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　　當(dāng)代唐人藝術(shù)中心榮幸地宣布，將于3月20日下午4點在北京第一空間，推出藝術(shù)家趙趙的全新大展“趙趙”，由崔燦燦擔(dān)任策展人。

前  言

崔燦燦

　　如果我們還能稱“現(xiàn)在”為一個完整世界，它的精神特征一定是分裂和含混。不同的體系，多重的標(biāo)準(zhǔn)，差異性的價值，已經(jīng)最大可能的動搖了我們習(xí)以為常的傳統(tǒng)和藝術(shù)。

　　作為新一代藝術(shù)的標(biāo)志性人物，趙趙開創(chuàng)了一種全新的工作方式，他的藝術(shù)視野極其廣泛，工作和生活也跨越多個領(lǐng)域。從潮牌的創(chuàng)立，品牌的設(shè)計，空間的經(jīng)營，叢書的編著，到古文物的收藏和生活方式近乎苛刻的研習(xí)。趙趙打破了觀念藝術(shù)家、時尚設(shè)計師和公眾明星之間的界限，抹平了藝術(shù)和生活、人生之間的縫隙。

　　藝術(shù)的唯一性在離奇而又確實的工作中黯然失色，但全新的工作也重新定義了藝術(shù)，讓它變得不可思議。趙趙涉獵廣泛的藝術(shù)中，有兩千年前的漢俑，限量版的運動鞋，滅絕的吐火羅語，白色的棉花，大理石的竹梯，快捷的方便面，槍擊的玻璃，LV的提包，佛教的符咒等。它們廣泛而蕪雜，幾乎涉及了這個時代最為典型的潮流和風(fēng)物。趙趙毫無禁忌地應(yīng)用和開拓了多種媒介的可能，涉足眾多不同的領(lǐng)域，文物、書籍、藝術(shù)、設(shè)計、文字、圖片、商品、廣告，搭建我們進(jìn)入復(fù)雜世界的窗口。

　　趙趙創(chuàng)造了既屬于這個時代，又可以對抗這個時代的藝術(shù)。它們是傳統(tǒng)的，也是當(dāng)代的，是平民的，也是文人的，是學(xué)究的，也是商業(yè)的，是消費的，也是永恒的，是地域的，也是世界的。它們有時極端的精準(zhǔn)，只有 YES or NO，有時又如此的空泛，只是無聊的全無關(guān)系。

　　在這個展覽中，趙趙以混亂對抗混亂，以復(fù)雜重現(xiàn)復(fù)雜。他呈現(xiàn)的不是單一的觀點和切片，也絕非往日展覽中沉重的現(xiàn)實批評，一條看似真實的觀念線索。趙趙所顯現(xiàn)的是這個無法描述的時代本身，現(xiàn)實多重的交疊，無界蔓延的狀態(tài)，似是而非的結(jié)論使世界變得撲朔迷離。它們比“提煉”和“概括”，更接近于真實，以至于，在這些藝術(shù)作品背后，我們難以清楚的描述在堅硬外表下的空洞無物，或者相反，洞悉那些柔軟背后的深邃目光。

這是我們不熟悉的藝術(shù)世界，在這里藝術(shù)顯得含混、空虛和無聊，卻煞有介事?？墒莵G失了含混、空虛和無聊的藝術(shù)是怎樣的空虛?安迪·沃霍說，百貨商店就是一個博物館。如今，你仔細(xì)想想看，整個世界就是一個博物館。

關(guān)于藝術(shù)家

　　趙趙1982年生于中國新疆，現(xiàn)工作生活于北京與洛杉磯。他在作品中運用多種媒介對現(xiàn)實題材以及藝術(shù)形態(tài)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，著重探討個體意識與其所處的社會領(lǐng)域的關(guān)系。他在創(chuàng)作中關(guān)注并展現(xiàn)處于多元文化影響下人類內(nèi)心的微妙變化。其作品中出現(xiàn)的當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)手法與傳統(tǒng)文化的結(jié)合概念，暗喻當(dāng)今全球背景下人們的生活境遇以及在現(xiàn)代社會中的真實狀態(tài)。同時作品也反應(yīng)了他對集體主義與個人理想相互并存的態(tài)度。

