實(shí)事述評(píng) 非?？膳碌氖?/a> 尋找蘇里柯夫美術(shù)學(xué)院的大門 列賓美術(shù)學(xué)院和巴黎美術(shù)學(xué)院 中國農(nóng)民的飛碟在威尼斯 中國美術(shù)與世界藝術(shù)走向 當(dāng)代中國書畫鑒定的悲哀 制造新聞的藝術(shù)反映出教育的問題 地鐵建設(shè)中的公共藝術(shù) 商業(yè)利益中的藝術(shù)悲劇 70歲的三毛成為“哈韓”少年 走過克里斯托的“門” 家樂福的收藏捐贈(zèng) 繪畫的衰微 教育的法度與藝術(shù)的疆域 盤點(diǎn)2004 只有國家的強(qiáng)大才能扭轉(zhuǎn)文化交流中的“逆差” 國家文化戰(zhàn)略應(yīng)該從娃娃抓起 張冠李戴的“萊比錫” 關(guān)于“至人無法” 學(xué)習(xí)“法國文化年” 丟人現(xiàn)眼的電視中國畫大賽 面對(duì)兩個(gè)油畫展的感嘆 100萬與28萬的反思 觀國展，談國畫，論發(fā)展 忘不掉傅抱石的幾個(gè)原因 轉(zhuǎn)型時(shí)期的軍旅畫家與創(chuàng)作 展覽的主題玩弄“概念秀” 藝術(shù)品投資時(shí)代的新的認(rèn)識(shí) “漓江畫派”在打造中 攝影關(guān)注中國人本 上一頁 第1頁第2頁第3頁第4頁第5頁第6頁第7頁第8頁第9頁第10頁第11頁第12頁第13頁第14頁第15頁 下一頁 9/15頁 共407條

實(shí)事述評(píng) 轉(zhuǎn)型時(shí)期的軍旅畫家與創(chuàng)作 時(shí)間：2004-8-20文章作者：陳履生 　　面對(duì)軍旅畫家及其創(chuàng)作，人們常問，外國有沒有軍旅畫家，言外之意是想用比較的方法來談?wù)摦?dāng)代中國軍旅畫家的問題。就這個(gè)問題而言，外國有沒有軍旅畫家并不重要，不能說外國沒有，中國就不應(yīng)該有；也不能說外國有，中國就一定要有。中國有中國的特色，其中之一就是軍旅畫家及其創(chuàng)作。為紀(jì)念八一建軍節(jié)，“綠色時(shí)空——慶八一中國人民解放軍美術(shù)精品展”在上海國際會(huì)議中心開幕，“中國軍旅美術(shù)論壇”也同時(shí)舉行。這是當(dāng)代軍旅美術(shù)發(fā)展史上的一個(gè)重要事件，不僅是全面檢閱了當(dāng)代軍旅美術(shù)創(chuàng)作，同時(shí)，“當(dāng)代中國軍旅美術(shù)的現(xiàn)狀和前景”，這一關(guān)系到現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)與未來的發(fā)展問題，也提到了學(xué)術(shù)的層面。 　　經(jīng)過了半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，中國軍旅美術(shù)從組織機(jī)構(gòu)的建制，到人才的培養(yǎng)，都已經(jīng)形成了自己的體系，而軍旅美術(shù)創(chuàng)作也因其不同于社會(huì)美術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)形成了自己的傳統(tǒng)。不同于社會(huì)美術(shù)的是，軍旅美術(shù)家具有整體的實(shí)力，半個(gè)多世紀(jì)中，各個(gè)時(shí)期都有一些在當(dāng)代美術(shù)發(fā)展史上占有重要地位的軍旅美術(shù)家；軍旅美術(shù)家具有嚴(yán)密的組織，能在一個(gè)號(hào)召下為了一個(gè)共同的目標(biāo)而創(chuàng)作；軍旅美術(shù)家對(duì)于發(fā)生在軍隊(duì)的重大事件有敏銳的反應(yīng)力，其創(chuàng)作基本上表現(xiàn)了軍旅生活的方方面面；軍旅美術(shù)家較好地繼承了20世紀(jì)中期以來形成的當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的傳統(tǒng)，并使當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的傳統(tǒng)得以發(fā)揚(yáng)光大；軍旅美術(shù)家在主題創(chuàng)作的領(lǐng)域，因?yàn)閷矣兄匾髌烦霈F(xiàn)，從而成為中國當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作中的一支不容忽視的集團(tuán)力量。所以，當(dāng)一些大型的或主題性的展覽需要主題性創(chuàng)作表現(xiàn)主旋律的時(shí)候，組織者們都不會(huì)忘記軍旅美術(shù)家，都希望軍旅美術(shù)家能夠在其中發(fā)揮作用和影響。 　　但是，面對(duì)開放的社會(huì)形態(tài)與西方現(xiàn)代美術(shù)思潮，面對(duì)當(dāng)代中國的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與美術(shù)的整體變化，軍旅美術(shù)也開始發(fā)生變化，進(jìn)入了轉(zhuǎn)型期。這一轉(zhuǎn)型對(duì)于經(jīng)歷了20世紀(jì)特殊發(fā)展時(shí)期的軍旅美術(shù)來說，是一個(gè)非常重要的過程。在新的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中，軍旅美術(shù)如果不能表現(xiàn)出與時(shí)俱進(jìn)的特點(diǎn)，那種具有軍旅特色的主題創(chuàng)作就有可能成為一種僵化的創(chuàng)作模式，從而難以為當(dāng)代中國美術(shù)的發(fā)展作出貢獻(xiàn)。然而，轉(zhuǎn)型也有多種發(fā)展的路向，也會(huì)出現(xiàn)難以預(yù)料的問題。軍旅美術(shù)的最大問題是，多樣化之后能否保持自己的特色。特別是在重視形式、風(fēng)格、觀念的今天，如何避免因?yàn)檫^分的關(guān)注形式、風(fēng)格、觀念而消解軍旅美術(shù)特色的傾向，是需要認(rèn)真研究和對(duì)待的。顯然，如果軍旅畫家不去表現(xiàn)軍旅生活，不能有效地服務(wù)于軍旅的需要，也就失去了軍旅的特色。那么，軍旅畫家的存在就沒有意義。

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