大佛殿的修復(fù)（油畫） 86×67厘米 常書鴻

　　 “百年”，不僅是經(jīng)驗(yàn)疊加與歲月流逝的時間刻度，也是回溯歷史與展望未來的時代坐標(biāo)。浙江美術(shù)館近年來推出一系列依托浙江本土美術(shù)資源、傳承浙江本土美術(shù)脈絡(luò)，并以東西方文化融合為核心的“浙江美術(shù)百年系列”展覽，不僅回溯百年浙江美術(shù)篳路藍(lán)縷的開拓之“辛”，同時也展望未來浙江美術(shù)與時俱進(jìn)的開創(chuàng)之“新”。

　　 《中庸》有言：“致廣大而盡精微?！睔v史的魅力不僅在于廣博的境界，同樣也在于精微細(xì)妙處。因此，“浙江美術(shù)百年系列”設(shè)立之初，即避免僅以宏闊敘事概述百年來浙江美術(shù)的發(fā)展，而是以單個畫種為切入口，在歷史的細(xì)節(jié)與精妙處縱橫摸索，不僅揭示出該畫種在浙江的發(fā)展軌跡，更于細(xì)微處見生機(jī)，在回溯中尋找更多的創(chuàng)新路徑。如“向史而新——浙江水彩畫百年作品展”“浙江版畫百年作品展”等大型群展，不僅梳理出水彩畫、版畫在浙江的發(fā)展脈絡(luò)，同時也為它們與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合，創(chuàng)作出更多適應(yīng)人民精神文化需求的作品提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

　　 作為文化和旅游部2022年“全國美術(shù)館青年策展人扶持項(xiàng)目”，本次“浙江油畫百年大展”以油畫發(fā)展脈絡(luò)為線索，一方面回顧浙江過去百年在油畫領(lǐng)域所取得的輝煌成就，另一方面進(jìn)一步尋找未來浙江油畫發(fā)展的內(nèi)生動力。中國現(xiàn)代油畫的發(fā)端，始終繞不開李叔同先生，據(jù)葉圣陶為《劉海粟文集》所作序可知：“我國人對人體模特寫生，大概是李叔同先生最早。”自日本回國，李叔同在執(zhí)教浙江省立兩級師范學(xué)校期間首開人體寫生課，對中國油畫及美術(shù)教學(xué)貢獻(xiàn)堪稱卓越，這亦突顯出浙江在中國現(xiàn)代油畫開端中占據(jù)著重要地位。

　　 然而，如何構(gòu)建適用于中國的油畫體系，可以說是每一代中國油畫家都在探索的問題。尤其油畫在歐洲已有數(shù)百年的發(fā)展歷史，其技法更臻于成熟并近乎極致。中國油畫家不僅要探求和挖掘這種西方藝術(shù)語言的精髓，還要秉承上下5000年的文化傳統(tǒng)，在中西方文化交流碰撞的過程中進(jìn)行新的創(chuàng)造和融匯，以此完成由“西”向“東”的轉(zhuǎn)向，并在當(dāng)代波瀾壯闊的社會實(shí)踐中完成現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。然而，可以在浙江的百年油畫之路上看到，從林風(fēng)眠、吳大羽、肖峰、全山石，到上世紀(jì)八九十年代的一代代人，他們串聯(lián)成為浙江油畫工作者的主要群體，并用獨(dú)特的油畫語言，踏過了開拓之路、先鋒之路、復(fù)興之路、革新之路，經(jīng)過百年崢嶸歲月的澆鑄熔煉，浙江油畫依托自身創(chuàng)作題材之廣博、現(xiàn)實(shí)刻繪之凝練、藝術(shù)手法之輕熟、精神意蘊(yùn)之豐富，探索出一條內(nèi)嵌有“浙江特色”的中國油畫發(fā)展體系。該體系依托學(xué)院教育和學(xué)科建設(shè)，打破單純材料學(xué)概念的禁錮，構(gòu)建起以人為本的中西融合藝術(shù)特征，并與新中國一同走過啟蒙、救亡、解放、富強(qiáng)的崢嶸百年，以其求真務(wù)實(shí)、堅(jiān)忍刻苦、破舊立新的內(nèi)涵彪炳于史冊，不僅創(chuàng)造出體現(xiàn)本民族特色的油畫語言，更能夠表現(xiàn)本民族文化精神，和而不同地展示出人類共同的精神價值。

