　　2021年7月23日至9月12日，龍美術(shù)館(西岸館)將呈現(xiàn)展覽“周褐褐：載我以形”。展覽由藝術(shù)評論人王曉松策劃，呈現(xiàn)17組周褐褐近五年的新作 。美術(shù)館將以展覽為載體，通過具有周褐褐個人“非虛構(gòu)”特征的作品，展現(xiàn)她用藝術(shù)的方式對大眾化“自然觀”的穿越和再造 。展覽名“載我以形”出自《莊子·大宗師》：“夫大塊載我以形，勞我以生，佚我以老，息我以死。故善吾生者，乃所以善吾死也?！贝笞匀唤o我形體，用生使我勤勞，用老使我清閑，用死使我安息。所以把我的出生看做好事的，也就因此可以把我的死亡看做好事。周褐褐希望這樣一個題目可以使她的個展保持一種連續(xù)性，而且她在閱讀中確實被莊子的自然觀所感動。可是，由于部分觀者不一定了解莊子對萬物生長、毀滅、競爭的復(fù)雜描述，往往以“超然物外”來做簡化處理，難免會有人把討論引入到“民哲”、“民科”的詭辯中。其實，周褐褐關(guān)心的并不是這些語言的纏繞，而是好奇莊子所謂萬物“不同形相禪”的瞬間的生息形變，即不同生命形態(tài)之間的轉(zhuǎn)化 。

　　此次展覽從周褐褐近五年間的創(chuàng)作中，抽取了她對生命意識和生物形態(tài)給予強烈關(guān)注的部分 ，涉及裝置、雕塑、繪畫、影像、攝影等不同類型，其直接的創(chuàng)作動機和源泉更多地來自于她自身，從人生歷練與收藏、寵物喂養(yǎng)中獲得的直接體驗，在周褐褐看來，作品的奇異形態(tài)只是被日常視線、概念所掩蓋的多重生命的自然延伸。此外，我們還有意弱化了周褐褐早年帶有標志性符號的創(chuàng)作(如“驅(qū)散陰霾”、“狂熱者”系列)——它們在形態(tài)上有太多可能會讓人誤解的未來感和科幻色彩。在疫情世界里，周褐褐決然向最初的那一點點“異星”和“異形”詩性想象告別，帶著自己的生活經(jīng)驗史和美學(xué)經(jīng)驗史，一次次敲擊，尋找這個星球的隱秘力量與可見世界的交互界面。

　　從幼年開始，周褐褐就在東西方不同的文化環(huán)境中幾經(jīng)漂泊，接受過音樂、服裝設(shè)計和美術(shù)學(xué)院的科班造型訓(xùn)練，文化混生早已刻在了基因鏈上。她同時在幾條線上創(chuàng)作，互相之間專業(yè)界限清晰，卻都以實驗性與流行的藝術(shù)生態(tài)保持著明確的距離。如果你習(xí)慣了參考既定概念來認識作品，可能會有些陌生和不適，那你不妨放下種種限定，從作品的技術(shù)感性慢慢進入，沿著作品在空間中的關(guān)系線索，進入夏日展場里周褐褐搭建的異常生境。如果需要一點現(xiàn)場劇透的話，我們選擇村上春樹的書名：“世界盡頭與冷酷仙境”。

關(guān)于藝術(shù)家

　　周褐褐，四川成都人，先后畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院、日本文化服裝學(xué)院。

　　周褐褐幼年時隨母親遠赴德國生活，并接受了最早的音樂教育，回國后入讀四川音樂學(xué)院附屬中學(xué)。個人生活和學(xué)習(xí)經(jīng)歷，培養(yǎng)了她對材料媒介和藝術(shù)語言綜合性的專業(yè)敏感度，以及對于生命、自然本源與形態(tài)探索的孜孜以求。服裝設(shè)計、音樂和視覺藝術(shù)創(chuàng)作交叉進行是周褐褐工作的常態(tài)，這在無論是強調(diào)“分工”還是“跨界”的時代都具有一定的“非典型性”。

　　周褐褐的創(chuàng)作涉及影像、裝置、繪畫、聲音藝術(shù)等不同類型，近年部分個展包括：MIRRORRIM(Pangea Solarium，日本東京，2010)、“狂熱者2012”(楊畫廊，北京，2011)、“驅(qū)散陰霾”(成都當代美術(shù)館，成都，2017)、“因彼而行”(合美術(shù)館，武漢，2018)、“驅(qū)散陰霾之虛室生白”(上海當代藝術(shù)館藝術(shù)亭臺，上海，2019)、“純純各歸”(麓湖A4美術(shù)館，成都，2021)。部分群展包括：“重返——首屆中國·合川釣魚城國際新媒體藝術(shù)節(jié)”(成都，2017)、“第四屆美術(shù)文獻展/應(yīng)力場”(湖北美術(shù)館，武漢，2017)、“塔臺呼喚”(上海當代藝術(shù)館，上海，2019)、“藝術(shù)家的2020真實與理想”(成都藍頂美術(shù)館，成都，2020)、“臨時癥候”(星匯當代美術(shù)館，重慶，2020)、“姓·名”(悅來美術(shù)館，重慶，2021)。

