實(shí)事述評(píng)

陳履生

“‘雕塑百家聯(lián)展’展出作品104件，系從全國(guó)近2000件作品選出，作者年齡跨度60年，從劉開(kāi)渠大師到八零后雕塑家，其承繼線索和變革關(guān)系清晰，加之每件作品、每位作者均附有其鏈接文圖，方便了解有關(guān)簡(jiǎn)介、簡(jiǎn)歷、代表作或他人評(píng)價(jià)，學(xué)術(shù)意識(shí)強(qiáng)、文獻(xiàn)價(jià)值高。100個(gè)雕塑家們的‘腳印’，可提供30年雕塑發(fā)展與時(shí)代進(jìn)步的管窺條件”——這是最近在中國(guó)美術(shù)館展出的“雕塑百家聯(lián)展”的推介詞，所說(shuō)的情況確實(shí)是如此。

這個(gè)原想“管窺”“30年雕塑發(fā)展與時(shí)代進(jìn)步”的展覽，雖然能夠給人以中國(guó)近30年雕塑藝術(shù)的大致面貌，可是，事與愿違的是，因?yàn)槭钦褂[的形態(tài)，那種還是停留在過(guò)去對(duì)雕塑認(rèn)識(shí)的策展思路，卻忽視了30年來(lái)雕塑藝術(shù)發(fā)展的根本性的變化——很難用架上的觀點(diǎn)或架上的眼光來(lái)面對(duì)多元化和多樣性的當(dāng)代雕塑。尤其是30年來(lái)雕塑離開(kāi)架上而走向公共空間，享受著自然的空氣和陽(yáng)光雨露，“親民”的雕塑脫離了美術(shù)館而獲得了更為廣泛的受眾，有的甚至是融入到公眾的生活空間之中，成為朝夕相處的觀照，因此，雕塑得到了前所未有的發(fā)展。盡管問(wèn)題多多。然而，當(dāng)那些處于公共空間中的巨大的雕塑縮微成美術(shù)館中的一個(gè)架上雕塑，或者是直接搬來(lái)了最初的小樣，無(wú)論如何是難以與成品相對(duì)應(yīng)的。也就是說(shuō)，為了展覽而改變了雕塑的空間和體量，就難以表現(xiàn)出成就的特點(diǎn)。而這種具有回顧性的展覽如果不能表現(xiàn)出成就的主要方面，那么，所反映成就的宗旨就難以實(shí)現(xiàn)。此乃僅此展覽而言。

至于如何看待或評(píng)價(jià)30年來(lái)雕塑的發(fā)展，這個(gè)展覽是難以“管窺”的，因?yàn)樗撾x了當(dāng)代中國(guó)雕塑的基本現(xiàn)實(shí)，或者說(shuō)只是反映了當(dāng)代雕塑現(xiàn)實(shí)中的某一個(gè)方面，因?yàn)樗€是局限在過(guò)去對(duì)于雕塑的認(rèn)識(shí)之上。30年來(lái)雕塑發(fā)展的主要特點(diǎn)：一是前所未有的普及；二是脫離架上而走向了公共空間；三是整體水平提高，高端水平下降；四是業(yè)余的專業(yè)化，專業(yè)的業(yè)余化。前三點(diǎn)是有目共睹，而第四點(diǎn)可能是一般人難以察覺(jué)。30年前，因?yàn)榈袼艿膶I(yè)性特強(qiáng)，很少有非雕塑專業(yè)的人轉(zhuǎn)業(yè)到雕塑行業(yè)之中，既使有也只是一般的應(yīng)用，很難成為名家或有所作為?，F(xiàn)在的狀況有所不同，一些原來(lái)是非雕塑專業(yè)出身的人從事雕塑，而且躋身到雕塑家的隊(duì)伍之中，媲美專業(yè)雕塑家，甚至有獲得大名者。出現(xiàn)這樣的狀況有兩種情形，一種是確實(shí)因?yàn)椴湃A出眾而表現(xiàn)出藝術(shù)的貫通；另一種則是因?yàn)楫?dāng)代雕塑批評(píng)的失衡，既可以魚(yú)目混珠，又能夠無(wú)從談起。如此，當(dāng)代雕塑就表現(xiàn)出了專業(yè)方面的諸多問(wèn)題。說(shuō)得直白一點(diǎn)，今天我們?nèi)绻ㄔ煲蛔袢嗣裼⑿奂o(jì)念碑那樣的國(guó)家級(jí)的紀(jì)念碑，還能找到一批達(dá)到那樣水平的做浮雕的雕塑家嗎？這可能是想都不用想。我們今天不乏名家，可是，缺少的是像劉開(kāi)渠那樣的名家所擁有的手藝。毫無(wú)疑問(wèn)，雕塑還是個(gè)手藝活。