　　 尤為引人注意的是，本次展覽不僅細(xì)數(shù)了浙江油畫在重大歷史題材方面所取得的斐然成績，為公眾提供了近距離觀賞浙江油畫名家佳作的機(jī)會，更希望通過浙江本土具有鮮明時代色彩和獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品，映現(xiàn)浙江油畫人深扎生活、守正創(chuàng)新的精神風(fēng)貌，突顯浙江深厚的文化底蘊(yùn)和與時俱進(jìn)的浙江精神，如石濤所稱“天地以生氣成之，畫以筆墨取之”，而其蘊(yùn)于藝術(shù)家筆觸的深刻精神內(nèi)涵也正與浙江精神相映生輝。浙江油畫始終年輕，是中流擊水的精神傳續(xù)讓浙江油畫的生命葳蕤蓬勃，是踔厲奮發(fā)的精神觀照讓浙江油畫汪洋辟闔。

　　 在新時代，油畫還有多少突破上升的空間？以何種方式繼承才能重現(xiàn)油畫藝術(shù)的輝煌？在當(dāng)下，不少年輕人對油畫這一藝術(shù)門類的發(fā)展產(chǎn)生了質(zhì)疑。實(shí)際上，即便是身處當(dāng)代藝術(shù)形式紛涌的現(xiàn)今，我們對傳統(tǒng)藝術(shù)的持久深耕仍然具有重要意義——萬里蹀躞，以此為歸；也唯有如此，中國油畫才能得以謀勢致遠(yuǎn)。傳統(tǒng)油畫需要表達(dá)，唯有表達(dá)才有流傳，唯有流傳才可談創(chuàng)新。在新時代，中國油畫理應(yīng)著眼于新的時代定位，立足于新的時代背景，通過馳而不息的自我革命和推陳出新的自我實(shí)踐開拓出一片新天地，推進(jìn)油畫藝術(shù)的薪火蔓延。

　　 浙江美術(shù)館作為國家重點(diǎn)美術(shù)館，近年來通過創(chuàng)新“美術(shù)館思維”，確立起當(dāng)下中國式美術(shù)館的身份認(rèn)知體系，并以頂層設(shè)計(jì)方式，把浙江美術(shù)館打造為深受各年齡層觀眾喜愛的綜合性場館。該展覽作為文化和旅游部2022年“全國美術(shù)館青年策展人扶持項(xiàng)目”，同樣也是該館在青年策展人才培養(yǎng)上的重要成果。青年策展人才的培養(yǎng)，首先要鼓勵他們具有明確的問題意識，然后進(jìn)行學(xué)術(shù)研究，進(jìn)而把研究性成果轉(zhuǎn)換為面向公眾的藝術(shù)展覽。這種轉(zhuǎn)換看似簡單，實(shí)則面臨諸多思維底層邏輯上的改變。學(xué)術(shù)研究推動并解決專業(yè)內(nèi)問題，所面臨的是行業(yè)內(nèi)群體；藝術(shù)展覽作為公共文化服務(wù)手段，面臨的大都是行業(yè)外群體。因此，藝術(shù)展覽要對研究成果進(jìn)行“視覺解構(gòu)”，通過立體性、多維度的方式把抽象性結(jié)論“解構(gòu)”為一個視覺感知的藝術(shù)發(fā)生場，最終實(shí)現(xiàn)作品與觀眾之間的情感共振。浙江美術(shù)館近年來尋求構(gòu)建“以觀眾為中心”的發(fā)展目標(biāo)，通過打通“B端”與“C端”，即實(shí)現(xiàn)專業(yè)群體與普通觀眾間的雙向銜接，把情感溫度與理論深度以有機(jī)統(tǒng)一的方式傳遞給每位觀眾?！罢憬彤嫲倌甏笳埂睙o疑是在該領(lǐng)域的一次有益嘗試，其前期對浙江100多年來的油畫發(fā)展現(xiàn)象做了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)歸納與梳理，而展廳現(xiàn)場又依據(jù)作品之間的視覺關(guān)系和敘事邏輯進(jìn)行合理規(guī)劃與調(diào)配，從而使展覽空間兼具人文性和思想性，觀眾漫步其中如同行走在中國歷史的雄偉畫卷之上，深刻感知油畫藝術(shù)所獨(dú)有的反映現(xiàn)實(shí)的情感張力。

　　 浙江美術(shù)館計(jì)劃對流傳于浙江這片熱土上的百年美術(shù)畫種進(jìn)行持續(xù)性多元展示和宣傳，通過與公眾建立起共生共長的關(guān)系，構(gòu)建起體系化的美術(shù)藏品體系。該體系不為市場所左右，不以名家為追求，不以數(shù)量為目標(biāo)，不與博物館相類同，把有特色、有文脈、有學(xué)術(shù)、有效能融為一體，從而為推動新時代文化浙江建設(shè)貢獻(xiàn)重要力量。

　　 （作者系浙江美術(shù)館館長）

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