中國美術(shù)

　　《明畫錄》亦云其“山水源出郭熙、李唐、馬遠，夏圭，而妙處多自發(fā)之，俗所謂行家兼利家者也，神像人物雜畫無不佳。

　　明 戴進《溪橋策蹇》（臺北故宮博物院藏）

　　明 戴進《春山積翠圖》紙本水墨，縱141厘米、橫53.4厘米（上海博物館藏）

　　戴進專攻繪畫以后，畫藝名揚地方。

　　人物、山水、花鳥等題材，戴進均擅長之。山水取法于宋元，水墨酣暢淋漓；人物筆法嫻熟，有卓絕風度；花鳥蟲草便是一筆攬盡其靈氣生動，更開創(chuàng)了“浙派”。

　　時下有言，明畫手以戴進為第一。宣宗喜繪事，御制天縱。一時待詔，有謝廷循、倪端、石銳、李在，皆有名。進入京，眾工之。

　　不僅僅是天妒英才，人亦有妒忌之心。戴進的繪畫造詣鋒芒終是引來了妒忌，并在一眾宮廷畫師之中收到排擠，而讒言與蜚語更是致命，導(dǎo)致其被貶至民間，這宮廷畫師之日，如南柯一夢。

　　屆時社會經(jīng)濟發(fā)展非但緩慢，且市民經(jīng)濟發(fā)展進程較緩甚至是停滯的狀態(tài)，而作為一個職業(yè)的畫家，如果沒了宮廷的的支持，幾乎是難以生存的。

明代 戴進 《鐘馗過橋圖》197.4X118.6 cm（美國弗利爾博物館藏）

　　明 戴進 《雪歸圖》絹本設(shè)色 167.6×82.6cm（美國大都會博物館藏）

　　回歸故里，職業(yè)畫師，賣畫營生

　　被免職并逐出宮廷畫院的戴進，回到故鄉(xiāng)便以賣畫為生，但是“被貶”的畫師，始終在社會上有著非議，因此戴進被逐后，是難以在社會上立足的。

　　因此，也就是這樣的境況下，成就了他的“民間畫師”與“賣畫營生”。

　　但是即便如此，“被流放”的畫師，在民間也失去了重視，賣畫或許勉強可以維持生計，但已無甚可能再揚名立萬。

明代 戴進《春酣圖》（臺北故宮博物院藏）（來源：戴進畫集）

　　明代 戴進《春酣圖》局部（臺北故宮博物院藏）（來源：戴進畫集）

　　若是當時戴進沒有做出“轉(zhuǎn)行”成為畫家的決定，或許他的后半生是無憂的，作為一名廣受贊譽的工匠而活著，然而他義無反顧選擇了繪畫，甘愿成為默默無聞、清貧寒苦的職業(yè)畫師。

　　特立獨行的風骨與孜孜不倦的藝術(shù)追求成就了戴進，但是封建社會的殘忍導(dǎo)致了人才的埋沒，幸而急轉(zhuǎn)直下的命運，并沒有阻止戴進繼續(xù)他的繪畫生涯，故留下了許多膾炙人口的作品。

　　明 戴進 《葵石蛺蝶圖》 115cmx39.8cm （北京故宮博物院藏 ）

　　輾轉(zhuǎn)南北之間，顛沛流離，戴進留下墨寶無數(shù)，然而在當時而言，這份繪畫才華是不被重視的。

　　甚至在明朝留下的筆記中，還有描述到，其女兒出嫁，窮困潦倒的戴進想以畫換嫁妝錢，也沒有人要。類似的貧苦潦倒描述，可謂多不勝數(shù)。

　　而戴進，終在75歲之時，因貧病交加，結(jié)束了其大起大落、潦倒不堪的一生，他凄然的半生，終是劃上了句號。

　　明，戴進《鐘馗夜游圖》軸，絹本，設(shè)色，縱190厘米，橫120.4厘米（北京故宮博物館藏）

戴進不朽的繪畫才能，

終在封建社會中漸漸沉沒，

但其對于繪畫的不倦追求，

仍會在今日熠熠發(fā)光，

影響著一代又一代的追逐者。