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章太炎與滬上畫家張大壯時間：2010-5-3 15:30:15文章作者：章念馳張大壯先生是近代滬上知名畫家，是上海中國畫院四個創始人之一，是海派花鳥畫的“四大名旦”之一，如今知道他的人已不多了，至于他有個舅舅是太炎先生，知道的人就更是寥寥無幾了。先祖父太炎先生有四個兄弟和一個妹妹，妹妹叫章炳芹。關于她的記載幾乎沒有，在太炎先生浩瀚的文字中，只有簡單的幾個字記載過他的妹妹:“次炳芹、女、適同邑張蔭椿，清光緒癸卯進士，韱分度支部福建司主事，”余無相關文字了，連他妹妹與妹婿生卒也無法考證。我打算完成一部《我所知道的太炎先生》，因而想弄清先祖父與他妹妹的關系，惜我晚生，幾乎無法從上輩人處得以考證，僅有一包張大壯先生逝后留給我的資料，從這泥雪鴻爪中我尋覓到一些信息。我從小就知道有一個畫家的親戚，但從未見他上過門，“文革”了，我家屢遭沖擊，父親等都被“隔離”了，我們這些“殺關管子女”，不許亂說亂動，無所事事，百無聊賴，于是以作畫為樂，便想到去拜訪這位我應該稱之伯父的畫家親戚。當時張大壯先生住在西門路沿街的一個石庫門的底層，記得我好像是帶了先祖母的信去看他。敲門進去一看讓我大吃一驚，一是住得極寒酸，僅一個房間，后半部睡覺，前半部吃飯與作畫，幾乎沒有一件像樣的家具，且光線極暗，僅靠大門與天井上的天窗透來的一點點光；二來伯父長得極瘦，瘦弱得幾可被風吹倒，清癯的臉倒極和善，慈眉善目，耳大至肩，說話帶著重重杭州鄉音。當時我家家境雖不如以前，但仍有獨幢住宅和花園，用于藏書房間還有四、五間，而張大壯先生家真的算是窮了，讓我第一次知道我家還有這么窮的親戚。從此我經常去看他，他家里的客人不斷，有求畫的學畫的閑聊的……他善于應付，隨便客人坐，隨便客人聊，他偶插插話，他總獨自忙著煮飯、燒菜、煎藥、泡茶、作畫，他51歲才結婚，夫人很和藹，但因終日頭疼躺在后邊床上。我知道先祖父僅有這么一個外甥，他妹妹炳芹是婚后很久才生了孩子，所以取名叫“養初”，希望以后再能多添幾個孩子，以后張大壯先生將小名改成號，叫“養廬”。但養初從小體弱，五歲就吐血，一直吐到70多歲，居然活了一世，為了治吐血病，醫生用了鴉片，但從此讓他染了煙癮，到解放后才戒了煙，這在我們家族中是很看不起的事。戒煙后他嗜好茶與火腿，余無奢習。因吐血，他常去醫院輸血。1980年秋，他去醫院輸血，對家里說，兩三天后就回來，不必告知旁人，可以通知我一聲，因為通過多年往來他與我已稔熟了。誰知他這一去再未返回。據他學生說，去醫院后醫生停用了他慣服的藥，當時心臟病發，一時無救。他的畫稿、筆、硯、圖章等被他的單位上海畫院收走保存。后經他學生向畫院再三陳述，才把一包他生前一直說要交給我的東西，交還了我。這包東西中有我先祖父書法作品二幅，他臨我先祖父的字多幅，先祖父題詩古畫一幅，先祖父致他母親的信一封，先祖母致他母親的函二札，他父親致我先祖父函一封，岑春煊函一件，羅迦陵函一件，姬覺彌函一件。張大壯先生生前曾多次說這些東西與我家有關，應“物歸原主”。從這些遺物中，我知道了一些他父母的事。