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廣式玉雕本就應(yīng)該高大上
時(shí)間:2016/2/17 文章來源:大洋網(wǎng)-廣州日?qǐng)?bào) 記者郭原毓
玉雕大師余其澤——
余其澤,廣東玉雕大師,曾榮獲“廣州市首屆有突出貢獻(xiàn)的能工巧匠”,參與制作香港回歸珍品《一帆風(fēng)順》、澳門回歸珍品《九州同心》。從業(yè)三十多年,他見證了南方玉雕發(fā)展的興衰。面對(duì)如今玉雕行業(yè)蕭條、廣式玉球制作后繼無人的局面,余其澤大膽嘗試,為廣式玉雕尋覓新平臺(tái)。
最鼎盛 為慶祝香港澳門回歸定制珍品
在天平架的大新象牙廠里,記者見到了年近半百的玉雕大師余其澤,他戴著深藍(lán)色的工作袖套,案臺(tái)上擺放著設(shè)計(jì)草稿和一塊塊玉石原料,在玉雕機(jī)前面慢慢打磨,伴著玉石切割時(shí)揚(yáng)起的粉塵,經(jīng)常一坐就是一整天。
余其澤告訴記者,入行三十多年,他經(jīng)歷了廣式玉雕的輝煌和沒落,如今從事玉雕行業(yè)的人越來越少,獨(dú)特的廣式玉球制作也已停產(chǎn)十年之久?!艾F(xiàn)在只剩兩位老玉雕師傅掌握玉球制作手藝,他們沒有收徒弟,后繼無人,玉球制作瀕臨失傳。”余其澤惋惜道。
而在廣式玉雕的鼎盛時(shí)期,整個(gè)玉雕廠加起來有幾千人,每天車間里機(jī)器轟鳴聲不停,場(chǎng)面熱火朝天。外國(guó)旅行團(tuán)甚至直接到廠里挑選藝術(shù)品,玉雕廠人來人往,熱鬧非凡。余其澤就曾有一件半成品,雖然還沒做完,擺放在櫥窗里就被外商選中買走了。
余其澤就是廣式玉雕最鼎盛的時(shí)期,加入到南方玉雕廠工作的。從學(xué)徒做起,從認(rèn)識(shí)工具開始學(xué),隨著經(jīng)驗(yàn)的積累,他逐漸成為廠里的骨干,曾任南方玉雕廠新產(chǎn)品開發(fā)組長(zhǎng)。1997年香港回歸,余其澤被派往信宜玉雕廠,參與制作“香港回歸珍品”巨型玉雕《一帆風(fēng)順》?!兑环L(fēng)順》采用信宜玉48噸,由三帆龍船、玉球和基座三部分構(gòu)成,規(guī)模十分宏大。余其澤回憶說,那時(shí)簡(jiǎn)直是“大會(huì)戰(zhàn)”,廣府地區(qū)的玉雕師傅匯集在一處,日夜不停地討論造型和手法。為了趕進(jìn)度,他曾兩天兩夜沒合過眼,一直在機(jī)器前奮戰(zhàn)。
到了1999年澳門回歸,余其澤又參與制作了大型水晶玉雕《九州同心》。作為“澳門回歸珍品”,《九州同心》結(jié)合了水晶玻璃與廣東南玉,它構(gòu)思別致,以一顆五十六塊切面的水晶鉆石承托一朵璀璨怒放的蓮花,蓮花又托起布滿木棉花和蓮花圖案的碩大玉球。余其澤擔(dān)負(fù)起前所未有的挑戰(zhàn),以玉雕手藝承接了水晶蓮花花瓣部分的制作。
“那時(shí)我還去了中科院的保密單位參觀,專門學(xué)習(xí)光學(xué)玻璃的切割和制作手法。水晶玻璃的硬度比玉小,切割時(shí)要格外小心,不能產(chǎn)生裂縫?!庇嗥錆烧f,當(dāng)時(shí)預(yù)備了20塊水晶玻璃,其中有兩塊是備用的,由于他的手藝足夠謹(jǐn)慎精細(xì),最后那兩塊備用水晶沒有用上。雖然水晶與玉雕有一定的相通之處,但這次經(jīng)歷對(duì)他來說也算是一種“跨界”嘗試。