關(guān)于策展人

　　王曉松，藝術(shù)評論人、策展人。2015年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院，獲博士學(xué)位。2006–2012年供職于何香凝美術(shù)館，2015–2017年在清華大學(xué)從事博士后研究工作。策劃及參與策劃的展覽包括“何香凝藝術(shù)的地·圖·志——何香凝美術(shù)館建館十周年展覽”、第1–4屆“兩岸四地藝術(shù)交流計劃”、2013臺北關(guān)渡藝術(shù)節(jié)“亞洲巡弋——物證”展、第6屆“對話園林當代藝術(shù)邀請展”、第1–3屆全球華人藝術(shù)展、第4屆美術(shù)文獻展、第3屆纖維藝術(shù)三年展以及第1、2屆烏鎮(zhèn)當代藝術(shù)邀請展等。策劃主持“人文之聲——何香凝美術(shù)館學(xué)術(shù)講座”第101–200講。2011年起，開始為《當代藝術(shù)新聞》《Hi藝術(shù)》撰寫藝術(shù)評論專欄。編著有靳埭強、徐冰、岳敏君、周春芽、劉建華、劉旭光等設(shè)計師、藝術(shù)家的作品/文獻集，著有文藝評論集《視線之下》。

周褐褐，《矩陣》局部，鋁，尺寸可變，2020

周褐褐，《生物的存在》局部，綜合材料，尺寸可變，2021

周褐褐，《它處》局部，木頭、玻璃，尺寸可變，2021

周褐褐，《星體頭顱B》局部，數(shù)碼微噴，120×80cm，2017

周褐褐，《音形》局部，玻璃鋼，布料，泡沫隔音板，尺寸可變，2021

周褐褐，《在那遙遠的島嶼上是我和昆蟲的家》局部，鋁，尺寸可變，2021

上海龍美術(shù)館

　　龍美術(shù)館是由中國收藏家劉益謙、王薇夫婦創(chuàng)辦的私立美術(shù)館，目前在上海浦東和徐匯濱江同時擁有兩個大規(guī)模的場館——龍美術(shù)館（浦東館）和龍美術(shù)館（西岸館），構(gòu)成獨特的“一城兩館”的藝術(shù)生態(tài)，重慶館也于2016年5月底開幕，構(gòu)成了“兩城三館”的藝術(shù)構(gòu)架，是目前國內(nèi)相當具有規(guī)模和收藏實力的私立美術(shù)館。

　　作為國際知名的藝術(shù)品收藏家，劉益謙、王薇的收藏涵蓋中國傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)當代藝術(shù)、“紅色經(jīng)典”藝術(shù)，以及亞洲和歐美的當代藝術(shù)等各種門類，數(shù)量豐富，體系完備。龍美術(shù)館以其私人收藏為基礎(chǔ)，長期致力于專業(yè)的藝術(shù)展覽、研究、收藏以及公共文化教育的傳播。以推動藝術(shù)發(fā)展和文化傳承為己任，扎根本土的同時，注重古今藝術(shù)、東西方文化的對比展示與研究，以全球性的視野呈現(xiàn)視覺藝術(shù)的多元性，系統(tǒng)地展現(xiàn)中國藝術(shù)的輝煌成就和當前世界藝術(shù)的新鮮活力，打造比肩世界水準的私立美術(shù)館。

　　龍美術(shù)館參照國際和國內(nèi)美術(shù)館的管理經(jīng)驗，并結(jié)合自身的實際需要，設(shè)有策展研究部、展覽部、教育部、典藏陳列部、市場營銷部、商務(wù)拓展部、藝術(shù)商店、人力資源部、財務(wù)管理部、館長辦公室等十個部門，確保美術(shù)館的正常運營，為廣大藝術(shù)愛好者提供專業(yè)、周到的服務(wù)。

　　龍美術(shù)館創(chuàng)辦人王薇女士任龍美術(shù)館館長。龍美術(shù)館還邀請國家博物館副館長陳履生、中央美院美術(shù)館館長王璜生、中央美術(shù)學(xué)院教授趙力等專家學(xué)者擔任學(xué)術(shù)顧問，為美術(shù)館的運營與發(fā)展提供專業(yè)建議以及學(xué)術(shù)支持。

