在二十周年之際，西泠拍賣以“學術(shù)指導拍賣”為宗旨，持續(xù)致力于引入地域美術(shù)專題，以拍賣推呈畫史。2024春拍，我們將根植于江南文脈，凸顯本地文化氣質(zhì)，從浙派書畫擴展到整個江南地區(qū)，包括吳門、新安、松江等，以展現(xiàn)獨具代表性的江南畫壇。

　　明清江南，不止是一個地理概念，而是一個行政概念，江、浙、皖水系繁多，交通便利，這三地的文人能夠經(jīng)常往來，因此江南地區(qū)的藝術(shù)創(chuàng)作理論，一定程度上，有互通之處。

　　對于一個畫家來說，地方性以及他在本地的師承，一定是首位的，如此便造就了不同地區(qū)之間不同的風格。不同地區(qū)的風格又會相互影響，有時候，某種風格在本地不再流行，隔段時間又被帶到了另一個地區(qū)，生根發(fā)芽，從畫史上看，就呈現(xiàn)出畫派的輪換與替位。

　　通過觀察這些畫家群體的活動行跡，我們可以深刻認識到江南地區(qū)的相互融合、關(guān)聯(lián)。

　　吳門作為明代中葉中國畫壇之主流，歷來備受關(guān)注，吳門是最重家學和師承。本次我們有幸征集到陳淳之子陳栝存世最晚年山水，也是市場中唯一一件陳栝設色山水作品。

2024西泠春拍

陳栝［明］  秋山平遠圖

145×26.5cm

部分重要出版、著錄

1.《中國書畫家印鑒款識》下P1054-1055，第2號“子正氏”，第6號“陳栝之印”，第22號“陳栝”取自本拍品，文物出版社，1987年。

2.《吳越所見書畫錄》卷二，陸時化撰，清乾隆懷煙閣刻本。

3.《歷代著錄畫目》P299，金陵大學中國文化研究所，民國二十三年（1934）。

4.《歷代流傳書畫作品編年表》P82，上海人民美術(shù)出版社，1963年。（此作為徐邦達著錄中標“*”之作品，即為過眼并認定為真跡）。

　　是幅流傳有序，著錄累累。自清名士陸時化遞藏，有《吳越所見書畫錄》詳細著錄記載；后入民國時期，為著名鑒藏家吳湖帆、潘靜淑夫婦所有并裝裱，且有吳湖帆題簽并鑒定為真跡；

　　又經(jīng)福開森、徐邦達鑒賞，其中徐邦達審定并標以星號，意為過眼且肯定為真跡，載于《歷代流傳書畫作品編年表》《改定歷代流傳書畫作品編年表》中，并在《古書畫過眼要錄》中詳細記載；

　　且《中國書畫家印藏款識》收錄的陳栝款識以及2方自用印皆取自本軸，十分難得。

　　陳淳少時受師門傳授，學黃公望、王蒙、倪瓚，筆意精工細致，作品洗練而純熟，中年后斟酌于米芾、米有仁、高彥敬，開始變得逸筆草草。

　　陳栝作為陳淳最為重要的代筆人，他的本件代表作條幅狹長，仿黃公望筆意，秋山平遠，空靈淡巖。很好的繼承了陳淳靈動疏爽的風格，可見陳氏家學淵源。

　　西泠拍賣近年力推浙派專題，十分搶眼。本場拍賣我們將視野拓展至浙江籍和活動于浙江的書畫家們。如“揚州八怪”之首金農(nóng)，杭州人，晚年寓居揚州；著名宮廷畫家袁江，揚州人，曾長期活動于浙江。

金農(nóng)：從杭州到揚州

2024西泠春拍

金農(nóng)（1687～1763） 谷雨新篁圖

101.5×28cm

詩文著錄：

1.《題畫詩話》P79，四川美術(shù)出版社，1987年。

2.《明清花鳥畫題畫詩選注》P210，四川美術(shù)出版社，1988年。

　　金農(nóng)早年讀書于學者何焯家，與“西泠八家”之一的丁敬比鄰，金農(nóng)與丁敬、吳穎芳號稱“浙西三高士”。乾隆元年（1736）受裘思芹薦舉博學鴻詞科，入都應試未中，南歸后往返于揚、杭之間，是年起在揚州賣畫為生。

　　金農(nóng)早年與西泠八家之首丁敬有極深的情誼，又多識于古文奇字，一生游歷于三代秦漢之間的鐘鼎彝器碑刻之中，他充滿金石氣的藝術(shù)風格很大程度影響了揚州畫壇。

本作用羅紋紙繪制，并配漆書長題

　　金農(nóng)64歲時開始認真畫竹，本作是其把“竹”作為畢生題材后的第一件重要作品。以羅紋紙繪就，并以漆書長題，書畫俱佳，品相完美，又經(jīng)李筠庵題簽并舊藏，是為金農(nóng)最具代表性的墨竹作品之一。

袁江：從揚州到浙江

　　袁江曾長時間在江浙一帶活動，他早期作品，多有描繪錢塘大潮的壯闊景色。袁江在康熙四十五年（1706），曾為畫家高其佩所作大幅繪畫烘染，當時高其佩任分巡浙江溫處道。

2024西泠春拍

袁江（？～1746后）  寒江雪景圖 

204×101cm

秦清曾舊藏，由其家屬友情提供。

　　此袁江《寒江雪景圖》絹本巨幛，氣勢磅礡，意境深遠。渲染了僧舍飄雪、漁人晚歸的雪景詩境，恢弘的氣勢與避世般的清凈，完美與融洽地并存，成于乙巳春日（1725年），袁江借道北京直抵山西后作，屬于袁江盛年代表作。

　　不論是從設色、筆墨還是構(gòu)圖上看都屬于袁氏藝術(shù)成熟時期的難得佳作，對于研究袁江的繪畫風格和當時的歷史人文具有極高的價值。

　　新安派作為吳派之后又一重要畫派，受吳門影響深遠，可以說新安派對倪瓚風格的推崇，是基于沈周對倪瓚風格的解釋。

　　石濤是一位深刻締結(jié)著皖南與江蘇的人物，他常年居住安徽宣城，與宣城人梅清結(jié)為知音，又與新安派的主要成員都交往密切，且黃山也是石濤繪畫創(chuàng)作的主要母題之一。

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石濤（1642～1718） 隔岸歸帆圖

55.5×33.5cm

部分重要出版、著錄

1.《石濤書畫集》第三冊圖81，香港開發(fā)股份有限公司，1969年。

2.《清湘老人書畫編年》，張大千編，香港東方藝術(shù)公司，1978年。

3.《新編中國名人年譜集成》第5輯 · 明末石濤上人朱若極年譜P26 ，臺灣商務印書館，1978年。

4.《潘天壽美術(shù)文集》P145，人民美術(shù)出版社，1983年。

5.《古書畫鑒定秘要》P318，青海人民出版社，1993年。

6.《文物鑒定秘要》P385，貴州人民出版社，1994年。

　　本次上拍的石濤《隔岸歸帆圖》，有諸多重要老出版和著錄，是石濤的重要代表作品。

　　本作創(chuàng)作于己未年，即1679年，據(jù)文獻記載此年石濤應鐘山西天道院之情，離開宣城前往南京短暫居。此年夏天，石濤還玩了江蘇溧水縣，客居在永壽寺，并拜訪了祖琳禪師，為之作此圖以相贈。

　　上款語山法師即法師祖琳，他是歙縣程氏子，順治中與兄百舸祖璉同師溧水永壽寺永泰，與石濤同屬臨濟（宗）南岳下三十六世，同為法門兄弟。

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