首先是張大壯先生父親張蔭椿給我先祖父的信是托我先祖父向岑春煊求情，請他要求哈同夫人羅迦陵不要解雇他，因為7年前也是岑春煊向羅迦陵推薦張蔭椿到了哈同花園(又稱“愛儷園”)工作，當時哈同在園內辦了“明智大學”，1916年又辦了“廣倉學會”和“廣倉學宭”，廣羅人才，編印文獻，張大壯先生的父親就到了“廣倉學宭”工作，但1922年“鬧起學潮”，“校長派的徐州幫和教務長派的四川幫，聯合起來，反對本地幫。徐州幫后又和四川幫自相交訌”，鬧得成為社會丑聞。于是羅迦陵決心停辦學校。張蔭椿與岑春煊應該是舊識，因為岑原是清廷重臣，辛亥革命后又任過福建宣慰使，是個實力人物，張蔭椿當時在福建任過小官，應該認識，但交情不深，故托先祖父求情。愛儷園是哈同夫婦發家后精心打造的一個私家花園，它的歷史也如同一部紅樓夢興衰史。我找到了當年長期在愛儷園工作的李恩績寫的回憶錄——《愛儷園夢影錄》他的回憶錄寫道:“廣倉學宭的主要組成人員，除了鄒景叔之外，還有一位為學術界所熟知的王靜安先生，此外是張硯孫、李漢青、費恕皆……還有幾個小職員?！边@里說的張硯孫即是張大壯先生父親張蔭椿，硯孫是他的號?！皬埑帉O是擔任寫字的工作的，除了抄寫有旁的人，其余無論什么匾對大字，他都得寫”。李恩績的一部長長的回憶錄對張蔭椿記述僅僅這幾個字，但這讓我了解了張大壯先生父親在辛亥革命后的職業。從姬覺彌寫給張蔭椿的信也可證，信稱“張先生硯孫”，可見張硯孫與張蔭椿是同一人。張蔭椿進士出身，應該有一手好字，從張大壯先生留下的他先父給太炎先生信來看，確是寫得一手好字。張蔭椿給太炎先生信共二頁，敘述了他近得大病，病后又遭解雇，頗受打擊，他說:“自十月間，倉校風潮，以后迦陵夫人以為將錢買憔悴不如已之，遂決定明歲男校一律停辦，凡教員及學生紛紛解散，因之不在校中之人亦遭波及?！币虼讼Ｍ紫壬雒嫦蛄_迦陵和岑春煊求情挽留。從留下的遺物可知，太炎先生是向岑春煊寫過信，所以有岑給太炎先生復箋一封及羅迦陵回岑的函一件。羅迦陵稱學校結束，“園中實無事可為”，勢難再挽。而姬覺彌隨信送上十一月月薪五十元，又奉上十二月薪五十元作為解雇金。這事就此結束了。而張大壯先生一直珍藏了這些信件，又將這些信件轉交給我，讓我知道他們始終沒忘先祖父的幫助。失業后的張蔭椿一家如何生活，我不得而知，但從他留下的我先祖父先祖母給他母親的幾封信可知，他們的生活是窘困的。先祖父致他母親信除問候等日常語，隨函送去“本票洋廿園(即二十元)聊備一時之用”。先祖母二函均系贈送衣被事，“送被褥不知尺寸，望示知以備做好帶去”?？梢娝麄兩畈辉?，而先祖父和先祖母對他們時時有所接濟。張大壯先生也將這些信珍藏不忘，反映了他的為人是受人點滴之恩而終身不忘。關于上海國畫院四個創始人之一的張大壯先生的記載非常少，作為海上花鳥國畫的四大名旦之一的張大壯先生，作品流傳也非常罕見，這并不是他的作品質量不好，相反他是上海眾多藝術家中列為作品限制出境的少數畫家之一。他作品罕見主要是他處世淡泊，為人低調，作畫又謹慎，所處的年代又太壓抑，當時畫是不受尊重和不值錢的，他作為畫院畫師，每月八十元工資，且每月必須交四幅畫，數十年不變，因此他黯然對我說:“我每張畫只值二十元，我活著的價值也只有這點，每想到此，有何心境作畫，如果有一天我的畫值錢了，我也看不到了，每念及此，更不欲作畫了?！