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        邱岸雄:人間世——鮮卑利亞

        邱岸雄:人間世——鮮卑利亞

        開(kāi)幕時(shí)間:2021/07/10

        開(kāi)始時(shí)間:2021/07/10

        結(jié)束時(shí)間:2021/08/08

        展覽地點(diǎn):SPURS Gallery

        展覽地址:北京798藝術(shù)區(qū)D-06號(hào)

        參展藝術(shù)家:邱岸雄

          這座城市到了夜幕降臨時(shí)就發(fā)出幽暗曖昧的紅光來(lái),從遠(yuǎn)處荒野就會(huì)看到投射到低矮云層上的巨大光暈以及氤氳的陰影。那光線(xiàn)溫暖誘人,在泠冽的荒原中的人會(huì)不由自主的向它走過(guò)去,希望得到它紅光溫暖的擁抱。城市里隱隱約約的聲音如同呼喚又像是合唱,那聲音雄壯有力,節(jié)奏分明頓挫,旋律昂揚(yáng),聽(tīng)起來(lái)令人振奮鼓舞,想要做些什么不同尋常的事情才是。當(dāng)你仔細(xì)聆聽(tīng)時(shí),里面夾雜著很多混沌尖利的喊叫聲,與那雄壯有力的聲音不相和諧,這些聲音脆弱干涸,喑啞悲戚,旋即淹沒(méi)在那節(jié)奏森嚴(yán)的和諧里,轉(zhuǎn)瞬即逝。

        ——節(jié)選自邱岸雄《未知的城市》

          SPURS畫(huà)廊榮幸地宣布,于2021年7月10日推出邱岸雄個(gè)展“人間世——鮮卑利亞”。此次展覽是邱岸雄自2007年以來(lái)在畫(huà)廊舉辦的第六次個(gè)展,全新創(chuàng)作的6件繪畫(huà)和1件影像裝置作品以及銅版畫(huà)將在Gallery I & II雙層空間展出。展覽現(xiàn)場(chǎng)截取了邱岸雄創(chuàng)作的短篇小說(shuō)文本《未知的城市》中的段落,與繪畫(huà)作品并置形成圖與文、形與意的參照。

          標(biāo)題中的“人間世”與《莊子》內(nèi)篇的一篇文章同名,“鮮卑利亞”為“西伯利亞”(Siberia)更準(zhǔn)確的意譯,是指鮮卑人之地,泛指北亞地區(qū)的一片廣闊地帶;以?xún)蓚€(gè)詞語(yǔ)的組合為展覽命名,分別指向宇宙觀(guān)及歷史觀(guān)的投射,即藝術(shù)家希望通過(guò)展覽呈現(xiàn)的作品以及文本,揭示出更廣闊視野下的(超)現(xiàn)世圖景以及不斷流動(dòng)的歷史眼光。不同于邱岸雄被廣為人知的《新山海經(jīng)》系列水墨動(dòng)畫(huà),在新的繪畫(huà)中展現(xiàn)了他對(duì)繪畫(huà)形態(tài)的更深入的思考,他認(rèn)為繪畫(huà)區(qū)別于影像媒介最根本的地方在于對(duì)時(shí)間的處理方式的不同;如果說(shuō)影像的過(guò)程是圖像在時(shí)間中持續(xù)展開(kāi)和流逝,繪畫(huà)則是將更長(zhǎng)的時(shí)間里的內(nèi)容收斂壓縮進(jìn)瞬間,并將此凝固在永恒的畫(huà)面之上。他認(rèn)為:“古典藝術(shù)是現(xiàn)代藝術(shù),而現(xiàn)代藝術(shù)是原始藝術(shù)?!惫诺渌囆g(shù)的復(fù)雜性和敘事性是讓他最感興趣的地方,他在這一系列繪畫(huà)中以新的方式拓展古典藝術(shù)中的復(fù)雜結(jié)構(gòu)與敘事性。

          此次展出的繪畫(huà)《文藝復(fù)興》將象征著傳統(tǒng)與未來(lái)的人類(lèi)與被迫進(jìn)入人類(lèi)世界的動(dòng)物共同編入交叉錯(cuò)落的現(xiàn)代都市場(chǎng)景之下,通過(guò)高架橋建筑結(jié)構(gòu)的張力加劇正在發(fā)生的災(zāi)難的戲劇性,宇航員懷抱赤裸男子的畫(huà)面是對(duì)他喜愛(ài)的舞蹈家帕派約安努(Dimitris Papaioannou)創(chuàng)作的舞蹈戲劇場(chǎng)景的援引,對(duì)他而言這個(gè)畫(huà)面讓他想到了米開(kāi)朗基羅(Michelangelo Buonarroti)雕像《哀悼基督》,將觀(guān)眾重新帶入文藝復(fù)興對(duì)推動(dòng)全人類(lèi)文明進(jìn)程的意義及思省之中;《水晶之夜》則與我們當(dāng)下的生活產(chǎn)生了更直接的關(guān)聯(lián),在畫(huà)面的前景、中景、遠(yuǎn)景分別安置蒙昧的動(dòng)物,城市道路上密布攝像頭的路燈和充滿(mǎn)未來(lái)感的科技大樓,以及具有中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)特征的風(fēng)景,構(gòu)筑出一幅能夠被開(kāi)放解讀的、充滿(mǎn)隱喻的荒誕景觀(guān)。

          而銅版畫(huà)則是在架上繪畫(huà)構(gòu)建的主線(xiàn)下另一條旋律,銅版畫(huà)將其手稿中極富個(gè)人表現(xiàn)力的線(xiàn)描語(yǔ)言提煉凝固,微妙而精確的線(xiàn)條構(gòu)成的畫(huà)面充滿(mǎn)奇妙而荒誕的場(chǎng)景,銅版畫(huà)也是他對(duì)文藝復(fù)興大師丟勒的致敬。其全新創(chuàng)作的影像裝置則繼續(xù)拓展動(dòng)畫(huà)影像與空間、雕塑、繪畫(huà)的邊界與可能。

          觀(guān)眾在展覽“人間世——鮮卑利亞”中目睹的一幅幅超現(xiàn)實(shí)圖畫(huà),如同逐步深入一幅被展開(kāi)的長(zhǎng)卷畫(huà)細(xì)部,編織出混雜著不同時(shí)間線(xiàn)、觀(guān)念立場(chǎng)、斷裂與綿延的復(fù)雜當(dāng)代圖景。展覽將至8月8日。

        北京




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