　　近年來，趙趙大膽激進(jìn)的藝術(shù)實踐贏得了國際社會的重視，他曾在柏林亞歷山大·奧克斯畫廊、斯德哥爾摩Carl Kostyál基金會、洛杉磯Roberts & Tilton、紐約前波畫廊、日本三潴畫廊、臺北大未來林舍畫廊、香港當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、北京藝術(shù)文件倉庫、北京松美術(shù)館、北京合藝術(shù)中心等機(jī)構(gòu)舉辦過個展與個人項目。他的作品也曾參加過多個機(jī)構(gòu)的群展并被收藏，包括美國紐約MoMA PS1、美國佛羅里達(dá)州坦帕美術(shù)館、烏克蘭基輔平丘克藝術(shù)中心、荷蘭格羅寧根美術(shù)館、德國柏林亞洲藝術(shù)博物館、漢堡火車站當(dāng)代藝術(shù)博物館、意大利米蘭帕迪廖內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)館、意大利羅馬國立21世紀(jì)美術(shù)館、法國DSL基金會、西班牙卡斯特羅當(dāng)代藝術(shù)中心、澳大利亞悉尼白兔美術(shù)館、香港西九龍文化區(qū)M+美術(shù)館、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館、北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會、北京泰康空間、成都麓湖·A4美術(shù)館、上海民生現(xiàn)代美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)館、上海星美術(shù)館、上海明當(dāng)代美術(shù)館、天津美術(shù)館、湖北美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、武漢大學(xué)萬林藝術(shù)博物館、2019烏鎮(zhèn)當(dāng)代藝術(shù)邀請展，日本橫濱三年展等。與路易威登Louis Vuitton、路虎Land Rover、耐克NIKE、VANS、Venvennet等品牌也開展過多項藝術(shù)聯(lián)名合作。

　　2019年趙趙獲得第十三屆AAC藝術(shù)中國年度藝術(shù)家大獎;2017年其作品《塔克拉瑪干計劃》被選為“橫濱三年展”海報、畫冊背景圖，同年趙趙被CoBo評選為中國藝術(shù)家Top10，并獲第十一屆AAC藝術(shù)中國年度青年藝術(shù)家提名獎;2014年趙趙被Modern Painters列為全球最值得關(guān)注的25位藝術(shù)家之一。

　　2015年10月，趙趙在新疆實施了《塔克拉瑪干計劃》。他和30 余人的工作團(tuán)隊由北京出發(fā),帶著100公里的四芯電纜和一臺冰箱，行駛近4000 公里，抵達(dá)塔克拉瑪干沙漠北部后,將其用改裝后的“探路者號”沙漠車運往沙漠。為了通過嚴(yán)格的檢查制度,趙趙扮演成包工頭、廣告片導(dǎo)演等角色，不斷與人周旋。到達(dá)輪臺鎮(zhèn)后,他們從維吾爾族生活區(qū)中接通電源，以此為起點,將電纜往沙漠中心方向延伸。全程耗時 23 天，共使用了10臺變壓器，以減少低壓電能的輸送損失。電纜盡頭,一臺裝滿新疆啤酒的雙開門冰箱成功地被通電打開，在空曠無人的沙漠腹地運行了 24 個小時。而后100公里電纜、變壓器和冰箱一同被運回北京，電纜被嚴(yán)格按照冰箱的高度 1.86 米切割打捆。對于趙趙來說,項目運行的經(jīng)費來源、與維族居民的溝通、長距離電纜的鋪設(shè)方式等等每個環(huán)節(jié)都是他主動參與、介入社會的方式。