外國美術(shù)

　　1906年，亨利·馬蒂斯與巴勃羅·畢加索相遇，隨后半個世紀(jì)，兩人既是對手也是惺惺相惜的朋友。

　　2019年12月13日，特展“馬蒂斯與畢加索”在澳大利亞國家美術(shù)館正式開幕，這是澳大利亞首次以展覽形式講述兩位藝術(shù)大師的故事。美術(shù)館國際繪畫與雕塑部策展人施麥嵐·麥克斯韋（Simeran Maxwell）從60件繪畫和雕塑中挑出10件最中意的作品，從中見到藝術(shù)巨匠如何彼此激發(fā)，成就個人之時，也改變了20世紀(jì)的歐洲藝術(shù)。

　　1960年代，畢加索說：“沒有人像我這樣徹徹底底地研究馬蒂斯的作品。他對我也是這樣?！?BR>

　　亨利·馬蒂斯（1869-1954）

　　巴勃羅·畢加索（1881-1973）

　　起初，馬蒂斯與畢加索的畫風(fēng)截然不同，直至1900年，畢加索來到巴黎，一住四年，這位生于西班牙的畫家準(zhǔn)備探索新的領(lǐng)域，直至發(fā)展出后來的立體派風(fēng)格。通過作家格特魯?shù)隆に固┮颍℅ertrude Stein）的引薦，畢加索結(jié)識了年長的法國大師馬蒂斯，“野獸派”的畫風(fēng)令年輕人感到既迷人又躁動。

　　漸漸地，畢加索挑剔起自己的畫法，不再滿足于那些微小的筆觸、靜態(tài)的形式和局限的色彩，他欣賞馬蒂斯畫中明媚的色調(diào)與韻味、形式與環(huán)境融于一體形成的裝飾效果，以及畫布上的動感。

　　面對保羅·塞尚（1839-1906）留下的藝術(shù)遺產(chǎn)，二人懷有敬意，卻不愿亦步亦趨。畢加索讀到了塞尚藝術(shù)中的變形與空間感，馬蒂斯則欣賞塞尚的用色和他結(jié)合圖案與背景的能力。他們還從保羅·高更（1849-1903）的繪畫和木雕中得到啟發(fā)。

　　伴隨新世紀(jì)到來，畢加索逐漸成為現(xiàn)代藝術(shù)巨匠。曾追隨馬蒂斯和野獸派風(fēng)格的年輕藝術(shù)家，開始接受畢加索藝術(shù)的滋養(yǎng)。畢加索像一座高山，擋住了其他藝術(shù)家的去路，唯一免受阻礙的只有馬蒂斯。

　　巴勃羅·畢加索《李·米勒》Lee Miller， 1937

　　沒人比馬蒂斯更留意畢加索的藝術(shù)，反之亦然。有時，他們很快“回答”對方，有時則要醞釀幾年才進(jìn)行藝術(shù)的對話。每個人都認(rèn)可對方的作品并從中汲取營養(yǎng)。1954年馬蒂斯逝世后，畢加索又一次改變畫風(fēng)，悼念這位與他攜手度過整個藝術(shù)生涯的老友。

　　這場“馬蒂斯與畢加索”特展包括60件繪畫與雕塑，以及美術(shù)館收藏的二人的素描、照片、畫冊和服裝。美術(shù)館國際繪畫與雕塑部策展人施麥嵐·麥克斯韋（Simeran Maxwell）從中挑出10件最中意的作品，從中見到藝術(shù)巨匠如何彼此激發(fā)，成就個人，也改變了20世紀(jì)的歐洲藝術(shù)。

　　巴勃羅·畢加索《男子胸像（運(yùn)動員）》Bust of a Man （Athlete）， 1909

　　馬蒂斯與畢加索都從塞尚的畫中擷取過靈感。于畢加索，立體主義畫風(fēng)便是顯而易見的例證，他將完整圖像分割成一組幾何形式，常常采用單組色彩。馬蒂斯對此不無嘲諷。

