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　　人物名片

　　盧思立，生于1943年，福建泉州人。1997年被評為中國工藝美術大師，我國當代著名木雕藝術家，“中國五大木雕之一”泉州木雕代表性傳承人，享受國務院特殊津貼專家?，F(xiàn)任中國工藝美術學會木雕專業(yè)委員會副會長，中國工藝美術學會雕塑研究會理事，泉州市工藝美術公司研究所所長。

　　作為“中國五大木雕之一”泉州木雕代表性傳承人，在泉州工藝美術擔任了大半輩子創(chuàng)作組組長的盧思立見證了泉州木雕在近代的輝煌時期。

　　上世紀50年代至70年代之間，泉州工藝美術廠所在的花巷，聚集了一批星光熠熠的大師，在諸多工藝美術老藝人、名藝人的映襯下，學徒絡繹不絕，作品走俏東南亞等華人地區(qū)。彼時年幼的盧思立因為展露的雕刻才華而加入了這場盛世，并在盛世中脫穎而出，在盛世后聲名屹立不倒，遠揚中外。

　　少年成名

　　盧思立還記得，小學時期自己送往東德、日本參展的是泥塑獅子和竹刻，那幾年交流活動的聲勢都十分浩大，主辦方送來的氣球十分漂亮。

　　僅靠小學時的勞作課就顯露如此才華的盧思立，不出意外地保送至泉州工藝美術學校學習雕刻。19世紀50年代的泉州工藝美術學校是“同等教育學?！?，形式是半工半讀：一天學習，一天在廠里做工。第一年算是做工抵學費，到了第二年才開始按等級領工資?！耙坏让吭?塊，二等8塊，三等7塊。我領的就是第一等的?！北R思立說起當年，語氣頗有幾分自豪。

　　兩年后即1960年，盧思立從泉州工藝美術學校畢業(yè)，因為對木雕比較感興趣，就到了市工藝廠木雕車間工作。三年后出師，已能獨當一面。

　　在文革時期撐起了整個廠的年輕人

　　1965年對于盧思立來說是一個重要的轉折點。那年3月，盧思立開始帶第一批木雕專業(yè)的學生。7月，經廠里推薦選派，赴福建省工藝美術研究所雕塑進修班學習。當時恰逢中央美院的周荷生、孫家缽兩位老師主講素描技巧、雕塑原理、美學理論等?！霸?956年，我們雖然只學習了五個月，但是大家都感覺在專業(yè)上變了一個樣。在廠里是根本學不到這些知識的，老師傅畢竟只是傳統(tǒng)的東西多，他們對人體結構、肌肉變化、人體比例等基本沒有概念。而在木雕創(chuàng)作的過程中，很需要這方面的理論基礎，沒有理論基礎，我們很難從專業(yè)上去創(chuàng)新?！?

　　年底，回到原廠。時年22歲的盧思立被任命為創(chuàng)作組組長，負責全廠的木雕產品設計。

　　1966年，文革開始，所有傳統(tǒng)題材的雕刻被禁，廠里停工。擔著全場設計任務同時在這個時候等同是擔著全廠所有人生計的盧思立，大膽轉向，開始設計現(xiàn)代人物。第一個作品就是《我是一個兵》，以當時備戰(zhàn)、備荒，全民皆兵為主創(chuàng)思路。

　　而后，《白求恩》《警惕》等符合當時主旋律的現(xiàn)代人物一個個被設計出來。在整個文革時期，盧思立創(chuàng)作的這些現(xiàn)代人物木雕維持了整個廠的生產。于他個人而言，文革時期的盧思立因為轉型成功被頻繁召喚于創(chuàng)作各個偉人的雕像，如《收租院》的復制、毛澤東偉人大型塑像的創(chuàng)作、以及在泉州市政府主辦的《英雄人物紀念館》大型人物雕塑創(chuàng)作活動中，負責十幾件雕塑的創(chuàng)作。更在1973年，其創(chuàng)作的《工人上大學》《舞獅》作品被外貿部選送參加在美國舉辦的工藝美術展覽，作品同時被收購。

　　“自然型木雕”之父

　　在《我是一個兵》之后的12年里，盧思立雖看上去得心應手，備受矚目，但思想的禁錮其實限制了木雕上新的可能和探索。

　　直到1979年，文革結束兩年后，參展全國工藝美術展的《鐘馗》宣誓了他在木雕上的全新探索。這個突破創(chuàng)作禁錮和不再拘泥于固有木雕樣式的作品在當時引起了轟動?！睹佬g》《人民畫報》《人民中國》等報刊雜志都進行了連篇的報道。而《鐘馗》顯示的以最大程度保持木頭自然形態(tài)而進行創(chuàng)作的雕刻手法，被盧思立稱為“自然型木雕”。

　　探索繼續(xù)，在《鐘馗》之后，盧思立開始創(chuàng)作《悟》。1984年，這個花了盧思立5年時間創(chuàng)作的《悟》，成為第四屆中國工藝美術“百花獎”評選會里唯一一件獲得金獎的作品。

