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        王玉平:虛歲六十

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        開始時(shí)間:2021/11/27

        結(jié)束時(shí)間:2022/01/16

        展覽地點(diǎn):松美術(shù)館

        展覽地址:北京市順義區(qū)天竺鎮(zhèn)格拉斯路

        策展人:戴卓群

        參展藝術(shù)家:王玉平

          畫家王玉平,1962年生人,今年正是“虛歲六十”。

          六十,不止是年齡,更是經(jīng)久的觀省和技與藝的沉淀。一位杰出畫家的養(yǎng)成,非一朝一タ的事,從一根線,一筆顏色,一幀構(gòu)圖,顯露出神入化的修為。

          王玉平是地道的老北京,在南城白紙坊的胡同里長大,迷戀市井,感性、細(xì)膩又念舊的人。1990年代,他曾是“新生代”繪畫群體的重要代表,以極度夸張和富有表現(xiàn)力的人物繪畫建立了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。后來,他漸漸將目光投向了舊城里的馬路邊上和更加生活化的日常事物,畫筆下的街巷胡同,紅墻碧瓦,日光塔影,醇厚的京味兒。此次展覽,則將場景轉(zhuǎn)移到了室內(nèi),邀請觀者走進(jìn)畫家居家的日常,自畫,也畫人畫物,什么沙發(fā)、打字機(jī)、書籍刊物、縫紉機(jī)、襯衫、吹風(fēng)機(jī)、燈罩、瓶花、耳機(jī)、酒杯茶杯、帽子水盆……行起坐臥,凡舉手抬腳能見之物,盡入畫中了。

          在1986年的《自畫像》中,一個(gè)大逆光的構(gòu)圖,整個(gè)人物的面部覆蓋在幾近全黑的陰影之中,僅額頭和肩側(cè)漫射金色高光,這種著迷于光和影極致反差的審美和繪畫方法,初露端倪,也成為之后王玉平繪畫創(chuàng)作中一以貫之的核心風(fēng)格,獨(dú)具的個(gè)人面日。

          六十耳順,甲子一個(gè)輪回,最是自察和觀省的時(shí)刻,畫家畫下若干幅《自畫像》,而展覽也正是以一幅創(chuàng)作于1986年的《自畫像》做引子,最后用兩幅全新的自畫像《虛歲六十》結(jié)題。

          從最早仍舊偏向?qū)W院寫實(shí)的畫法,到進(jìn)入1990年代后,發(fā)展出大膽使用相當(dāng)主觀的色塊,甚至大面積的色域,大刀闊斧,僅以做明暗的區(qū)分,背景留白的處理,對純色的恣肆涂抹,起止洗練,揮灑自如中酣暢淋漓。

          近些年的繪畫方法,在延續(xù)基于光影來造型和大筆觸、純色塊的元素下,更傾向于探索線的使用,其線法,類近于寫,精微醇熟,自然天成,已臻化境。色彩的處理,也是另一方面很大的轉(zhuǎn)變,由鮮明艷麗而轉(zhuǎn)向了溫潤雅素,顏色的純度和明度都漸漸降了下來,畫面開始由灰調(diào)子來主導(dǎo),過去的濃墨重彩,化而為平淡沖和。對于畫家來說,繪事似乎不再迫于創(chuàng)造力的重壓之下,而是內(nèi)化成為了一種舉重若輕的造詣與智慧,神乎其技矣!

        文/戴卓群

        關(guān)于藝術(shù)家

          王玉平,1962年生于北京,1989年畢業(yè)于北京中央美術(shù)學(xué)院油畫系,至今任教于中央美術(shù)字院造型字院油畫王玉平的個(gè)展主要有:“虐歲六十“(松美術(shù)館,北京,2021),“我在馬路邊”(當(dāng)代唐人藝術(shù)中心,北京,2021),“鹽烤銀杏”(站臺(tái)中國,北京,2021),“無聊的天堂”(當(dāng)代唐人藝術(shù)中心,香港2018)

          景山前街:王玉平畫展”(當(dāng)代唐人藝術(shù)中心,北京,2017),“中央美木學(xué)院造型藝術(shù)年度提名展一2011王玉平”(中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館,北京,2011,“王玉平作品展”(中國美術(shù)館,北京,1993)他參加的主要群展包括:“沙特阿拉伯迪里耶雙年展”(迪里耶,2021),“相遇亞歐”(僑福當(dāng)代美術(shù)館北京,2017),“中國新表現(xiàn)主義”(中華藝術(shù)言。上海。2014),“大阪三年展(大阪,2013),“時(shí)代肖像-當(dāng)代藝術(shù)30年”(上海當(dāng)代博物館,上海,2013),“第三屆上海雙年展”(上海美術(shù)館,上海2000),“第47屆威尼斯雙年展”(威尼斯,1997),“新生代藝術(shù)展”(歷史博物館,北京,1991)等。

        北京




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