文房四寶

刷花帽筒

　　民國時期是我國陶瓷發(fā)展史上較為活躍和較有特色的一個時期。它的發(fā)展既有晚清的“痕跡”，又有新文化的展現(xiàn)，還有西方文化的滲透，產(chǎn)生了許多有時代背景特色和創(chuàng)新的藝術(shù)品。在這一時期的陶瓷彩繪藝術(shù)中，刷花瓷繪藝術(shù)脫穎而出，成為民國時期具有鮮明的風(fēng)格和文化特征的新時尚彩繪藝術(shù)品之一。刷花把中國文化的氣韻和詩情元素糅合為一體，將中國的傳統(tǒng)文化與外來技法相融合，亮麗而不妖艷，淡雅中顯現(xiàn)著高貴，柔美中彰顯著燦爛，而刷花帽筒就是這個時代一曲中西合璧的“艷陽之歌”。

　　以下是筆者收藏的幾款刷花帽筒，在此與藏友共賞。

　　“北鵝飛到鳳池中”—胡源鑫刷花瓷繪帽筒(圖A)

　　胡源鑫，晚清至民國時期景德鎮(zhèn)瓷藝名家，他的瓷繪作品不論山水、花鳥，還是人物、書法，都精致有加。這只胡源鑫創(chuàng)作于1920年(庚申年)的刷花瓷繪帽筒，是他在刷花領(lǐng)域少見的作品。

　　“北鵝飛到鳳池中”是這只帽筒創(chuàng)作的詩題，也是瓷繪藝術(shù)表述的題意。畫面中，迎著朝陽綻放的牽?；?，在微風(fēng)中輕輕搖曳，紅的透明，藍(lán)的欲滴，柔美輕盈，婀娜多姿，展露著刷花藝術(shù)特有的色彩魅力。在盛開的喇叭花下，飛落“鳳池”的兩只天鵝一前一后，相依相擁，它們體態(tài)優(yōu)美，舉止高貴典雅。盛開的鮮花、青綠色的小草，栩栩如生的天鵝，構(gòu)成了一幅春滿大地的圖畫。帽筒上的畫面色彩艷麗，刷花技藝精湛，特別是圖中的天鵝刷得工細(xì)至極，喇叭花亦透出誘人的生機(jī)，一動一靜之中展示著很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，在眾多的刷花作品中，為不多見的藝術(shù)雅品。

　　這只帽筒的藝術(shù)創(chuàng)作，以中國繪畫的形式為基調(diào)，即詩、書、畫、印俱全。特別是“北鵝飛到鳳池中”的詩句典故，更顯十足的中國元素底蘊(yùn)。而刷花的技藝，更提升了帽筒藝術(shù)欣賞的層次。牽牛花，有著愛情永結(jié)的寓意，天鵝成雙成對，寓意著忠貞不渝的愛情，兩者合二為一便是“恩恩愛愛”，“纏纏綿綿”，即“恩愛纏綿，相伴一身”。一幅極佳的創(chuàng)意創(chuàng)作，成就了一幅優(yōu)秀的作品

　　“好花迷蝶蝶迷花”—馬慶云刷花瓷繪帽筒(圖B)

　　馬慶云，晚清至民國時期的瓷藝大家，特別在淺絳彩瓷繪和粉彩瓷繪創(chuàng)作上有極佳的作品傳世，但刷花作品極為少見。這只刷花帽筒作品，讓我們見到了他多才多藝的另一面。馬慶云創(chuàng)作于1923年秋的這只刷花帽筒，以一首“好花迷蝶蝶迷花”的詩題，嘆頌著精妙的創(chuàng)作神趣，吟唱著時代最美的樂章，創(chuàng)作了一幅題材寓意深遠(yuǎn)、文化內(nèi)涵豐富的作品。

　　花是天地靈秀之瑞物，美的化身。蝶是神幻、輕盈、美艷、斑斕、華貴的象征，有著“化月之神”的美稱。帽筒畫面中的海棠花，以刷花的表述技巧，展現(xiàn)出它搖曳秀麗的身軀和千嬌百媚的神態(tài)，以及盛開花朵的婀娜舞姿。一只蝶姿悠悠的美艷蝴蝶，展開美麗的雙翅，由上而下含情脈脈地飛向猶如曉天明霞的海棠花，“好花迷蝶蝶迷花”的詩意在馬慶云手中演繹得如此含蓄和精彩。畫面中一動一靜的“花蝶”神形畢肖，嚴(yán)謹(jǐn)而疏朗的構(gòu)圖，艷麗而雅致的色彩，表現(xiàn)著馬慶云刷花技藝的高雅風(fēng)姿。

