連環畫

　　在上個世紀六七十年代，連環畫曾是人們尤其是青少年不可或缺的精神食糧。本書作者，既是連環畫收藏者，也是連環畫研究者，他著力從泛文化的角度對連環畫的文本進行接受學、文學、社會學與心理學的解讀，從而奉獻出國內第一部比較深入地研究連環畫文化的讀物。本書配有大量連環畫封面、內文圖，圖文互釋，娓娓道來，不經意間能勾起讀者的溫暖記憶——

　　畫家孫遜回憶說：“在抗敵三日刊上我曾連續發表著一個連環畫《李鐵?！?，配合著一個時期部隊的中心工作，李鐵?？偸且砸粋€模范扎實的姿態出現于每個故事的場合里，因此，雖然畫的技巧很差，但它卻在軍區部隊中獲得了相當大的作用?！薄独铊F?！?，故事生動，形象質樸，紀實性強，針對當時存在的問題，把人和事用畫面的方式以一種扣人心弦的故事形式表現出來，饒有情趣，在部隊深入人心。很多戰士都認為部隊里就是有這么一位李鐵牛，出于對他的喜愛和關懷，都急切地等著他被提升和立功。孫遜只好在連續發表半年以后，把李鐵牛畫成了班長，還讓他入了黨。這樣一來，李鐵牛就成了模范和光榮的代名詞。

　　解放區的另一位連環畫畫家曹振峰，創作了《平常的故事》、《子弟兵》、《五壯士》、《新時代英雄李勇》、《三八脫險記》、《李來貴》、《葛存村的故事》、《血戰羊關》、《英雄集會》、《蘆連玉連訴苦》、《水》、《紅谷米》（未完成）等數量眾多的作品。他還在狼牙山油印出版了《連環畫報》，成為一種戰士們爭相傳閱的戰地連環畫畫報。他的連環畫作品《五壯士》，由四幅畫組成。第一幅，戰士們正向山下射擊；第二幅，敵人沖上來以后被戰士們的手榴彈炸得血肉橫飛。第三幅，戰士們彈盡，砸槍，跳崖。第四幅，偽軍立在山頂上，羞愧難當，流下了眼淚。后來，曹振峰在解放戰爭中，還在二縱隊部隊中開展“兵畫兵”的美術活動，并利用戰斗的間隙，舉辦戰士美術訓練班，培養了一批美術人才，在連隊中出現了許多槍筆并舉的戰士畫家，他們既是戰斗者，又是戰斗生活的描繪者，既是政治工作的助手，又是新區宣傳的骨干。

　　在晉察冀的廣大農村里，也有連環畫的創作活動。1944年，盂平一區周三村的梁雍春繪制了《周三連環畫報》、《周二連環畫報》，在農村街頭、集市展覽，博得群眾的熱烈歡迎，既教育了群眾，也鼓勵了英雄本人。還有以五區勞動軍事相結合的模范郝聚和的實際戰斗與生產工作經歷為題材的連環畫，也在一定的范圍內產生了很大的影響。