工藝資訊

　　葫蘆是中華民族最原始的吉祥物之一，在古代文學(xué)中占有重要地位。“大葫蘆乾枯，小葫蘆行酤。一居金仙宅，一往黃公壚?！彼未娙它S庭堅(jiān)用一首《葫蘆頌》展現(xiàn)了葫蘆在古人生活中的價(jià)值。葫蘆因與“福祿”諧音，所以自古以來就被人們視為吉祥之物。為了寄托良好的愿望，人們經(jīng)常將其懸掛或陳設(shè)于家中，用來辟邪招寶，祈求幸福。每個(gè)成熟的葫蘆里都有許多的葫蘆籽，民間又以葫蘆形象寓意多子多福，在許多喜慶場(chǎng)合和節(jié)日用葫蘆形象表達(dá)祝福，象征吉祥如意和美滿幸福。

　　由于對(duì)葫蘆的這種喜愛之情，人們就會(huì)在葫蘆上面注入各種各樣的藝術(shù)加工——雕刻、畫、掐、燙、范制等。

　　工筆葫蘆藝術(shù)是一種完全以手工的方式，以葫蘆為載體，在不破壞葫蘆本身的基礎(chǔ)上，依據(jù)葫蘆本身的形態(tài)特點(diǎn)來設(shè)計(jì)畫面，把中國傳統(tǒng)的工筆畫法，融入其中，使其成為一幅特有的繪畫藝術(shù)作品。它是繼承葫蘆藝術(shù)品一般形式上（烙畫、針刻、押花、雕刻、漆繪）的又一次創(chuàng)新。工筆葫蘆制作工藝極其精細(xì)，需要利用葫蘆自身形態(tài)進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)和分割，并進(jìn)行涂染底色和紋飾的美化處理，作品既有國畫的效果，又與古典的葫蘆色澤和形態(tài)融為一體，充分展現(xiàn)東方神韻。

　　龔秋啟，1952年出生于民間工藝世家，北京市人，自幼與父習(xí)畫，后進(jìn)修于工藝美術(shù)專業(yè)，尤其擅長傳統(tǒng)工筆人物畫，在國內(nèi)首創(chuàng)工筆葫蘆畫。

　　據(jù)龔秋啟介紹，工筆畫歷來是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式，而其在圓潤的葫蘆上描繪更需要非凡的技法，在國內(nèi)尚屬首創(chuàng)。繪制時(shí)行筆要有節(jié)奏，一氣呵成，從而保持線條的圓渾與流暢，上色時(shí)更是運(yùn)用平涂、分染、罩染、點(diǎn) 染、皴擦等多種技法，嚴(yán)格調(diào)配水色比例，以保證葫蘆本身對(duì)顏料的完美吃色。

　　工筆葫蘆畫的內(nèi)容題材取于古典文學(xué)名著、神話故事、民間文學(xué)、傳統(tǒng)戲劇、佛經(jīng)佛像等，還有山水花鳥并配以詩詞書法。葫蘆雕刻在畫面的表現(xiàn)形式上，有的一人一物或一場(chǎng)景，采用特寫的手法；有的則采用連續(xù)的方式，人物形象眾多，畫面連貫，場(chǎng)面繁雜，充分的表現(xiàn)了作品的故事性和趣味性。

　　“八仙過?！保鹤髌分械陌藗€(gè)人物神態(tài)各異，逼真?zhèn)魃?，氣韻生?dòng)、形神兼?zhèn)洌谒囆g(shù)上張揚(yáng)著鮮明的個(gè)性。

　　“西天取經(jīng)路”：作品構(gòu)圖巧妙，完美的利用葫蘆自身怪異的特點(diǎn)繪制人物、景觀，整個(gè)畫面在人物布局分開的情況下，達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果，自然而古雅。

　　“天橋八大怪”：作品采取工筆重彩的畫法，大膽的以深藍(lán)為底色，寓意著貧窮而又黑暗的舊社會(huì)，背景以虛灰的處理方法，勾畫出一幅老天橋的舊景，同時(shí)根據(jù)每個(gè)人物的特征，以特寫的表現(xiàn)形式貫穿整個(gè)畫面。整個(gè)畫面從左到右，依據(jù)不同時(shí)代選擇了八個(gè)具有代表性的人物：窮不怕、常傻子、花狗熊、傻王、沈三、賽活驢、曹麻子、大金牙，他們說相聲、演雜耍、拉洋片，各有絕活。