“葡萄美酒夜光杯”—刷花葡萄松鼠圖帽筒(圖C)

　　一句豪放的“葡萄美酒夜光杯”的詩句，拉開了創(chuàng)作這只刷花帽筒的帷幕。帽筒畫面上，葡萄藤蔓曲折遒勁，枝葉緊湊有致，紫紅色的葡萄襯映著茂盛的綠色枝葉，讓一串串碩果垂掛的葡萄更顯色彩艷麗，玲瓏剔透，構(gòu)成了一幅清雅別致的畫面。藤上一只肥壯的松鼠，豎耳鼓眼，機(jī)敏靈巧，活潑有趣，栩栩如生，靈態(tài)盡現(xiàn)。它似乎欲去叼取葡萄，在盛密的葡萄中享受這琳瑯滿目的美艷“大餐”，好一派天真意趣的歡快場景，一動一靜之中表現(xiàn)著精妙的刷花技法和高超的藝術(shù)感染力。

　　松樹葡萄圖畫面活潑自然、平淡天真。作者用夸張的刷花技法，將葡萄藤葉表現(xiàn)得層層疊疊，在繁密中展現(xiàn)寬大舒展。畫面用色濕潤，濃淡相間，不論是棕色的松鼠還是綠色的葉枝，與垂涎的葡萄相呼應(yīng)，增添了和諧典雅的風(fēng)貌，充滿了點(diǎn)、線、面巧妙結(jié)合而產(chǎn)生的韻律感。松樹葡萄圖是中國傳統(tǒng)藝術(shù)題材，它寓意著多子多福，早生貴子，因而在民間成為吉祥幸福的象征。

　　這只帽筒刷花技藝精湛，整體構(gòu)圖恬淡優(yōu)美，由于詩、書、畫的融入，加重了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，刷出了恬靜，也刷出了一片生機(jī)。

　　“虛心是吾師”—徐茂和刷花瓷繪帽筒(圖D)

　　“虛心是吾師”見于唐代白居易《池上竹下作》中的一句“竹解心虛即我?guī)煛?，作者以此為題在帽筒上創(chuàng)作了一幅刷花“竹雀圖”作品。帽筒刷花畫面上，挺拔俊秀的竹子青翠欲滴，生機(jī)盎然，竹枝錯落有致，瀟灑之極。盛開的喇叭花伸展著曼長的藤蘿纏繞在竹上，迎風(fēng)搖曳出無限的風(fēng)情。她潔靜、素雅，靜靜地散發(fā)著勃勃生機(jī)，默默地綻放著自己的五顏色彩。一只栩栩如生的竹雀，站立在竹竿之上，眉目傳情，活靈活現(xiàn)，一動一靜蘊(yùn)含著濃郁的生活情趣。畫面描繪形象真切準(zhǔn)確，生動自然，刷花技藝精湛，設(shè)色亮麗溫潤，濃淡變化豐富自然。布局飽滿大方又清疏合度，創(chuàng)造了一種幽美而富于生趣的氣氛，展示著一派鳥語花香的景致。

　　這只由徐茂和創(chuàng)作于民國中期的刷花帽筒，托物言志，抓住了竹與喇叭花的特點(diǎn)，展示著人們美好的心靈，“虛心有節(jié)，愛情永結(jié)”。作品構(gòu)思巧妙，寓意深刻，不凡的技藝反映著刷技的精妙，讓作品生活氣息濃郁，韻味無窮，是一件帽筒藝術(shù)品中的高雅之作。

“耄耋延年”—程新國刷花瓷繪帽筒(圖E)

　　這只程新國創(chuàng)作于1914(甲寅)年冬的“耄耋延年”刷花帽筒，藝術(shù)表述精妙，從上而下緩緩飄落的藤蔓，演繹著綠與紫的“樂章”。搖曳的紫藤下，一只黑白花色的老貓，自由自在地享受著大自然的美好時光，逍遙之中，以一個難度極高的姿式舔聞著自己粗壯的尾巴，由此，一幅“耄耋延年”的刷花作品以借寓的形式展示在我們面前。

　　這只帽筒刷花色彩清新淡雅，老貓?jiān)煨蜏?zhǔn)確，比例恰當(dāng)，神態(tài)栩栩如生，別有一番情趣，垂掛的紫藤與老貓勾畫得恰到好處。做到了大處著眼，舍棄局部，追求神似。作品刷花技藝精湛，創(chuàng)作題材文化底蘊(yùn)深厚，寓意境界表述完美。整體畫面詩、書、畫、印相融，畫面灑脫之中透出工麗之味，頗見作者之功力，是刷花早期作品中的佳作。