8月1日上午10點(diǎn)，“涉水·出彩——中國當(dāng)代水彩藝術(shù)學(xué)術(shù)邀請展”在四川美術(shù)館隆重開幕。

　　 作為“中國當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)邀請系列展”的首個(gè)展覽，四川美術(shù)館邀請到包括四川美院院長龐茂琨、武漢美術(shù)館館長陳勇勁、中國水彩畫藝術(shù)委員會主任陳堅(jiān)在內(nèi)的19位在中國當(dāng)代水彩領(lǐng)域頗具影響力的藝術(shù)家參展，展出藝術(shù)家們不同時(shí)期的代表作和相關(guān)文獻(xiàn)150余件。

　　 水彩畫在許多人印象中多以風(fēng)景題材為主，但在今天的展覽現(xiàn)場，你會發(fā)現(xiàn)它“無所不包”——人物、靜物、城市、動(dòng)物，甚至純粹的抽象畫。

　　 這些風(fēng)格各異的作品，集中呈現(xiàn)和反映出中國當(dāng)代水彩的發(fā)展軌跡與趨勢，同時(shí)也為社會公眾深入了解水彩這一頗具感染力的藝術(shù)門類提供了一次難得的審美體驗(yàn)。

　　 水彩作為一種頗具特色的畫種，自西方傳入我國已逾百年。在中國經(jīng)過早期篳路藍(lán)縷的開創(chuàng)期，時(shí)至今日，水彩藝術(shù)已經(jīng)呈現(xiàn)出一派蓬勃發(fā)展的趨勢。

　　 20世紀(jì)初，水彩畫最早以月份牌的形式出現(xiàn)。五四運(yùn)動(dòng)后，李鐵夫、關(guān)廣志等進(jìn)步青年赴歐洲學(xué)習(xí)繪畫回國后積極傳播水彩藝術(shù)，他們極具創(chuàng)意地把中國傳統(tǒng)山水畫中對意境美學(xué)、筆墨意趣的追求運(yùn)用到水彩寫生中，使水彩畫開始走向民族化的道路。

　　 20世紀(jì)中葉，古元、吳冠中等版畫家、油畫家對水彩藝術(shù)進(jìn)行了一些實(shí)驗(yàn)性探索，使水彩畫的形式、趣味變得更為多樣。改革開放后，水彩藝術(shù)的創(chuàng)作組織、學(xué)術(shù)活動(dòng)和公共展覽在全國各地活躍起來，并最終推動(dòng)水彩藝術(shù)由較為單一的傳統(tǒng)形態(tài)向多維共生的現(xiàn)代形態(tài)迅速轉(zhuǎn)化。

　　 據(jù)中國美術(shù)學(xué)院教授、本次展覽學(xué)術(shù)主持之一陳堅(jiān)介紹：“涉水”一詞出自《左傳·襄公二十八年》“跋山涉水，蒙犯霜露”，本有艱難遠(yuǎn)行之意，在這里則寄予著藝術(shù)家們在傳統(tǒng)這座“高峰”上砥礪前進(jìn)、勇往直前，成就當(dāng)代水彩華章的寓意。

　　 本次展覽作為展覽主題“涉水·出彩”的闡述與延展，從“再現(xiàn)、再造、再融”三個(gè)版塊展開敘事，集中呈現(xiàn)中國當(dāng)代水彩藝術(shù)的發(fā)展軌跡與趨勢，同時(shí)也為社會公眾深入了解水彩這一頗具感染力的藝術(shù)門類提供了一次難得的機(jī)會。

　　 武漢美術(shù)館館長陳勇勁對本次展覽注重呈現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作手稿這一點(diǎn)表達(dá)了贊賞?！耙酝蠖鄶?shù)展覽，呈現(xiàn)的只是藝術(shù)家的創(chuàng)作的成果也就是作品本身，而這一次通過小稿、寫生素描的展示，讓觀眾們了解到作品逐漸成型的過程，從而更直觀地感受到藝術(shù)的積累和生發(fā)過程。”

　　 他告訴記者，自己此次參展的作品《節(jié)日》創(chuàng)作于2022年，曾在當(dāng)年舉辦的武漢雙年展上展出。畫面中掛滿燈球的樹木，和背景里露出的臺階與夜色，無不靜靜昭示著一種等待的心情——等待節(jié)日的到來，等待寂靜變?yōu)樾[。“很多時(shí)候，期待的心情和對節(jié)日的想象，比節(jié)日真正到來的一刻更令人感覺幸福?！标愑聞耪f。

　　 四川省美協(xié)主席梁時(shí)民作為本次展覽的另一位學(xué)術(shù)主持也出席了開幕式，他表示：此次展覽的舉辦，對于四川的水彩畫家們而言，無論是在題材、形式、表達(dá)手法或思想探索方面，無疑都具備了打開格局、拓寬視野的良好效果，也將有力推動(dòng)四川水彩畫與全國水彩畫的交流發(fā)展。

　　 據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至8月20日，免費(fèi)向觀眾們開放。

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