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“雕塑風暴”從北京刮起(1)時間：2002-08-22文章作者：隗瑞艷８月１８日，８００多米長的北京王府井步行商業街成了一個雕塑長廊，由中國美術家協會主辦的“中國西部風”雕塑巡回展在首站北京拉開了帷幕。此展是新中國成立以來雕塑界規?？涨暗膶W術大行動，還是藝術界的一件非常感人的公益行為，隨后該展將在西部１３省區、直轄市及上海等１０個城市巡回展出，形成東西攜手、南北應和的互動局面，掀起一股強勁的“雕塑風暴”。為何刮起“雕塑風暴”？中國的西部，是一片充滿神奇色彩和富有無限魅力的熱土，占我國少數民族族別總數９０％的西部人民世代生活在那里。千百年來，西部的土地，積淀了極具中國本土文化代表性的悠久文明，擁有最為豐富的文化遺存和標志物。西部活躍著一支雕塑家創作隊伍，他們與許多發達地區的雕塑家一起，以雕塑表現中國的民族精神，展現西部魅力，在國內外很有影響。雕塑藝術因其“立體性”“實物性”“真實性”，適宜露天全天候展出，適宜建立與觀賞者親密接觸的關系，通過具體、生動、可讀性極強的視覺傳達，在西部大開發或其他重大主題的宣傳中，具有特殊的優勢與功效。此次“中國西部風”雕塑巡回展組委會執行秘書長兼發言人、中國美協雕塑藝委會秘書長、清華大學美術學院博士鄒文說：“以往人們忽略了曾被美術史印證的雕塑的教化與審美功能，現在應該充分開發雕塑資源，服務社會，服務國家。配合西部大開發策劃舉辦的這次大規模巡回展，就是雕塑界盡其所能的一次集體作為?！睋私?，這次巡展可謂“蓄謀已久”。舉辦者們看到，自十五屆五中全會正式吹響西部大開發的號角以來，人們對西部的熱情越來越高，許多雕塑家認為，雕塑作品是使人們了解西部、感悟西部的一種難以替代的手段和途徑。于是，在全國十大城市的繁華地段以露天形式巡回展覽的構想得到了普遍贊同。展出的１００余件反映西部風土人情和精神文化內涵的雕塑作品，成為一次直觀西部、“觸摸西部”的雕塑家群體的集體亮相。雕塑巡回展有哪些新聞點？“中國西部風”雕塑巡回展雖是一項宣傳西部大開發的活動，然而，此展更包含著多項新聞點：一批藝術名作原稿呈現。許多著名雕塑家反映西部、表現西部的作品，如潘鶴的《石油女工》、錢紹武的《陳子昂》、何鄂的《黃河·母親》……因立于西部的景觀之中，盛名遠播，已成景點。這次巡展中出現了他們珍貴的原稿。暫時沒機會到西部得見這些景觀標志的人，在巡展中看到了它們彌足珍貴的初型?！八囆g大篷車”宣傳隊一路拋灑熱情。這次巡展，除注重現場展出影響外，還將利用數輛貨柜車組成的雕塑家大篷車隊懸掛標語，宣傳雕塑界、文化界對西部大開發的關注和支持。這是一項極為感人的公益行動。以每件雕塑作品的創作費、加工費、材料費、包裝費及首站運輸費平均５萬元計，１２０件雕塑的市場價值約為６００萬人民幣?不包括一批著名雕塑家的名作增值?。但１２０位雕塑家均表示全部減免收益自費參展。北京環宇經典文化藝術有限公司無償贊助巡展所需的其他基本費用１３０余萬元。巡展省卻了一切直接或間接的經濟目的、義務或壓力，質本潔來，還將潔去，具有絕對的公益性、純潔性和學術性。一批感人肺腑的雕塑作品，將引起人們對濟貧、助學、幫殘、普法、環保、計劃生育等西部突出社會問題的關心。架上雕塑來到戶外。學術性、探索性較強的雕塑，因產生于雕塑家的雕塑軸架，一般展示于室內小型展館，被習慣稱為“架上雕塑”。其特征是私人色彩較強，公眾適應力較弱。本次巡展是將架上雕塑引到戶外，在社會大眾中求生存和發展的一次有益嘗試。西部雕塑家嶄露頭角，銳氣逼人。新疆、云南、貴州、內蒙、西藏等偏遠省區的一批雕塑家，因缺乏作品參展機會，才華橫溢人卻未識。本次巡展將體現出許多“彝人制造”般的歌聲，別開生面，使久埋的金子在巡展中閃光。新中國成立以來最大的一場雕塑展覽行動。２０多省市的雕塑家的１２０多件作品參加展出，巡展十大城市，行程約２萬公里?，F場觀眾人數將創新高。