嘆往昔 廣式玉球后繼無人
無論是《一帆風(fēng)順》還是《九州同心》,其中都含有雕刻精美的玉球部分。曾經(jīng),鏤雕多層玉球是廣式玉雕的精品,玉球?qū)訉又丿B,每層都能轉(zhuǎn)動(dòng)自如,表層雕刻精美的花鳥、龍鳳等,雕工極其精湛。其中通雕玉球多達(dá)12層以上,托在手上輕輕晃動(dòng),隱約傳出玉石清脆碰擊之聲,十分動(dòng)聽;子母球、異形球等更是精巧特別。
余其澤回憶道,上世紀(jì)60年代,南方玉雕廠開始研發(fā)玉球產(chǎn)品,在鼎盛時(shí)期,玉球曾一度是玉雕廠的頂級(jí)精品。然而隨著巔峰逝去,上世紀(jì)90年代,南方玉雕廠從繁華的下九路搬出,廣州玉雕廠關(guān)閉,大部分玉雕師傅已轉(zhuǎn)行,到今天,僅剩兩位老玉雕師傅還掌握玉球制作手藝。而制作玉球必需的鉤球機(jī)目前僅剩一臺(tái),已停產(chǎn)十年,重新運(yùn)作起來又需花費(fèi)幾萬元,再加上原料的采購費(fèi),工廠承受不起。
余其澤認(rèn)為,玉球的沒落,還有市場(chǎng)的原因。“玉球沒法做太小,像佩件一樣戴在身上,它只能作為一種擺設(shè),也沒太大實(shí)際用途,因此市場(chǎng)較小。制作玉球的工序復(fù)雜,要求玉雕師傅手藝高,因此它的價(jià)格始終低不下去?!?
雖然余其澤也參與過玉球作品制作,但他認(rèn)為自己還沒完全掌握玉球制作手藝,對(duì)于廣式玉球的傳承有心無力。“作為一門傳統(tǒng)手藝,玉球制作已停產(chǎn)十年,這本身不利于技術(shù)的延續(xù),再加上漫長(zhǎng)的學(xué)徒過程,沒有年輕人愿意沉下心來學(xué)習(xí),這也制約了廣式玉球的傳承發(fā)展?!庇嗥錆烧f。
尋出路 傳統(tǒng)玉雕要走出廟會(huì)小攤
作為廣州的傳統(tǒng)民間手藝人,余其澤感嘆自己現(xiàn)在更常出現(xiàn)在街道、社區(qū)里辦的民俗展會(huì)中,一個(gè)個(gè)小攤上擺著帶有廣府文化特色的傳統(tǒng)工藝品,但街坊們大多數(shù)是“買著玩兒的”。
為了找到廣式玉雕的新出路,今年,余其澤在眾多傳統(tǒng)手藝人中做了率先嘗試,將自己的玉雕作品放入大型商圈的商場(chǎng)內(nèi)展出,并親自現(xiàn)場(chǎng)制作玉雕作品。余其澤認(rèn)為,商圈平臺(tái)聚集著更多年輕人和白領(lǐng)階層,而玉器、象牙、木雕等廣州傳統(tǒng)工藝品本就是走中高端市場(chǎng)的?!霸谏倘M(jìn)行技藝展示,是讓傳統(tǒng)工藝真正走進(jìn)了市場(chǎng)?!庇嗥錆烧f,玉雕、廣彩等手工藝品,其實(shí)不應(yīng)該局限在廟會(huì)的小攤上,技藝精湛的手工藝精品可以嘗試走一走“高大上”路線。
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