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        蔣竹韻:自助時(shí)光

        蔣竹韻:自助時(shí)光

        開幕時(shí)間:2021/08/07 16:00

        開始時(shí)間:2021/08/07

        結(jié)束時(shí)間:2021/09/11

        展覽地點(diǎn):拾萬空間

        展覽地址:北京市朝陽區(qū)798藝術(shù)區(qū)798西街2號(hào)

        參展藝術(shù)家: 蔣竹韻

          “顯而易見,我們并非生活在同一時(shí)光中”

        ——埃茲拉·龐德(Ezra Pound),《日界線》

          一個(gè)龐然大物擱淺在未來的海邊,人們叫它“時(shí)間”。在烈日及空氣的作用下,時(shí)間迅速發(fā)生變化。研究者對(duì)時(shí)間的腔體內(nèi)部進(jìn)行掃描,發(fā)現(xiàn)它約略呈現(xiàn)對(duì)稱的直線結(jié)構(gòu),隱隱約約帶有種工業(yè)感,這又讓人質(zhì)疑其非生物性。不過,當(dāng)前的掃描速度完全跟不上它的變化,其速度甚至超過了可見光的反射所需的時(shí)間,因此,掃描出來的斷層影像模糊一片,最終也成為了“時(shí)間”變化的一部分內(nèi)容,只能是一紙技術(shù)失靈的見證。

        ——蔣竹韻,“自助時(shí)光”

          以一則極短篇開場(chǎng)的《自助時(shí)光》是藝術(shù)家蔣竹韻在拾萬空間的第五次個(gè)展。在過去的作品中,蔣竹韻大量運(yùn)用如編程等現(xiàn)代技術(shù)制作藝術(shù)作品。在本次展覽中,藝術(shù)家則嘗試捕捉現(xiàn)代技術(shù)的童年時(shí)刻。蔣竹韻廣泛使用各種裝置材料和圖像,他以十字繡制作巴西春神蝴蝶的圖樣,將電纜手工編織成一張網(wǎng),改造汽電交通工具用的轉(zhuǎn)向發(fā)聲器,還有一系列街道設(shè)施,以及工廠流水線上的標(biāo)準(zhǔn)件。有些材料還容易理解,例如電纜,被視為某種現(xiàn)代化的技術(shù)。如果用批判性的思維,十字繡也是重要的技術(shù),而蝴蝶的輕盈和洲際遷徙的能力,也引發(fā)人們的科幻想象——例如,雷·布拉德伯里(Ray Bradbury)早在1952年的科幻小說《雷聲》中描繪一只蝴蝶的死引發(fā)了歷史巨變。十多年后,氣象學(xué)家愛德華·洛倫茲(Edward N.Lorenz)也確實(shí)沿用了小說家的科幻意象,來闡釋氣候?qū)W的前沿觀點(diǎn):蝴蝶效應(yīng)。本次展覽中,蔣竹韻嘗試將 “氣候”的變化隱藏在他日常的藝術(shù)制作之后,表達(dá)對(duì)時(shí)間和科技生活的觀點(diǎn)與感觸?,F(xiàn)代的“時(shí)空”與日常的經(jīng)驗(yàn)之間的斷裂,開始清晰。

          蔣竹韻(出生于1984年),藝術(shù)創(chuàng)作始終以問題機(jī)制為導(dǎo)向,涉獵媒體藝術(shù)的多個(gè)領(lǐng)域:裝置、繪畫、行為、觀念、聲音藝術(shù)、田野錄音以及Audio Visual現(xiàn)場(chǎng)等。近期個(gè)人項(xiàng)目及個(gè)展包括:“自助時(shí)光”,拾萬空間,北京(2021);“云下日志”,拾萬空間,北京(2019);“如果,結(jié)尾在開始之前”,博而勵(lì)畫廊,北京(2018);“系統(tǒng)生存”,西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì),上海(2017);“風(fēng)中絮語”,拾萬空間,北京(2016)等。此外,他的作品曾在諸多重要群展中展出,其中包括:綿延:變動(dòng)中的中國(guó)藝術(shù),北京民生美術(shù)館(2020);緊急中的沉思,北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心(2020);中國(guó)風(fēng)景: 2019泰康收藏精品展 (2019); 8102-和現(xiàn)實(shí)有關(guān) ,上海OCAT(2018);“誠(chéng)如所思:加速的未來 — 廣州三年展”,OCAT 盒子美術(shù)館分展場(chǎng)(2018)等。

        北京




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