chuàng)作著。為了使自己的技藝精進(jìn)，他還曾專程到山東、天津、北京等地向北派刻瓷大師們學(xué)習(xí)。通過(guò)30年的實(shí)踐，吸收西洋素描畫(huà)和中國(guó)工筆畫(huà)的精髓，又借鑒中國(guó)商、周時(shí)期的玉雕游絲刀法，劉金鐸大膽突破，掌握了一種工藝復(fù)雜、難度高超的新的刻瓷刀法，他稱之為“游絲點(diǎn)刀法”。

　　《泳壇之花》是劉金鐸的得意之作，遠(yuǎn)看像照片，近看則比照片更真實(shí)。他先是仔細(xì)研究女運(yùn)動(dòng)員的面部特征和細(xì)節(jié)，再用“游絲點(diǎn)刀法”進(jìn)行細(xì)微的雕刻，女運(yùn)動(dòng)員臉上那一顆顆飽滿的水珠被強(qiáng)化得立體而有質(zhì)感，達(dá)到了超寫(xiě)實(shí)的效果。2014年，《泳壇之花》榮獲第十五屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品博覽會(huì)“百花杯”金獎(jiǎng)，同時(shí)入選聯(lián)合國(guó)手工藝?yán)硎聲?huì)艾琳國(guó)際工藝精品獎(jiǎng)。

　　劉金鐸憑借高超的技藝，成為了“寶慶瓷刻”的傳承人。他的作品《齊白石肖像》榮獲“中國(guó)工藝美術(shù)文化創(chuàng)意”銀獎(jiǎng)、《喬布斯肖像》獲得“百花杯”金獎(jiǎng)；在第49屆全國(guó)工藝品交易會(huì)上，《滄桑》獲得“金鳳凰”創(chuàng)新產(chǎn)品設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng)。

　　最近，他創(chuàng)作了一幅新作《富春山居圖》，用象牙白瓷板雕刻，按原作尺寸縮小2.89倍，再現(xiàn)原作淡泊、閑散的東方美學(xué)人文情懷。

　　B 兩個(gè)人 一條心 樂(lè)在其中

　　長(zhǎng)沙的姜小雄和汪柯嘉本是鄰居，年輕時(shí)都曾學(xué)過(guò)素描，還曾在一起組過(guò)樂(lè)隊(duì)。1995年，一次偶然的機(jī)會(huì)讓二人見(jiàn)到了一件英國(guó)女王的刻瓷作品，兩人立即被其魅力所吸引，便開(kāi)始在工作之余自學(xué)刻瓷。

　　汪柯嘉告訴我們，刻瓷根據(jù)瓷器釉色又分陰刻和陽(yáng)刻，陰刻是在白色瓷器釉面上把主題雕刻出來(lái)，再借助顏料上色顯像；而陽(yáng)刻則是用刀具將有色瓷釉分出層次來(lái)表現(xiàn)形象的立體感。兩人早期是在小型白瓷盤上陰刻簡(jiǎn)單的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，隨著技藝的精進(jìn)，才開(kāi)始陽(yáng)刻人物肖像。

　　然而，對(duì)于原本從事管理和廣告行業(yè)的汪、姜二人來(lái)說(shuō)，刻瓷屬于半路出家。為了更系統(tǒng)更專業(yè)地學(xué)習(xí)刻瓷，1997年，兩人前往山東淄博拜師學(xué)藝，學(xué)成后，繼續(xù)堅(jiān)持業(yè)余創(chuàng)作。2013年，二人退休后成立了工作室專職刻瓷。兩年下來(lái)，每天6個(gè)小時(shí)的敲敲打打，讓年紀(jì)漸長(zhǎng)的二人不覺(jué)乏味，反而樂(lè)在其中。

　　一件《愛(ài)因斯坦》的作品汪柯嘉刻了三個(gè)月。直徑為半米大的黑色瓷盤上，愛(ài)因斯坦雙手微握，眼睛直視前方，仿佛在思考著什么，身上的毛衣在瓷器的映襯下厚實(shí)而有質(zhì)感，根根白發(fā)細(xì)膩而生動(dòng)。

　　相對(duì)于其他題材，汪、姜二人都更喜歡人物肖像。汪柯嘉說(shuō)：“人物肖像是刻瓷中最頂級(jí)的一種?？袒B(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)允許稍微的變形走樣，但人物的眼睛就是眼睛，鼻子就是鼻子，一點(diǎn)都不能錯(cuò)?！?

　　《瑪麗蓮·夢(mèng)露》是姜小雄耗時(shí)四個(gè)月傾力完成的作品，也讓他一舉拿下湖南省“最具影響力的傳統(tǒng)技藝大師”的稱號(hào)。寶石藍(lán)底色的瓷盤中，性感嫵媚的夢(mèng)露呼之欲出。今年，為紀(jì)念中國(guó)抗戰(zhàn)勝利70周年，姜小雄創(chuàng)作了一件《中國(guó)抗日女英豪——成本華》的作品。

　　C 興產(chǎn)業(yè) 促發(fā)展 傳承創(chuàng)新

　　眾所周知，湖南是個(gè)產(chǎn)瓷大省，醴陵瓷器享譽(yù)國(guó)際，而與之不匹配的是湖湘鮮有刻瓷名家。改革開(kāi)放后，全國(guó)各地都有人重拾刻瓷技藝，山東，尤其是淄博，刻瓷藝術(shù)最為成熟，刻瓷產(chǎn)業(yè)也最為發(fā)達(dá)，與之相比，湖湘刻瓷從業(yè)人員少，刻瓷產(chǎn)業(yè)相對(duì)較弱。

　　對(duì)此，劉金鐸卻是信心滿滿。他告訴我們，刻瓷最先出現(xiàn)在宮廷，加之戰(zhàn)亂，民間本就很少有人掌握這門技藝。與淄博發(fā)達(dá)的刻瓷產(chǎn)業(yè)相比，“寶慶瓷刻”有著140年的歷史傳承的優(yōu)勢(shì)，這也是它能申請(qǐng)非遺的有力保證。

　　瓷刻作品不僅巧奪天工，美輪美奐，還具有耐保存的優(yōu)點(diǎn)，既可收藏還可作為禮品。如今，劉金鐸的作品供不應(yīng)求，訂單源源不斷。而隨著名氣大增，汪姜二人的工作室也有不少人慕名而來(lái)。

　　而提到刻瓷的傳承問(wèn)題，汪柯嘉說(shuō)，不少年輕人見(jiàn)過(guò)他們的作品之后驚嘆不已，都懷著極大的求學(xué)熱情。但沒(méi)有金剛鉆，別攬瓷器活?？檀墒羌鹗⒗L畫(huà)、雕刻于一體的藝術(shù)，從事刻瓷創(chuàng)作需要較高的專業(yè)素養(yǎng)，更需要足夠的耐心、細(xì)心和精力。年輕人刻瓷能否克服困難堅(jiān)持下去，是汪姜二人和劉金鐸同樣擔(dān)心的問(wèn)題。如今，劉金鐸已經(jīng)收了兩個(gè)學(xué)徒，而汪姜二人還沒(méi)找到合適的人選。