龍美術(shù)館浦東館

　　該館位于上海市浦東新區(qū)羅山路2255弄210號，于2012年12月18日正式開館, 建筑總面積約為10000平方米。由中國建筑師仲松負責設(shè)計改造，建筑外觀呈方形布局，以淺灰白色為基調(diào)，花崗巖為主體建材，突顯東方式的簡約和純粹內(nèi)斂。

　　美術(shù)館主體建筑共分四層，地下一層為公共教育區(qū)域，設(shè)有圖書閱覽室、學(xué)術(shù)報告廳等，一層展廳主要展出主題多樣的當代藝術(shù)，并設(shè)有藝術(shù)商店，藝術(shù)咖啡館等休閑設(shè)施；二層展廳為“紅色經(jīng)典”藝術(shù)常設(shè)展區(qū)，系統(tǒng)地展現(xiàn)了中國革命題材主題創(chuàng)作從延安時期至改革開放新時期的全貌。三層為中國傳統(tǒng)藝術(shù)的常設(shè)和臨時展廳，以書畫藝術(shù)為主，還設(shè)有中國古代器物和家具的展示空間。

龍美術(shù)館西岸館

　　該館位于上海徐匯濱江“西岸文化走廊”的核心位置——龍騰大道3398號，由中國建筑師柳亦春（大舍建筑設(shè)計事務(wù)所）負責設(shè)計建造，建筑總面積約33000平方米，展示面積達16000平方米。于2014年3月29日盛大開館。

　　美術(shù)館主體建筑以獨特的“傘拱”結(jié)構(gòu)為建構(gòu)特征，共分為四層。地上一層、二層為繪畫、雕塑、裝置、新媒體等當代藝術(shù)的展示空間，該大尺度出挑的拱形空間表面由質(zhì)地細膩的清水混凝土澆灌而成，與原北票碼頭構(gòu)筑物“煤漏斗”改造而成的時尚空間“斗廊”形成視覺呼應(yīng)，營造出理性冷靜的工業(yè)感與原始感，以及對比鮮明的力量感與輕盈感，同時賦予美術(shù)館建筑以敏銳的當代性和創(chuàng)造性。地下一層為中國古代藝術(shù)珍品及民國時期美術(shù)作品的常設(shè)展示空間，“白盒子”式的矩形展廳突顯中國傳統(tǒng)藝術(shù)的歷史傳承與博大精深。

　　龍美術(shù)館（西岸館）不再是封閉內(nèi)向型的美術(shù)館空間模式，在功能設(shè)計上更多地容納了具有開放性和公眾參與性的公共空間，如地上兩層有視野開闊的江景餐廳、公共景觀庭院、音樂廳、咖啡廳、藝術(shù)品商店等，地下一層設(shè)有兒童展廳、圖書館、藝術(shù)品修復(fù)室、藝術(shù)書店等，地下二層有三百多個車位的停車場。這一切使得藝術(shù)不再遠離大眾，而是與公眾的日常休閑生活息息相關(guān)，這也正是劉益謙和王薇夫婦創(chuàng)辦美術(shù)館的初衷和心愿。

龍美術(shù)館重慶館

　　該館落址于重慶直轄市江北區(qū)聚賢巖廣場9號國華金融中心雙子座一至三層。于2016年5月26日正式開館。共占地面積約一萬二千平方米，設(shè)有三個展廳。分別聚焦中國傳統(tǒng)、革命主題繪畫及當代藝術(shù)。主展廳采用躍層展廳結(jié)構(gòu)，挑高七米。龍美術(shù)館的學(xué)術(shù)團隊將針對龍美術(shù)館現(xiàn)有館藏體系中的川籍藝術(shù)家以及四川、重慶相關(guān)題材的作品進行梳理及展示；同時，也將會根據(jù)重慶的地緣特色策劃相應(yīng)的展覽。不僅如此，國際藝術(shù)項目也將被引進龍美術(shù)館（重慶館），于傳統(tǒng)中融入國際視野正是龍美術(shù)館（重慶館）的發(fā)展方向。

　　坐落于商務(wù)樓中的龍美術(shù)館（重慶館）將打破藝術(shù)場館與商務(wù)樓宇之間的壁壘，讓藝術(shù)走進日常的工作和生活，特設(shè)學(xué)術(shù)報告廳和兒童教育空間、閱覽室及多功能廳。美術(shù)館將配合此空間定位，策劃一系列針對商務(wù)人士的藝術(shù)講座、親子工作坊和公共教育活動，為商務(wù)樓宇增加新的可能性與生命力。

　　龍美術(shù)館（重慶館）定位本土，放眼國際，將成為重慶城市形象的新名片，為當?shù)氐乃囆g(shù)愛好者提供一個欣賞國內(nèi)外藝術(shù)的場所。

機構(gòu)網(wǎng)站：http://www.thelongmuseum.org

滬公網(wǎng)安備
31010102006431號

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