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齊白石繪畫的幾個方面時間：2004-11-13文章作者：王春福齊白石是一位受當代、古代畫家影響而在繼承古代繪畫藝術(shù)基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新的畫家，形成了自己的風(fēng)格特點，別出新裁，平易近人。以寫實為主，取材都是自己接觸或親眼見過的，沒見過的從來不畫，一生堅持生活的藝術(shù)。因齊白石從二十七歲到九十七歲,從事繪畫的時間長，分五個階段來分析齊白石繪畫的師承和特點：(一)二十七歲至四十歲為臨摹階段。(二)四十歲至五十六歲為早期階段。(三)五十六歲至六十五歲為變法階段。(四)六十五歲至八十八歲為中期成熟期。(五)八十九歲至九十七歲為晚期階段。臨摹階段四十或以前，主要是在家鄉(xiāng)湘潭一帶學(xué)習(xí)繪畫。二十六歲拜蕭薌核、文少可學(xué)畫人物、肖像，也畫山水人物。二十七歲拜胡沁園，學(xué)繪工筆、花鳥、草蟲；跟譚荔生學(xué)山水。此時期主要是以學(xué)畫工筆臨摹為主，繪畫的立意上、布局上、用筆上、設(shè)色上都很注意法度，處處合于規(guī)矩，這階段為打基礎(chǔ)階段。三十六歲拜文人王湘綺為師，學(xué)作詩文，成為他生活和藝術(shù)道路上主要轉(zhuǎn)折點，開始由民間畫師轉(zhuǎn)變?yōu)槲娜水嫾?。此時期作品，我們見的少，曾見過他三十六歲時山水作品四幅，完全用墨，看上去還是傳統(tǒng)畫法，比較死板，但從筆墨技巧運用上，也是很有味道的。再有從畫上見到他的花鳥作品，很像李復(fù)堂，這說明他也受其影響。這個時期，他繪畫的作品墨筆多，設(shè)色很少，以粗筆傳統(tǒng)較多。早期階段四十歲一五十六歲，曾五次出游大江南北，名勝古跡，見到西安的碑林、雁塔坡、清華池等，游覽長江洞庭、衡山、廬山、桂林等名川大山，開闊了眼界，師法大自然，充實了作品「造化」內(nèi)容。他每到一處，對景物打素稿，并用文字記錄下來，做為作品的初稿。繪畫上轉(zhuǎn)入以寫生為主，改畫大寫意筆法。幾次出游中結(jié)識不少畫友、詩友、朋友。看了許多名人書畫，像徐天池、八大山人、陳白陽、石濤、揚州八怪的金農(nóng)、黃慎、鄭板橋等，以及周少白、吳昌碩等，收益頗多，對齊白石影響很大，贊嘆不已，贊成他們創(chuàng)新精神，尤為崇拜天池、八大、石濤、吳昌碩。他學(xué)習(xí)徐渭潑墨豪放，淋漓盡致；石濤作品筆法簡略，意境深遠；八大山人的獨創(chuàng)精神，氣勢磅礡。臨摹時用心研究用筆、著墨、調(diào)色、構(gòu)圖、題詩等。在他五十八歲的題詩稿中曾寫到：“青藤、雪個、大滌子之畫，能橫涂縱抹，余心極服之。恨不能生前三百年或為諸君磨墨理紙。諸君不納，余于門之外，餓而不去，亦快事也?！痹儆袕乃谄呤畾q時題畫詩中寫到：“青藤、雪個遠凡胎，缶老衰年別有才，我欲九泉為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來?！睆囊陨隙慰闯?，齊白石對這四位畫家作品欽佩、重視的創(chuàng)新精神。五十歲后，作品筆意多取法于吳昌碩；意境趨向八大山人；用筆運墨揮灑豪放，師法大滌子、青藤，吸取各家神髓，“師于古而不泥于古”，善于接受先進畫家成熟經(jīng)驗。變法階段五十歲后來北京時，民國初年，一些守舊畫家對于寫意畫不甚埋解，認為齊白石作品“粗野”。齊白石作品雖法于石濤、八大、白陽，融合己意，但不被重視，不為人喜歡，惟很受陳師曾重視喜愛。當時陳師曾勸齊白石“要自出新意，變通畫法，要獨創(chuàng)風(fēng)格，不必求媚世俗”。并贈詩說：“畫吾自畫自合古，何必低首求同群”。在陳師曾啟發(fā)下，齊白石改變畫風(fēng)，在題材上面對自然，力求真實。在筆墨上別師法吳昌碩，開創(chuàng)了氣勢雄偉的大寫意派。首先開啟了“紅花墨葉”派畫法，用鮮的洋紅點花朵，用濃墨作花葉，這樣紅的花朵，配上不同墨色的荷花，形成鮮明對比，表現(xiàn)了畫面上清新、健康的情調(diào)。但變法后早期作品還不夠成熟,處于形強神弱階段。這時期花卉一類的題材是葡萄、大桃、藤蘿等,在構(gòu)圖上多數(shù)表現(xiàn)出以樹木、地根為主體，花葉、果實比較小，枝葉系密，色彩平淡，這是他變法后旱期特征。畫蝦也一樣，此時，蝦較小而多，體短須短，造形很活潑！但神態(tài)不足。腹部是五節(jié)，但少姿態(tài)。長臂鉗也缺乏姿式的變化，更沒有挺拔有力的樣子。腹部小脈也比較多。頭部長須，只是平擺六條或放射狀，看不出擺動開合的動態(tài)。中期成熟期六十五歲至八十五歲，為后中期，也是成熟時期。筆墨縱橫淋漓，氣勢雄偉，任意揮寫，超脫奔放，生動活潑，形神兼?zhèn)?，臻于妙境。善于運用墨彩深淺、濃淡的特點，表現(xiàn)對象的質(zhì)感。筆力功夫純熟，爐火純青，準確神似。構(gòu)圖上更為巧妙，充分表現(xiàn)“畫外有畫”“簡而不空”的意境。賦色上鮮艷潑辣，喜用洋紅，明快渾厚。畫蝦，腹部也是五節(jié)，但伸、曲、彎、彈，非常有力。腹下的小腿簡練到五條。蝦的頭部用濃淡墨相生的辦法，表現(xiàn)蝦的頭胸分量更重，透明感更明顯。蝦的眼睛用濃墨橫點突出很長，顯得更生動。蝦的短須上，兩條長臂鉗顯得挺拔有力，軟中帶硬，節(jié)與節(jié)之間表現(xiàn)了筆斷而意在的意境。這是高度的提煉，既具實又美，是前人沒有的。他在八十二歲時題畫詩寫道：“塘無魚蝦自奇，也從葉底戲東西，寫生我懶求形似，不厭名聲到老紙?！焙髢删湔f明他畫蝦不同于平常，他追求的不是形似，而是神似。晚期階段八十五歲以后為晚期，作品之構(gòu)圖、色彩、揮筆、運墨已從有法到無法，隨心所欲作畫，喜用洋紅，工蟲一粗一細，多用粗花卉配工蟲(早期工蟲)。晚年用色濃。晚期九十歲后畫蝦，去掉須了。齊白石作畫非常勤懇，天天畫。舉個例子，八十五歲題畫寫道：“昨日大風(fēng)雨心緒不寧，不曾作畫，今朝制此補充之，不叫一日閑過也?！?/dd>
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