（1/5）胡瑜雯個(gè)展——彌衍的溫度

（2/5）人間游戲系列之二 | 1500x1200mm | 2016

（3/5）真實(shí)樂園分離之三 | 900x1200mm | 2016

（4/5）位置2 | 1200x1500mm | 2022

（5/5）colour3 | 1000x1200mm | 2022

　　展覽名稱：胡瑜雯個(gè)展——彌衍的溫度

　　展覽時(shí)間：2023/03/05~2023/04/05

　　展覽地點(diǎn)：[上海]-上海市長(zhǎng)寧區(qū)天山西路567號(hào)R108-(iSGO Gallery )

　　主辦單位：iSGO Gallery

　　參展藝術(shù)家：胡瑜雯

　　 開幕時(shí)間：2023年3月4日, 16:00, 星期六

　　 策展人：惠書文

　　 彌衍的溫度

　　 文 / 惠書文

　　 “彌衍”，作動(dòng)詞，以此作為胡瑜雯個(gè)展標(biāo)題的前綴，旨在探討其繪畫創(chuàng)作在不同時(shí)期呈現(xiàn)的圖像變化和語(yǔ)言結(jié)構(gòu)?！皬浹堋北疽怆m意指蔓延、滿溢，但在“溫度”的“加持”下，可見的便是她的繪畫在一定場(chǎng)域之中所流露出、散發(fā)出的特殊氣質(zhì)以及圖像隱喻。這種氣質(zhì)的彌散，不僅包含著藝術(shù)家對(duì)女性身份的議題思考，同時(shí)還混合著她個(gè)人成長(zhǎng)與經(jīng)歷體會(huì)到的情感狀態(tài)。

　　 胡瑜雯善于將現(xiàn)實(shí)景觀與虛擬物像進(jìn)行疊拼、交織，并構(gòu)筑了一種游離于現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境和虛幻世界的理想空間，在這個(gè)空間里，我們看到了她對(duì)語(yǔ)言表現(xiàn)形式的敏銳性和感觸度，繼而折射出自我在當(dāng)下社會(huì)環(huán)境中的精神指引。從2015年《人間游戲》系列開始，到2016年《真實(shí)分離》系列；可變的空間所選，以及畫面中人與物的敘事性交替，塑造了一幕幕充滿魔幻、虛妄和帶有夢(mèng)幻般的戲劇影幕。

　　 她通過多態(tài)圖像元素的分割和種類植入，繪制了一件“凌駕于”現(xiàn)實(shí)之上的虛幻場(chǎng)景。如她自己所說：“虛幻世界是我意識(shí)發(fā)散的自由空間?！薄度碎g游戲》系列映射出我們現(xiàn)實(shí)生活的豐富性，在多姿多彩的背后也暗含著我們欲念的另一面：真?zhèn)?、虛?gòu)和荒誕等?！度碎g游戲》系列之三可看出這類真?zhèn)吻闋钏陲椀目陀^真相，她以塊狀布作為畫面表達(dá)的中心位置，潛隱漏出的雙人組背影為這層簾布更增添了某種奇異性和緊張感。竊竊私語(yǔ)的身體表現(xiàn)，將黑色著裝的男性與紅色衣裙著裝的女性的內(nèi)心活動(dòng)展現(xiàn)的恰到好處。如果我們非要去揣測(cè)他們對(duì)話內(nèi)容的話，或許能從在風(fēng)中飄蕩的白色簾布中獲得答案？

　　 與《人間游戲》系列創(chuàng)作線索不同的是藝術(shù)家在2019年創(chuàng)作的《鏡》、《位置》系列，她將個(gè)體目光轉(zhuǎn)移到具有時(shí)代屬性的雕塑物當(dāng)中?！剁R》系列-自由的畫面輸出，并置當(dāng)代人物與古典雕塑在同一空間里的時(shí)間定格，鏡子之中的眼神回眸與斷臂維納斯的形象形成呼應(yīng)，其上方漂浮的藍(lán)色禮貌在空中閃現(xiàn)。歷史的時(shí)代性在這件作品中留下自然痕跡，反應(yīng)的不僅僅是個(gè)人在時(shí)代面前的位置及其力量。當(dāng)然，這種力量的對(duì)抗性和博弈也緩慢在畫面中自由“彌衍”、“顯形”。物像皮層的詩(shī)痕也在此刻生發(fā)著一類特殊溫度，從我們的視覺感受到觸覺的身體感知。

　　 《位置》系列更多的是表現(xiàn)自然環(huán)境下“椅子”的表情，同一造型和色彩的擺放；隱喻著權(quán)利語(yǔ)系下人的身份象征，這里指代的身份不僅包含男女屬性，還囊括了在畫面中未曾出現(xiàn)的人物和動(dòng)物等；如同“身份之空：傳統(tǒng)政治哲學(xué)上的裂痕”。在胡瑜雯2022年開始的《colour》系列中，她更關(guān)注女性身份在社會(huì)語(yǔ)境中扮演的角色。絢麗的色彩、異質(zhì)膚色、曼妙身材和精致的指甲等，附以波譜式的形象重疊手法，當(dāng)代女性的標(biāo)記被紀(jì)實(shí)化和具體化。

　　 《彌衍的溫度》的映現(xiàn)，既表述了胡瑜雯對(duì)自我生命、身份屬性和政治體系的真實(shí)權(quán)衡，同時(shí)又是她個(gè)人在繪畫創(chuàng)作中對(duì)于景觀物像蔓延至內(nèi)心世界的情感顯現(xiàn)。就像阿甘本所說：“身體是一個(gè)雙面性的存在，既是向至高權(quán)力屈服的載體，又是各種個(gè)人自由的載體”。

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