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　　阿爾敏·萊希 — 上海榮幸呈現(xiàn)沃恩·斯班（Vaughn Spann）中國(guó)首次個(gè)展「斑點(diǎn)狗！」（Pups?。?。這也是藝術(shù)家與畫廊的第三次個(gè)展合作。展覽將于2021年10月22日起向公眾開(kāi)放，并將展至2021年11月27日。

　　“斑點(diǎn)! 令人心馳神往，”當(dāng)庫(kù)伊拉·德·維爾（Cruella de Vil）第一次看到大麥町犬（俗稱斑點(diǎn)狗）的大衣時(shí)，她嘟囔道。它生動(dòng)的圖案對(duì)德·維爾來(lái)說(shuō)是一個(gè)令人著迷的抽象概念，是一種可以被剪裁、垂掛和包邊的東西。與其說(shuō)是高貴的動(dòng)物的皮膚，它更是一種時(shí)尚的毛皮。沃恩·斯班的《斑點(diǎn)狗》（Dalmatian）繪畫與此相反，給幾何抽象畫賦予了一種生命力，并且在這個(gè)過(guò)程中重新激活色域繪畫的能量。斯班拋卻了時(shí)尚的平面性，卻給了我們有個(gè)性的深度。他沒(méi)有遵循傳統(tǒng)的等級(jí)制度，而是輕擺藝術(shù)史的尾巴。

　　嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，畫里的不是狗，正如斯班也非具有嚴(yán)格抽象傾向的畫家。他說(shuō)：“我內(nèi)心是一個(gè)抽象主義者，”盡管他過(guò)去的作品從高度具象的——如《巴黎女孩》（Parisian Girls, 2019），描繪了一對(duì)衣著別致的連體嬰兒擁抱與他們相配的斑點(diǎn)狗——到賈斯培·瓊斯（Jasper Jones）風(fēng)格的流行象征主義，如他的《無(wú)題（旗幟）》（Untitled(Flag), 2019）和《標(biāo)記人》系列（Marked Man series，2020）。這表明了藝術(shù)家對(duì)點(diǎn)繪的某種忠誠(chéng)，以及對(duì)畫面細(xì)微顆粒層面的關(guān)注?！懊總€(gè)繪點(diǎn)都很重要，”斯班告訴我，這更表明了他對(duì)每個(gè)部分的思考和整體一樣認(rèn)真。為此，在《斑點(diǎn)狗》（Dalmatians）中，他在顏料中混合了沙子和造型漿糊，在圖中某些部分用調(diào)色刀涂抹，以創(chuàng)造浮雕的效果。這些部分需要很大的耐心和巧勁。粘稠的介質(zhì)讓人想起立體主義的早期實(shí)驗(yàn)，而斯班將艾格尼絲·馬?。ˋgnes Martin）和斯坦利·惠特尼（Stanley Whitney）作為靈感來(lái)源——這些藝術(shù)家和他一樣，理解網(wǎng)格所含代的緩慢視覺(jué)力量。

　　憑借其笛卡爾式（Cartesian）的布局、荷蘭風(fēng)格派（De Stiji）的色調(diào)和斜紋的質(zhì)地，斯班的《斑點(diǎn)狗》也可能是皮特·蒙德里安（Piet Mondrian）和可可香奈兒（Coco Chanel）之間的合作。他們的寵物名字是對(duì)擬人化的另一種挑逗。每幅80 x 80英寸的“幼犬”畫都配有一部更小的作品，斯班稱之為它的“伴兒”。從表面上看，這樣的標(biāo)簽是一個(gè)關(guān)于狗主人如何與他們的犬類朋友相似的精辟笑話，在鼓勵(lì)著一種滑稽的親密關(guān)系隨著時(shí)間和空間在繪畫之間產(chǎn)生。但它們的尺寸有些不對(duì)勁：有多少狗比它們的主人還大？斯班去年失去了他的愛(ài)犬Chip，它的去世對(duì)藝術(shù)家的影響一定仍然顯著。同時(shí)，這些二重關(guān)系擾亂了藝術(shù)史上對(duì)媒介和規(guī)模的等級(jí)劃分，而這種劃分往往決定了對(duì)創(chuàng)作實(shí)踐的經(jīng)典評(píng)價(jià)。這里沒(méi)有“主要”的藝術(shù)品，沒(méi)有從屬的或高于一切的大師之作。斯班的配套作品在質(zhì)疑畫家是如何從小草樣中工作，然后再回來(lái)繪制主圖的，他顛倒了藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程，以及從具象到抽象的藝術(shù)史的“進(jìn)展”。

　　斯班喜歡在現(xiàn)代主義的沙盒中開(kāi)掘可能性。他欣賞菲利普·加斯頓（Philip Guston）和喬·布拉德利（Joe Bradley），因?yàn)樗麄儗?duì)所謂的風(fēng)格報(bào)以大不敬的態(tài)度。在這里，斯班找到了一種方式來(lái)紀(jì)念他的偶像，同時(shí)拒絕耍弄任何同樣的把戲。

　　斑點(diǎn)狗最早是在克羅地亞海岸繁殖的。作為體態(tài)輕盈的馬車犬，它們被訓(xùn)練的能跟隨馬車行駛奔跑（后來(lái)它們?cè)谙儡嚿铣袚?dān)了這項(xiàng)工作）。在迪士尼把它們毛皮的外套變成令人向往的東西之后，烏爾麗克·奧廷格（Ulrike Ottinger）推出了她的邪典電影《怪人奧蘭多》（Freak Orlan-do, 1981），其中有一個(gè)身體涂滿斑點(diǎn)的矮人牽著一個(gè)同樣毛色的斑點(diǎn)狗穿過(guò)戰(zhàn)后柏林的廢墟。斯班的畫作，輕盈而精確，帶領(lǐng)我們?cè)谒囆g(shù)史的盡頭進(jìn)行著類似的行進(jìn)。這些斑點(diǎn)確實(shí)令人心馳神往。

文/埃文·莫菲特（Evan Moffitt），作家、評(píng)論家