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展覽前言

　　廣東當(dāng)代藝術(shù)中心將榮幸呈獻(xiàn)范勃個(gè)展“游弋的謎語(yǔ)”，這是藝術(shù)中心易址后的首展。早期以具象寫(xiě)實(shí)而著稱的范勃，在2014年以后的時(shí)間里，從“個(gè)體圖式”的身份中抽離出來(lái)，尤其是對(duì)盲人群體進(jìn)行了深入考察后，他的藝術(shù)創(chuàng)作開(kāi)始轉(zhuǎn)向與“身體”有關(guān)的命題。這個(gè)過(guò)程中，藝術(shù)家以“繪畫(huà)筆記”“B2藥片”“盲文”“藥粉試管”“熱感應(yīng)圖像”“圖文互涉”“空間裝置”等不同的形式、媒介與行為，嘗試顛覆以往以視覺(jué)為主導(dǎo)的感知模式，并探索了身體中其他感官功能，如聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)多元化體驗(yàn)的可能性，以及在這些方式之間進(jìn)一步轉(zhuǎn)換與疊加，試圖從更大的維度持續(xù)并深入地討論“可見(jiàn)與不可見(jiàn)”這一對(duì)關(guān)系。

　　“游弋的謎語(yǔ)”展覽中，范勃將視角從“盲人”“藥片”“日常生活”這樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境轉(zhuǎn)向進(jìn)入一個(gè)由身體、生命和精神構(gòu)筑的歷史空間中繼續(xù)挖掘“可見(jiàn)與不可見(jiàn)”的感知方式。在他講述的那些遠(yuǎn)去英雄們的故事中，藝術(shù)家從局部視角戲謔性地審視了東西方文化中各式各樣的神像，它們是被歷史、文化和信仰構(gòu)建出來(lái)，代表隱秘力量的“凝聚物”。而在從“神”到“像”的過(guò)程中被固化下來(lái)的這些符號(hào)系統(tǒng)，也終將在時(shí)間的輪轉(zhuǎn)中煙消云散。在這個(gè)意義上，身體與精神、可見(jiàn)與不可見(jiàn)或許也是一次輪回。

藝術(shù)家｜范勃

　　范勃，1966年生于天津，著名藝術(shù)家。本科、碩士、博士分別畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、二級(jí)教授、博士生導(dǎo)師。作為一個(gè)藝術(shù)家，范勃以各種切身的題材、媒介和文本探求人的內(nèi)心世界和不同社會(huì)角色的置換。從探究一種時(shí)代精神開(kāi)始，到重審視知覺(jué)能力的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)，范勃始終保持著敏銳與果敢，其作品發(fā)展經(jīng)歷了抽象和觀念化的漫長(zhǎng)歷程，始終力圖表現(xiàn)不可見(jiàn)和不可觸及的人類內(nèi)心世界。

　　其作品創(chuàng)造了內(nèi)在感知與外部結(jié)構(gòu)的獨(dú)特連接，清晰地呈現(xiàn)了知覺(jué)作為一種感覺(jué)即是現(xiàn)實(shí)存在又抽象的特性。作品展出于美國(guó)威斯康星查珍美術(shù)館、法國(guó)薩拉貢博物館、意大利圣母百花大教堂博物館、保加利亞國(guó)家美術(shù)館、瑞典阿萊特美術(shù)館、奧地利威爾斯安格里納美術(shù)館、德國(guó)波恩藝術(shù)基金會(huì)、意大利威尼斯米歇爾宮、匈牙利德布勒森現(xiàn)代藝術(shù)中心、丹麥北日德蘭美術(shù)館、意大利曼多瓦青年博物館、俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院土耳其宮、臺(tái)灣國(guó)立美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、廣東美術(shù)館、湖北美術(shù)館、合美術(shù)館、天津美術(shù)館、西安美術(shù)館等知名藝術(shù)場(chǎng)館。