在缺席的狀態(tài)下，美術(shù)評論則表現(xiàn)出了在整體上的失語。
如果說缺席，那有可能是人家沒請，似乎是情有可原；
但人家不請，不代表評論家沒有責任。
評論家應(yīng)該有不同于其他作家和藝術(shù)家、藝術(shù)史家的基本素質(zhì)，這就是敏感和自覺。
失語最主要的是反映出批評家文化自覺的缺失。
沒有自覺，就可能是視而不見，聽而不聞；
沒有自覺，也有可能是事不關(guān)己，高高掛起。
而從整體上看，這種自覺的每況愈下，在一定程度上表現(xiàn)為從事美術(shù)批評的人的素質(zhì)的退化。
在一個缺少培育基本素質(zhì)的社會環(huán)境中，評論家表現(xiàn)出了先天的不足，加上后天培育的缺失，那么，自覺從何而來？
因此，失語表現(xiàn)出的對于美術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)實的冷漠，則是一個非常嚴重的問題。
當然，冷漠有可能是來源于失望，有可能是因為無奈，更有可能是因為不屑一顧。
而從社會層面上來看，如今媒體業(yè)高度發(fā)達，不管是公，還是私；不管是主流，還是非主流；不管是傳統(tǒng)媒體，還是新媒體，主流媒體中除了一般性報道之外的失語狀態(tài)，更多的反映出當下的文藝現(xiàn)實。
更為嚴重的是，對于美術(shù)界的一些重大事件和重要活動，比如美協(xié)和書協(xié)的換屆等，主流美術(shù)社會的集體失語，卻變?yōu)樗较缕毡榈母`竊私語。
顯然，這可以說明美術(shù)社會的生態(tài)出現(xiàn)了問題。
生態(tài)的問題會影響到美術(shù)社會整體，因此，美術(shù)評論的問題只是其表現(xiàn)的一個很小的方面。
美術(shù)評論的失語狀態(tài)所表明的種種問題，都讓人們看到了美術(shù)評論工作在新時代的作為。
顯然，
沒有作為，就沒有地位；
沒有地位，也就沒有了尊嚴。
（未完待續(xù)）
文章來源：2021年8月20日《文藝報》
The End
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