相關(guān)展覽信息

　　2021年7月11日至9月12日，AYE畫廊將如期推出楊淞新作展“滅點(diǎn)”。

　　從2019年開(kāi)始，楊淞開(kāi)始了一種全新的體驗(yàn)與創(chuàng)作的方式，騎摩托車去布展。從排氣管轟鳴的咆哮，到身旁飛馳而過(guò)的風(fēng)景，風(fēng)餐露宿在草原、海邊、沙漠，“速度”陪伴他狂奔在路上。當(dāng)楊淞處于速度的空間，隨著眼球的轉(zhuǎn)動(dòng)，位置與視角的變化，風(fēng)將疾速通過(guò)的龐大信息固化，對(duì)于這個(gè)世界的感受被轉(zhuǎn)化為身體的知覺(jué)、圖像的遞進(jìn)、和遙遠(yuǎn)的方向。在行進(jìn)中，目所能及到遠(yuǎn)方透視的盡頭，使人感受到遙遠(yuǎn)卻可及的希望，美術(shù)與攝影稱其為滅點(diǎn)。在路上的人，滅點(diǎn)就是前方?！皽琰c(diǎn)”取自同名的加拿大紀(jì)錄電影“Vanishing Point”，中文的另一個(gè)翻譯名為“粉身碎骨”，速度在如此語(yǔ)境下充滿了力量感，甚至有著殘酷的意味。

　　本次展覽將呈現(xiàn)楊淞自2017年以來(lái)的全新創(chuàng)作。四年中，楊淞通過(guò)騎摩托車帶來(lái)的身體經(jīng)驗(yàn)，將速度這一帶有暴力與刺激性的體驗(yàn)，通過(guò)雕塑和裝置的形式，進(jìn)行了詩(shī)意化的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換。楊淞嘗試各種材料的線，手工將其多層排布，每層單獨(dú)噴涂色彩。偏向具象的畫面，呈現(xiàn)出高速行駛中動(dòng)態(tài)風(fēng)景，三維世界的動(dòng)感降維至二維的質(zhì)感，不同角度的觀看會(huì)出現(xiàn)視覺(jué)的不確定性。抽象的畫面，以滅點(diǎn)作為圖像的中心，線的排列發(fā)散向四方，觀者會(huì)隨著滅點(diǎn)輻射的色彩轉(zhuǎn)換成路上的騎手。展覽中的雕塑作品，楊淞放棄了傳統(tǒng)雕塑制作的習(xí)慣，采用工業(yè)制圖建模，和高精度工業(yè)雕刻及切割的工藝，創(chuàng)作出多種基于螺旋制式的造型，刻意留下了工業(yè)生產(chǎn)遺留的紋路，使雕塑保留流水線作業(yè)痕跡的同時(shí)，煥發(fā)著數(shù)碼技術(shù)炫目的速度感。楊淞隱去了雕塑背后擬人化的創(chuàng)作線索，使雕塑從觀念拉回視覺(jué)本身，速度的肉身體驗(yàn)走上前臺(tái)。

　　另外，本次展覽楊淞將根據(jù)空間的屬性，對(duì)空間進(jìn)行改造，并于現(xiàn)場(chǎng)制作兩件大型裝置和一件影像作品。屆時(shí)期待觀眾蒞臨展覽現(xiàn)場(chǎng)，共同進(jìn)入“滅點(diǎn)”所帶來(lái)的“速度”體驗(yàn)。

馮兮

楊淞

1987 出生于遼寧

2013 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，雕塑系

楊淞現(xiàn)工作和生活于北京

個(gè)展

2021 滅點(diǎn)，AYE畫廊，北京，中國(guó)

2017 木?土，楊畫廊，北京，中國(guó)

2014 治愈，楊畫廊，北京，中國(guó)

群展

2020 水落石出，中央美院陶溪川美術(shù)館，景德鎮(zhèn)，中國(guó)

2019 沉默的敘述，銀川當(dāng)代美術(shù)館，銀川，中國(guó)

2017 敲山震虎，金雞湖美術(shù)館，蘇州，中國(guó)

2016 蕭條與供給，百家湖美術(shù)館，南京，中國(guó)

2015 中國(guó)藝術(shù)家邀請(qǐng)展，泰勒基?會(huì)，巴黎，法國(guó)

2014 治愈，楊畫廊，北京，中國(guó)

在彩虹下，AYE畫廊，北京 中國(guó)

恍然之間，55號(hào)院，北京，中國(guó)

千?之?，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京，中國(guó)

獲獎(jiǎng)

2013 中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)作品金獎(jiǎng)

2016 南京 蕭條與供給 最受大眾喜愛(ài)獎(jiǎng)

2017 墻報(bào)藝術(shù) 優(yōu)秀獎(jiǎng)

公共收藏

白兔美術(shù)館(悉尼)

中央美院美術(shù)館(北京)

金雞湖美術(shù)館(蘇州)