痹谒囆g品沒有尊嚴的時代，他很少作畫，竭力去維持尊嚴，故張大壯先生的作品流傳甚少。張大壯先生生于1903年，“早期從汪洛年習畫，后又入商務印書館當美工”，“十幾歲就在繪畫上嶄露頭角，二十歲就被大收藏家龐萊臣賞識，聘入龐家做書畫管理”，讓他得以盡睹繪畫之秘笈。龐萊臣是著名收藏家，他系南潯“四象”之一的后代，財力厚實，收藏歷代名畫無數，僅他編印的《虛齋啟畫錄》，即收錄他家藏名畫538件，“其中任何一件都堪稱中國美術史上的佳構，后又編過《虛齋名畫續錄》，他每收錄一幅佳作，必讓張大壯先生臨摹一遍，然后再重新裱過收藏。龐萊臣親自教張大壯先生“什么朝代、用什么紙、什么絹、用什么墨、什么顏色，是工筆、是寫意，弄明白了你才能臨摹”，他又開導張大壯先生，“鑒畫是綜合性的學問，從紙張、絹素、題句、款識、印記、畫風、筆法等缺一不可”，經多年磨煉，“大壯先生集繪畫、書法、篆刻、鑒定、修復古舊名畫于一身”。但先生為人一向低調，從不張揚，只有幾位知己才知道”。張大壯先生“一生與世無爭，但對藝術的追求卻有過人的傲骨，他常說:‘嘴上要讓人，筆頭上不要認人’”，“文革”中不準畫山水花鳥，他便改畫蔬菜魚蝦，他善于觀察生活，善于從生活中提煉作品?！捌呤甏踝髌贰缎露褂康健?，畫江南夏初蠶豆上市，視角獨到，手法新穎，在全國美術作品展覽問世后，備受南北花鳥畫名家激賞，被稱為‘前無古人，來者難追’”?！八Ｓ脹]骨法畫水果蔬菜，能無骨而立，不用線條卻使畫面更加生動、耐看”。他受過嚴格的傳統熏陶，但又能變法求新，形成了自己獨特的風格。他擁有修復古畫的絕技，曾幫助博物館與畫院修復過許多殘破古畫，早年他有過許多大幅作品，可惜我見得不多。晚年因健康關系，作品多小幅，寸方中間趣意盎然。他的對蝦出神入化，獨具神韻，他贈我的對蝦，更是用倒畫手法，他說是與眾不同的。他送我女兒的蔬果圖，可與真實蔬果比鮮。至于他送我的牡丹、漁戲、山水……可以說件件都為絕品，顯示了對親情的鐘愛。中國畫講究的是筆墨，他是很講究筆墨的，他說作畫與寫文章一樣，每一筆都要有章法。我收藏他的作品中，最好的一幅是山水扇面，當時反對資產階級閑情趣味，大批八大山人虛無縹緲的畫風，但他對我說，他最尊崇八大的畫風，所以他仿八大山人的筆法繪了一幅山水送我，讓我看到一個真正的有血有肉的大家風范?！拔母铩敝形乙欢冉诶L畫，喜作油畫風景，想跟他學點國畫，甚至想以繪畫為生，但他嚴肅地拒絕了。他說:“你不要學畫，要看遠點，還是要多讀書，要相信這一天總會結束，學問總會派上用處。我苦了一輩子，難道你還要走我們老路嗎？”果如所說，“文革”終于結束了，我立即進入了社會科學院工作，他非常為我高興。他的突然去世讓我非常悲慟，聽說先伯父張大壯先生生前曾加入過農工民主黨，于是我請農工黨主委周谷城先生為他書寫了墓碑，他的學生將他安葬在他的家鄉杭州。
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