漆藝不必拘泥“當代”秦 彩繪牛馬鳥紋漆扁壺 中國古代漆器一開始僅僅是出于實用目的—為了防止器物尤其是木制品的朽爛,用涂漆的方式固化表面。 西漢 彩繪云龍紋漆圓盒 這種審美定位幾乎是終結性的。我們再用它評價漆藝在當代藝術的可能性時就發(fā)現有了錯位,因為當代藝術的審美核心,據我理解主要是兩個方面,一個是從現代藝術繼承而來的“震驚”,帶給人們一種“震驚”“震撼”感,這是它的一極;另外一極就是“流行”“通俗”。震驚與通俗,這兩極構成了當代藝術重要的審美兩極。從這個角度來看,今天的漆藝,在“震撼”這點上要求它是勉為其難了;能夠切近的可能就是流行這一點,但這又不是漆器創(chuàng)作的主要動力。前面說過,漆藝的審美特征主要是“高貴”和“奢華”。這就與當代藝術的審美指向有矛盾了,即使是“流行”的審美觀念也與古典推崇的克制、理性、靜穆等形成了很強烈的對比??傊?,漆器更適合于靜觀的審美方式和要求。 秦 彩繪鳳魚紋漆盂 那么漆藝能否和當代發(fā)生關聯呢?漆藝本身是一種材料,如果它作為材料進入當代藝術的話,在當代文化中,材料、媒介本身是平等的,不分彼此、不分高下,無論是裝置也好、水墨媒介也好都是平等的。“高貴的單純”“靜穆的偉大”在當代藝術中無法得以體現。在我看來,對今天的漆藝歷史和現實的定位更多是在材料的行業(yè)屬性上,這也和當今藝術越來越多的行業(yè)化現象相一致。 漆藝裝置《切片》 大漆 銀箔 通透材料 120cm×60cm×12片 2016年 我們把它放在當下文化中行業(yè)性的展覽層面上去看,這并不是貶低,因為這樣才可以找到一種準確的定位,而不是一定要將材料問題拉到當代的概念里,因為它本身就是一種材料。從行業(yè)角度來說,其展示的主要是一種對于材料使用的感受和心得,也不必太拘泥于漆藝與時代的契合度。在當代社會多元背景下,就像你喜歡傳統水墨藝術一樣,也有人喜歡漆藝方式,完全是一種個人興趣,同樣可以在“造物”層面上得到一種審美滿足。至于它能夠進入當代語境也好,不能進入也罷,只要能找到自己在文化中的準確定位就足矣。
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