　　亨利·馬蒂斯《有橘子的靜物》Still Life with Oranges， 1912

　　塞尚對馬蒂斯的影響則表現(xiàn)在繪畫主題上：傾斜的桌子頂部、盛水果的碗以及構(gòu)圖時模糊的空間感。

　　巴勃羅·畢加索《海邊的女子》Woman by the Sea， 1922

　　“一戰(zhàn)”后，二人的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向經(jīng)典圖像與故事。畢加索的畫中人物，面部特征源自他在意大利那不勒斯見到的赫拉雕像。通過采用明暗對照的畫法，女子的衣服、面部、手臂和雙腳都環(huán)繞在陰影里。

　　亨利·馬蒂斯《窗邊的女子》Woman by a Window， 1920–22

　　馬蒂斯最喜歡的構(gòu)圖法之一，是在背景中畫一扇窗，這項畫法貫穿他的一生。1918年移居尼斯后，南部的陽光激發(fā)他畫了一系列面向大海、充滿光線的酒店內(nèi)景。馬蒂斯逝世后，畢加索便在自己的畫中采用這一構(gòu)圖，以此致敬。

　　巴勃羅·畢加索《畫室》The Studio， 1955

　　這幅畫中，畢加索就采用了窗的主題，以此向老對手致敬。1955年，為遠(yuǎn)離公眾尋求安寧，畢加索買下距戛納不遠(yuǎn)的別墅La Californie，畫面描繪了別墅中的大畫室。具有新藝術(shù)風(fēng)格的精美法式窗戶，正對著棕櫚樹茂密生長的花園。畫中沒有人，更印證了斯人已逝的主題。

　　巴勃羅·畢加索《閱讀》Reading， 1932

　　兩位藝術(shù)家的畫中總少不了女性，不同階段，他們都有某位鐘愛的模特。這幅畫中，畢加索用他熟悉的立體主義風(fēng)格，描畫了情人兼繆斯瑪麗-特雷莎·沃特。

　　巴勃羅·畢加索《女子頭像》Head of a Woman， 1931

　　1930年，畢加索在巴黎西北邊購置了波舍魯城堡，在那里建立雕塑工作室，他創(chuàng)作了一組面部特征夸張的瑪麗-特雷莎·沃特的頭像，例如超大的鼻子、杏眼和寬唇。

　　亨利·馬蒂斯《坐著的后宮佳麗》Seated Odalisque， 1926

　　馬蒂斯從他收藏的北非裝飾藝術(shù)中獲得靈感，形成了具有異域風(fēng)情的畫面，在這張畫里，他喜愛的模特亨麗葉特·達(dá)麗卡賀，身著輕薄上衣和摩洛哥燈籠褲，一副后宮佳麗的打扮，坐在掛毯前。

　　亨利·馬蒂斯《安納萊斯》Annelies， 1946

　　1946年，馬蒂斯為荷蘭模特安納萊斯·奈爾克（Annelies Nelck）畫了一組素描。奈爾克，也是一位藝術(shù)家，她與馬蒂斯在一起生活六年，在畫室中為他擺造型并協(xié)助德萊托斯卡婭。馬蒂斯因而準(zhǔn)確又簡潔地從各個角度畫下了安納萊斯。

　　亨利·馬蒂斯《芭蕾服裝》Costume for a Mourner， 1920

　　馬蒂斯與畢加索都為顯赫的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)工作。1917-1929年，時任芭蕾舞團(tuán)的經(jīng)理謝爾蓋·佳吉列夫（Serge Diaghilev）聘請最優(yōu)秀的現(xiàn)代藝術(shù)家設(shè)計各類演出服裝、背景和演出幕布。1919年，馬蒂斯在倫敦住了10天，為斯特拉文斯基的《火鳥》設(shè)計服裝。

　　（本文圖文來自澳大利亞國家美術(shù)館官方網(wǎng)站和《衛(wèi)報》。）