　　當時的評選頗有爭議，因為《悟》并不是具象雕刻作品，而是帶有抽象的意味。太新的創(chuàng)意，很難在短時間內被發(fā)現(xiàn)、理解。最終，在北京象牙雕廠工作多年、資歷威望都很高的楊士惠先生說了他的看法：“你們對《悟》還有點看不清楚，但我認為好就好在你們看不清楚?？床怀鰜恚@就是一個思維空間，引人向深層次思索?！段颉吩趥鹘y(tǒng)基礎上有新的立意，它在高浮雕和圓雕的結合上，在運到跟材料的處理上都有新的突破?！庇辛诉@句話，一等獎才最終落于盧思立之手。

　　41歲的盧思立在《鐘馗》《悟》之后逐漸揚名于國內，在之后的二十年里，在繼續(xù)擔任廠里創(chuàng)作組長之余，應邀創(chuàng)作了天妃宮設計大型《媽組》雕像、承天寺十八羅漢的設計等大小寺廟佛像的創(chuàng)作;更在1991年，赴馬來西亞的吉隆坡舉辦《中國工藝美術大師盧思立木雕展》，其藝術作品轟動了馬來西亞的華人社區(qū)。

　　1997年，盧思立被中國輕工部評為中國工藝美術大師?！爱敃r的評獎都是私底下評的，我們完全不知道，獎章就下來了。忘了是評省級還是國家級的時候，當時獎勵了80塊錢。我就拿這錢買了瓶茅臺和老師們一起喝，每人一勺?！闭f著，嘴巴里好像還能回憶出當年那勺茅臺的味道。

　　跨界，依舊是成績斐然

　　除木雕之外，盧思立的幾次跨界都讓人頗為稱道。

　　1986年，盧思立開始研究全國首創(chuàng)的彩木雕工藝品，并于同年12月研制成功。解決了木雕上色的鮮亮、牢固等問題，而這個成功惠及仿真陶瓷工藝、仿真樹脂工藝的發(fā)展。為了表彰盧思立的成就，1992年10月1日，國務院授予盧思立“為發(fā)展工程技術做出突出貢獻”的榮譽，并享受政府的特殊津貼。

　　另外幾次跨界則是跨到城市雕塑上，1997年設計的《97香港回歸紀念雕塑》，1998年設計的泉州城市巨型標志性城塑《鯉魚化龍》，2006年設計的《世紀和平紀念碑》，和去年為武夷山設計的《萬里茶道》都各自屹立著。

　　今年，盧思立則在為武夷山設計朱熹的雕像，目前還未定稿。

　　時間對于我們這個年紀的人來說，太少了

　　一身榮譽退休之后的盧思立，在泉州工藝美術廠特地給他留下的位于花巷的工作室里繼續(xù)創(chuàng)作。雖在2010年建立了自己的藝術館，但他還是更習慣呆在工作室里。

　　時年72歲的盧思立，手握刻刀已60年。而到了他這個年歲還拿著刻刀的，已經找不出幾個了。

　　除了籃球這唯一的娛樂，盧老其余的時間都用于創(chuàng)作?！澳镜袷俏疑钪泻苤匾囊粋€部分，有一兩天沒做木雕就覺得很浪費時間。特別是在我們這個年齡，七十多歲，眼睛和體力都不行了。時間對于我們這個年紀的人來說，太少了。”

　　僅有幾次難得出去的機會，也都是和雕刻掛鉤。去年歐洲的五國游看了那幾個國家的各大藝術館、博物館。還有前些年到俄羅斯，也都是去看雕塑?！俺鋈タ聪虏庞袑Ρ?。他們的人體結構是絕對標準的，寫實非常到位，這是我們中國不能比的。當然反過來看我們中國，又是另外一種風格的。我們有歷史文化宗教，他們有寫實?！?

　　這些年到處的考察觀看，也給了盧思立很多靈感。這幾年一直在做的生肖系列中的《馬》，就是歐洲行后激發(fā)的靈感，野性十足，肌肉的紋理有歐洲的味道。《耶路撒冷所見》則是當初到耶路撒冷后創(chuàng)作的?！爱敃r就是這么一個印象，滿街都是上了一定年齡的老人，每人手里都拿了一個煙斗?！?

　　除了僅有的幾次考察外，盧思立的生活在藝術館、工作室、家里三點一線。作息也十分規(guī)律。十點晨起，兩點到三點半午睡，晚飯后打籃球，而后在工作室里雕刻到十一二點。有著那一代人特有的節(jié)儉和樸實。在他各大獲獎照片中都可以看到經典的夏季裝扮——Polo衫、九分褲和涼鞋。最常使用的出行工具是老人免費的公交車和他那輛永久牌自行車。

　　傳承，要順其自然

　　除專注雕刻外，傳承是盧思立一直關注的，但并不勉強后人跟隨腳步?！皩胰伺笥讯际琼樒渥匀坏膽B(tài)度，勉強是走不遠的。小兒子現(xiàn)在也是在做這個，他自己想做，是好的。想我教，就來找我，只是他怕我批評。孩子都有自己的想法，隨他?！?

　　徒弟從1965年到現(xiàn)在，帶了無數(shù)批，成材的也不少。現(xiàn)今還在帶的是在藝術館旁的作坊里學習的11個徒弟?！皫赀@批，就不再收了?，F(xiàn)在的人，學了一些就會驕傲，真正沉下心的學習的太少了。還是多些時間專注創(chuàng)作吧?！?/P>