北京的王府井、上海的南京路、成都的春熙路，是世界聞名的人口密度最高的地區，根據日平均人流量的保守統計，雕塑在王府井街頭地區連續展出８天，現場觀眾將超過１００萬人次，而南京路上的現場觀眾，則將超過１７０萬人次，其他城市以平均８天２０萬人次計，“中國西部風”雕塑巡回展的直接參觀者可能突破５００萬。由此可見，它將創下有史以來高雅藝術大展參觀人數的最高記錄。懸念叢生。本次巡展展期長達半年，擴散面極廣。許多雕塑名作的露天放置，均在繁華地帶的公眾之中，將構成對各地公民道德的檢驗。是否會丟失?是否會污損?又會不會出現商業干預?都令人關注。十城市隨展進行的現場問卷調查謎解未知；長途運輸、走南闖北的雕塑作品必定會被注入許許多多的故事。在這場連續劇般的巡展中，充滿了奇趣、驚險和可觀賞價值?！爸袊鞑匡L”何以引人注目？這次巡回展覽定位為公益性活動。在爭搶項目工程風氣的對比下，公益性展覽更顯出它閃光的一面。藝術家們可以發揮架上雕塑創作的優勢，在特定的主題下，盡量自由地放縱創意和想象，其才智可得到充分展現，這是許多主張探索性和學術性創作的雕塑家們所渴望的。實際上，這次展覽是主流的架上雕塑創作的戶外演繹。以往，架上雕塑因私人化色彩濃厚、個人探索性實驗成分較多，而只能深藏在雕塑家的創作室中，難與大眾對話。架上雕塑被引到戶外，雕塑家也開始由個人空間向公共領域進軍，以調整自己的心態，正視和適應公眾的要求，承擔一部分社會責任。許多雕塑家感到過癮的是：室內的架上雕塑原只能在美術展館中展出，體量有限，這次展覽除了受運輸條件限制，體量約束因素較小，故他們創作了一批較大體量的作品放在戶外，首次體會到創作的大痛快。有的作品竟高達５米。戶外的展出條件無疑給雕塑家提供了理想的展示空間。而鬧市區中辦展覽的創新形式，則把雕塑家和公眾拉得更緊密，使雕塑家更強化了社會意識包括大眾審美的適應意識。公眾也在與雕塑的接觸中，消除了對雕塑的神秘感，而獲得親切感?！爸袊鞑匡L”雕塑巡回展具有嚴肅的主題導向及高水平的整體面貌。許多作品相當感人、令人印象深刻。著名雕塑家田世信的《課堂》表現兩個苗族學童，以破舊的板凳當課桌，認真回答鄉村教師課間提問的情景；同一題材的《教室外的學齡兒童》，則塑造了三個因貧困而失學的孩子，在窗外翹望窗內的同齡人的感人瞬間。上海雕塑家塑造了一位建筑工人的形象，小憩于正午的陽光下，他平常一如我們身邊不起眼的某一個進城民工，但正是這些平凡的人們顧不上自己在西部的家園而背井離鄉地來建設我們美麗的家園。城市在發展，我們不應該忘記這些來自西部的民工。浙江雕塑家送來的一件作品名為《甘霖》，幾乎是用自然主義的手法選取了干涸的土地的幾塊裂片，上有呈圈狀的水的“尸痕”，于無聲處，驚人地觸及了水資源保護的嚴肅話題。當然，并非此次展覽的主題都是沉重的。其中不少作品不失令人愉悅的美感，或造型精巧，或優美如詩，充滿裝飾感、形式美質素，盡展西部魅力。有一些作品，則取立體寫實的手法與技巧，活生生地塑造了各色西部味十足的人物形象，可謂栩栩如生。安徽高蒙、高山兩位雕塑家創作的《西北印象》就是這方面的代表。另一類寫實主義的具象作品，結合了現代人的風格，被用來反映西部在現代文明沖擊下的兩難處境或戲謔性的人間世相。有的作品構思創意以精妙取勝，頗多設計性，如《天賜》，表現一頭牛犢正在吸吮母乳，而母乳被用來表現為西部的山河，讓人稱絕；西北送展的《草原云》，將有經緯度象征的浮雕地圖攤于四根方柱之上，上有云水翻卷，抽象美感很強。一批抽象作品的出現，更加強了這種“多元化的困惑”，令整個展覽呈現出極強的包容性與豐富性。此次展覽幾乎動員了全國各地的雕塑界的重要代表，基本上能代表當代老、中、青三代雕塑家的當下水平和面貌，反映中國雕塑的發展趨勢，是一次難得的雕塑學術實踐。組織者希望通過這次活動探索出藝術更貼近時代和生活，進入公眾生活領域的有效途徑，希望借助在大庭廣眾之中展示雕塑的辦法來實現美的強制表達。王府井每日３０萬的觀眾潮可以讓人相信，這樣的目的是能夠實現的。雕塑藝術在２１世紀的動向看來是，更多地注入公共藝術的精神，更緊密地把公眾意志融入藝術創作中，藝術將趨于走出私人色彩過于濃重的狹隘空間，在大眾中實現輝煌的發展。下幾站到哪兒舉辦？
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